Топ новостей


РЕКЛАМА



Календарь

Дмитро Врубель і Вікторія Тимофєєва. Обговорення на LiveInternet


Дмитро Врубель і Вікторія Тимофєєва - художній дует, який відповідає в нашому мистецтві за найболючіші теми. Їх роботи - шокуючий портер сучасності, який складається в рівній мірі з образів колишнього президента Путіна, брудних безпритульних, Шахидських вдів і майже опустилися люмпенів, сценами з життя яких художники проілюстрували свій останній «Євангельський проект». Втім, незважаючи на те, що Врубель і Тимофєєва уособлюють совість нашого часу, в мистецькому середовищі до них відносяться неоднозначно, пригадуючи дивні для актуального художника виставки в Раді Федерацій і співробітництво з державними корпораціями. Марія Кравцова з'ясовувала, навіщо художнику «Газпром».

В: Дмитро, ваш opus magnum «Братський поцілунок» на Берлінській стіні був створений в 1990 році. Як це вийшло?

Д.В .: Ця історія - набір випадковостей. В кінці 1989 року знайома показала мені розворот журналу Paris Match з фотографією, на якій цілувалися два генсека СРСР і НДР - Леонід Брежнєв і Еріх Хоннекер, зі словами: «А намалюй-но мені ось це!» Тоді Брежнєв уже сприймався як повний відстій, його обмусоліть все, кому не лінь, а головним героєм часу був, звичайно ж, Михайло Горбачов. Але я все-таки перемалював фотографію на міліметрівку. Цей малюнок побачив Прігов, який із захопленням сказав: «А уяви, Діма, як це буде круто виглядати на Берлінській стіні!» Потім виявилося, що у мого приятеля є в Берліні один Олександр Бродівський, який, подивившись мої роботи, загорівся ідеєю зробити там мою виставку. Йому хтось сказав, що російське мистецтво в моді, і він вирішив вкласти в нього останні гроші. Ну поговорили і забули. Навесні 1990 року я їхав в Дрезден через Берлін, і мені спало на думку зателефонувати Бродівському. З'ясувалося, що він живе на вулиці поруч зі стіною, яку вже щосили розписують художники. Я вже був готовий встати біля стіни з фарбами, але тут виявилося, що дозвіл на таку роботу може дати тільки берлінський Сенат. І Сенат, треба сказати, несподівано для мене, дав дозвіл. Я страшно злякався! Я ніколи не працював на відкритих просторах, не писав фасадними фарбами, до того ж дико напружували вишки, на яких стоять прикордонники. З прикордонниками я, правда, швидко знайшов спільну мову і ходив до них за водою. Робота була ще не закінчена, але вже було видно, хто саме цілується. Рух в цьому місці сповільнювався, люди зупинялися, в газеті «Німецький комуніст» вийшла стаття, де вперше мою роботу назвали Bruder Kuss - «Братський поцілунок». Солдат возили вантажівками подивитися на мою роботу, а Мік Джаггер навіть попросив дозволу знятися на її тлі. Через місяць поруч з цим місцем з'явився кіоск, де продавалися листівки, майки та календарі з моєї картиною. Я купив майку, послав мамі і дітям листівок. І тільки через п'ять років я зрозумів, як мене надули! Скільки грошей я міг би на цьому заробити!

В: Де зараз ця робота?

Д.В .: Там же, на стіні, правда, під шаром графіті. Але її збираються реставрувати.

В: В кінці 1980-х ви робили в своїй майстерні виставки молодих художників. Костянтин Латишев - член групи «Чемпіони світу» - мені розповідав, як вони боялися, що прийдуть чекісти і всіх заарештують. Мене це здивувало, мені завжди здавалося, що цей час було вже досить ліберальним, все-таки glasnost-perestroyka.

Д.В .: Ми якось весело боялися чекістів, але робили все, що хотіли, Валерія Новодворська навіть проводила в майстерні засідання молодіжного осередку Демократичного союзу, поки ми пили горілку на кухні. Але дійсно якось прийшов такий в штатському, поставив кілька запитань типу: «Як ви ставитеся до Горбачова? Чи не збираєтеся емігрувати в Америку? ». Тоді я голосно оголосив, що виставка закривається, ми всі пішли, закрили двері, а через півгодини повернулися і продовжили веселитися. А чекіст повірив, пішов до дружини і дітей.

В: Останнім часом дружина нерідко стає співавтором чоловіка-художника. Ви з Вікою почали працювати разом в 1995-му, і таке відчуття, що її поява ніяк не вплинуло ні на стиль художника Дмитра Врубеля, ні на утримання його робіт.

Д.В .: Вона не дала мені стати жополіз, типу остаточно продатися! До того ж до появи Вікі я малював виключно невідомих мені людей, мене лякало те, що відбувалося за вікном. Саме вона принесла в мою роботу актуальність. До того ж Віка дуже жорстко контролює художній процес, саме вона, наприклад, не дала нам зробити милостивого Путіна.

