РОМЕО і Джульєтта - ІСТОРІЯ СЮЖЕТУ ТРАГЕДІЇ ШЕКСПІРА

Виникнення і розвиток сюжету про Ромео і Джульєтту в літературних версіях - попередників трагедії Шекспіра і в наступних творах

Вітаємо Вас на тематичному сайті "Ромео і Джульєтта" - розділи / sections - Romeo and Juliet

Використання матеріалів сайту www.romeo-juliet-club.ru можливо тільки

з дозволу автора , Офіційного представника Клубу Джульєтти в Росії.

"За часів синьйора Бартоломео Делла Скала проживали в Вероні два найблагородніших сімейства, котрі належали до неприємних партіям і один з одним жорстоко ворогували, - одне іменоване Каппеллетти, а інше - Монтеккі. І хоча я, читаючи деякі старовинні хроніки, зустрівся з цими двома родинами, нібито стояли спільно за одну і ту ж партію, я тим не менш передам вам цю історію так, як я її чув, нічого в ній не змінюючи. "

Луїджі Так Порто "Історія двох шляхетних закоханих"

Огляд літературного шляху - Сюжетні особливості ранніх версій -

Хто придумав балкон? - Джерела шекспірівської п'єси - Бувальщина або фантазія?

- можливі прототипи

Romeo and Juliet - The Story and The History

Світова література знає багато прикладів вірного кохання: Орфей і Еврідіка, Тісба, Трістан та Ізольда, Петро і Февронія ... Часом здається, що все це казки від початку і до кінця. Але дуже часто виявляється, що пишні крони цих міфів і легенд розрослися на реальних коренях. Історія Лейли і Меджнуна, цих східних Ромео і Джульєтти, століттями надихала авторів різних країн і увінчана прекрасної поемою Нізамі, вперше була розказана самим її героєм - Меджнуном. Доведено існування Лаури і Беатріче - коханих муз Петрарки і Данте. Данте Аліг'єрі обезсмертив і іншу, теж реальну, історію любові і трагічної загибелі Франчески Так Ріміні і Паоло Малатеста, що стали згодом героями багатьох творів ...

Час від часу доводиться чути, як хтось говорить, що любов Ромео і Джульєтти - вигадка Шекспіра. Але треба б сказати по-іншому. Правда полягає в тому, що саме Шекспір ​​(1564-1616) підніс на крилах поезії історію хлопця і дівчини з Верони. Його творіння - всесвітньо визнаний шедевр. Сама історія перу Шекспіра не належить, але без участі його генія імена Ромео і Джульєтти не були б зараз так добре відомі, ставши символом любові, яка "глибока, як море".

Звернемося до витоків цієї знаменитої легенди, яка зародилася в Італії.

мотив трагічної долі люблячих, розділених ворожої волею людей і обставин, набув широкого поширення в літературі епохи Відродження. Тема міжусобного суперництва була в той час актуальна в Італії. Розвиток високих мистецтв нерідко сусідило в суспільстві із середньовічною жорстокістю моралі. Люблячим серцям в усі часи непросто відстоювати свій вибір проти людської відсталості, войовничості і всякого роду нерівності. Так, античним аналогом трагедії вірних закоханих є історія Тісба (Pyramus and Thisbe), розказана в "Метаморфозах" римським поетом Овідієм (Publius Ovidius Naso, 43 м до н.е. - 17 р н.е.). Нолюбовь не знає кордонів і заборон. Ряд італійських ренесансних новел присвячений закоханим з нещасливою долею. Серед подібних розповідей літературознавці традиційно виділяють сумну історію двох жителів Сієни - Марьотто Міньянеллі і Джанноццо Сарачені - героїв новели Masuccio Salernitano (Tomaso Guardati), написаної в 1476 році. Сюжет короткого оповідання про Марьотто і Джанноццо в чомусь близький більш пізнього розповіді про Ромео і Джульєтту, і це дає багатьом дослідникам привід вважати героїв Мазуччо прямим літературним прообразом знаменитих веронских коханців (істотною відмінністю в сюжеті Мазуччо є відсутність теми міжсімейні ворожнечі як сили, ворожої з'єднанню люблячих). В оповіданні Салернітани простежуються відгомони "Ефеської повісті про Габрокоме і Антії" (An Ephessian Tale of Habrocomes and Anthia), написаної в II столітті н.е. греком Ксенофонтом Ефесським (II-III ст. н.е.). Текст новели Мазуччо Салернітани можна знайти на нашому сайті. Але не ця версія, а історія Ромео і Джульєтти, талановито описана в 1524 році Luigi Da Porto (1485-1529), військовим знатного походження, знаходить найбільшу популярність в Італії і надихає поетів і письменників інших країн. У числі наступних італійських інтерпретацій сюжету новели Так Порто можна назвати невелику поему Gherardo Boldieri (1497-1571) "The unhappy love of the two faithful lovers Giulia and Romeo " (Нещасливе кохання Джулії і Ромео) - 1553 г. і трагедію Luigi Groto "Hadriana" (Адріана) - 1578 г. У Франції Adrian Sevin адаптував сюжет Так Порто в своєму творі "Halquadrich and Burglipha" - 1542 г. Знаменитий іспанський драматург Felix Lope de Vega (1562-1635) створив на основі новели Так Порто п'єсу "Los Castelvinos y Monteses" - 1590 г. з несподівано щасливим кінцем, де Розелен і Джулія з ворогуючих сімей міста Севільї люблять один одного, але батьки дівчини змушують її на шлюб з іншим. Під час шлюбної церемонії Джулія непритомніє, подібний смерті, але в склепі вона вдало прокидається в обіймах Розелен. Неперевершеною вершиною в цій літературній ланцюжку стала "Чудово складена трагедія про Ромео і Джульєтту" ( "An excellent conceited tragedie of Romeo and Juliet"), рання версія якої була створена Вільямом Шекспіром в 1592-94 роках.