В: Як ви познайомилися?

Д.В .: У 1995 році мене запросили на виставку Виноградова - Дубосарського, до якої я три дні серйозно готувався (клацає себе по шиї). Коли я, нарешті, до неї дійшов, виявилося, що все вирушили пиячити в майстерню. Я дійшов до майстерні і впав, причому, як справжній художник, впав обличчям в палітру. Коли я прокинувся, то побачив, що поруч зі мною танцює щось неймовірно прекрасне, махає руками, спідниці майорять. Я тут я говорю цьому прекрасному: «Дівчино! Я художник! Ходімо до мене! У мене є пляшка горілки і ковбаса! »

В.Т .: (Сміється.) Та вже, це був дивний день! Дружина Володі Дубосарського підійшла до мене і, показуючи пальцем на залетіла в майстерню чудовисько з скуйовдженим бакенбардами, сказала: «Зверни увагу на цю людину, мені здається, що він тобі дуже підходить!» Мене все тоді хотіли видати заміж. Загалом, довелося запросити чудовисько на танець.

В: Дмитро, багато хто сприймає тебе не тільки як художника, а й як публіциста. Твій блог в Інтернеті для багатьох те ж саме, що і авторські колонки в аналітичних тижневиках кінця 1990-х. Ти пишеш про політику, про суспільство, в той момент, коли сучасне мистецтво стало зовсім байдуже до таких речей.

Д.В .: Віка мені весь час говорить, що з таким настроєм мені треба йти в депутати. Хороший був би депутат, чесний! У світі актуальне мистецтво номіновано на те, щоб бути совістю суспільства. У нас же артистичне товариство зараз набагато більш байдуже до того, що відбувається в країні, ніж в 1980-е або в 1990-е. І це стосується не тільки мистецтва, художник часто забуває, що він теж є громадянином. У серпні 1991 року ми з Костею Звєздочотова, Андрієм Філіпповим і іншими художниками стояли живим ланцюгом навколо Білого дому. Бігали з Гором Чахалом до Айдан, яка нас годувала. Коли в передостанню ніч загурчала мотори танків і було сказано: «Товариші, відправляєте жінок і дітей додому, зараз буде атака», ми з Звєздочотова обнялися, розцілувалися, взялися за руки і вирішили стояти до кінця. Ми вірили в свободу і в нову владу. Але в 1994 році сталася Чечня. Я був в Амстердамі і дивився по телевізору, як в Чечню входять наші танки, відразу згадалася Прага та інше.

В.Т .: Мені здається, що в якийсь момент після розвалу СРСР або після початку першої війни в Чечні говорити про політику в мистецтві - стало поганим тоном.

Д.В .: До того ж сьогодні все жахливо ссут! І не тільки обивателі, а й як нібито вільні художники. 90 відсоткам з них насправді цікаво малювати пейзажі, заходи, світанки або ж займатися не мають відношення до політики концептуалізмом. Навіть ті, хто живе відповідно до лінії партії, бояться, а раптом вони неправильно висловлять слушну думку. Тому якщо зараз лояльна до влади група художників захоче зробити виставку «забомбив Тбілісі!», Її заборонять, бо не було ще вказівок зверху робити такі виставки.

В: Але, здається, ви не були так песимістично налаштовані і нічого не боялися, коли в 2001 році робили один з найбільш ваших успішних, але одночасно неоднозначних проектів «12 настроїв президента».

В.Т .: Тоді проект нам не здавався успішним. Художнє спільнота сприйняла цей проект як щось ганебне, адміністрація президента надзвонювала в друкарню, вимагаючи припинити друк. В адміністрації запитували: «А ось на ваших роботах клітини - це що означає? Це ми сидимо або Він сидить? »Всі боялися, що нас посадять. І тільки через півтора після виходу календаря всі змирилися з його існуванням. Більш того, ми перші почали малювати Путіна. Люди чекали, дадуть нам по голові чи ні, півроку пройшло - не дали, і тут понеслося! Коли календар вийшов, всі відчули свободу робити з президентом все, що заманеться. Навіть перші матрьошки з особою Путіна були зроблені за нашими робіт!

В: Власне, все це призвело до того, що Путін став персонажем глянцевих журналів, таким же, як, наприклад, Мадонна. Такий гламуризувати культ особистості.

Д.В .: На цю тему я якось розмовляв з одним відомим чиновником: «Що ж ви, хлопці, наробили ?!» На що він мені відповів: «А хто почав? Ви! »

В: Але після тріумфу календаря ви практично випали з художнього процесу. Вас було не видно, не чути до минулорічної виставки «2007» в галереї Гельмана.

В.Т .: Ми завжди намагалися шукати майданчики, на яких не працював ніхто і ніколи. Власне, наш проект з владою і був таким експериментом по роботі на неконвенціональних майданчиках. Але я до сих пір вважаю ці 7 років практично втраченими. Я страждала всі ці роки, для мене це було пеклом, я ж ханжа і взагалі не хотіла мати нічого спільного з цими людьми. Я сказала Дімі, що треба повертатися в мистецтво.

В: На сайті Ради Федерації мені попалося написане в стилістиці «ТАРС уповноважений заявити» інформаційне повідомлення, в якому говорилося, що відомий художник Дмитро Врубель зустрівся з головою Ради Федерацій Сергій Мироновим. Що ви з ним обговорювали? (Хихикає.)

В.Т .: На початку нульових, після того як ми зробили цикл портретів Путіна, нам стало цікаво намалювати інших представників політичної еліти Росії. Вийшла серія «Портрет епохи». Нам подзвонили з Ради Федерації і сказали: «Це ви намалювали Миронова? Його дружині дуже сподобалося! ». Через якийсь час пролунав другий дзвінок: «Сергію Михайловичу теж дуже сподобалося. Він хоче вас відвідати ». Ми перелякалися, віддраїла квартиру, стіл накрили, експозицію зробили, чекаємо-с. Лунає дзвінок: «Сергій Михайлович збирається», через годину - другий: «Сергій Михайлович їде». Нашу вулицю перекривають, а через ще три часу ще дзвінок: «Сергій Михайлович вас чекає такого-то числа у себе». Ймовірно, охороні не сподобалася обстреліваемость нашого району (сміються). Ну ось ми в обнімку з портретом Миронова пішли до Ради Федерації, де нас, перед тим як пустити в кабінет, три рази обшукали. Ми показали Миронову портрет, і він на очах перетворився з начальника, який нам щось повчально говорив, в нормальної людини. Він побачив себе - ось вона, магічна сила мистецтва! А коли ми йому сказали, що суть нашої акції - не тільки намалювати, а й подарувати портретируемому його портрет, тут він зовсім розтанув і сказав: «Давайте, хлопці, робіть виставку в Раді Федерації!»

Ця виставка стала для нас пропуском в світ, куди ми просто так не потрапили б. І найцікавішим була реакція депутатів і чиновників на наші роботи. Одна з депутатки підійшла до портрету Путіна і розридалася зі словами: «Як вам не соромно! Він же не такий! ». Інший депутат - полковник служби зовнішньої розвідки - присвятив нам викривальні вірші в стилістиці Лебедєва-Кумача. Загалом, я помітила, що коли вони стикаються з мистецтвом, то перетворюються в якісь інші істоти, правда, не можу сказати, що ці істоти можна називати людьми.

В: Мене завжди дивував ваш неймовірний інтерес до влади, я також чула, що вам дуже благоволить «Газпром». Навіщо взагалі художнику «Газпром»?

Д.В .: Від алкоголізму мене вилікував газпромівський доктор! А якщо серйозно, сьогодні «Газпром», як «Чорний квадрат» в мистецтві) - це головний символ Росії, геополітична корпорація, від якої залежний не тільки ми, а й Європа. Якщо ці хлопці звертають на нас увагу, хочуть з нами працювати, прислухаються до нашої думки, це говорить про те, що вони не такі монстри, якими їх малює народна фантазія. Коли фонд «Товариство заохочення мистецтв» звернувся до нас, тому що хотів займатися сучасним мистецтвом, ми познайомили його керівників з Андрієм Єрофєєвим, і в результаті з'явилася виставка «Соц-арт». Причому в ситуації скандалу з колишнім міністром культури, який кричав, що подібне мистецтво ганьбить Росію, фонд повівся дуже гідно. Адже міністр виступив в той момент, коли машини з роботами, які прямували на виставку в Париж, ще стояли на митниці. Люди з фонду могли сказати: «Навіщо нам всі ці скандали, заради чого нам сваритися з чиновниками?» І відправити трейлери з виставкою назад в Москву. Але вони це не зро-ла-ли, і цей крок гідний глибокої пошани!


Як це вийшло?
Але дійсно якось прийшов такий в штатському, поставив кілька запитань типу: «Як ви ставитеся до Горбачова?
Чи не збираєтеся емігрувати в Америку?
В адміністрації запитували: «А ось на ваших роботах клітини - це що означає?
Це ми сидимо або Він сидить?
На цю тему я якось розмовляв з одним відомим чиновником: «Що ж ви, хлопці, наробили ?
» На що він мені відповів: «А хто почав?
Що ви з ним обговорювали?
Нам подзвонили з Ради Федерації і сказали: «Це ви намалювали Миронова?
Навіщо взагалі художнику «Газпром»?

Реклама



Новости