Тема твору Шекспіра в свою чергу викликала ряд варіацій, що триває й донині. Так, успадкували і по-своєму обробили шекспірівську тему: Don Francisco de Rojas Zorilla - "Los Bandos de Verona" (трагедія, 1650 р Іспанія); Thomas Otway - "Caius Marius" (драма, 1680 р Англія); Christian Felix Weisse "Romeo und Julie" (переробка Шекспіра, 1767 р Німеччина); Jean Francois Ducis - "Romeo et Juliette" (переробка в дусі класицизму, 1772 р Франція); Louis Sebastien Mercier - "Le Tombeaux de Verone" (переробка, близька стилю романтизму, 1782 г, Франція); У Померанцев, А. Ротчев - (російські адаптації французьких переробок шекспірівського оригіналу, 1790 р, 1825 г.); Heinrich von Kleist - "Сімейство Шроффенштейн" (драма, 1803 р Німеччина); Gottfried Keller - "Ромео і Джульєтта в селі" (новела, 1856 р Австрія); Giuseppe Daldo - "Romeo e Giulietta" (вільний переклад Шекспіра, 1862 р Італія); Arthur Laurents - "West Side Story" (п'єса, 1957 р Америка); Григорій Горін - "... Чума на обидва ваші будинки" (трагікомедія, 1993 г., Росія); а також багато інших авторів ...

якою дійшла б до наших днів історія Ромео і Джульєтти, якби не стала джерелом шекспірівського творіння? Ймовірно, ми дізнавалися б про неї зі збірок кращих зразків новелістики епохи Відродження. У 1532 році великий італійський літератор Matteo Bandello (1485-1561), прийнявши "естафету" у Луїджі Так Порто, береться за полюбився сюжет і передає його далі, вже з багатьма, знайомими нам по Шекспіру, деталями. В оповіданні Маттео Банделло вперше з'являються годувальниця Джульєтти (у Та Порто це була просто вірна служниця, що не присвячена в справи люблячих) і близький друг Ромео (прообраз шекспірівського Бенволио), вводиться сцена душевних мук Джульєтти перед прийомом снодійного напою, а її нелюбимого нареченого, графу ді Лодроне, дається ім'я - Паріс. П'єтро в новелі Банделло - слуга Ромео Монтеккі (а не сімейства Капулетті, як у Та Порто і Шекспіра). У версії Банделло згадується про фатальний відвідуванні хворого чумою посланцем Лоренцо, який повинен був доставити лист до Ромео. Вік головних героїв і їх трагічний кінець (один помирає від отрути, інша - від горя) відповідали версії Так Порто. Цей варіант повісті про веронских закоханих, виданий в Італії 1554 році, незабаром переказав на французькому язикеPierre Boiastuau - для своєї збірки "Histoires Tragiques extraictes des Oeuvres italiens de Bandel" (Трагічні історії з італійських творів Банделло), 1559 р .. П'єр Буато вводить сцену зустрічі Ромео з аптекарем, в його версії Ромео вмирає до (!) пробудження Джульєтти, яка заколює себе кинджалом. У фіналі Лоренцо і П'єтро прощені, годувальниця вигнана, аптекар страчений, а люблячі урочисто поховані разом. Широко поширившись по Європі, знаменитий сюжет незабаром дістався до Англії, де Вільям Пейнтер представив англійський переклад новели Банделло разом з іншими історіями кохання в виданому в 1567 році збірнику William Painter "Palace of Pleasure" (Палац Насолоди). В 1562 році, в Англії ж, з'являється ще одна обробка цього сюжету - широка (в 3020 рядків) поема "The tragicall Historye of Romeus and Juliet" of Arthur Brooke (Трагічна історія Ромеуса і Джульєтти). У передмові автор згадує, що "бачив недавно той же сюжет поставленим на сцені, з похвалами, більшими, ніж ті, на які він сам розраховує" (немає ніяких відомостей про цю постановку). Твір Артура Брука сюжетно слід версії Буато, але в ньому присутні більше довгих описів і пафосу. Для створення трагічної поеми майже немає оповідного матеріалу новели, і Брук звернувся до творення "Troilus and Criseyde", 1561 (Geoffrey Chaucer, 1340-1400). Відлуння поезії Джефрі Чосера надали твору Брука необхідне лірико-драматичного звучання. Таким чином в поемі була посилена емоційна складова, і більш явним став мотив нещадної Долі. Спочатку намагаючись взяти морализирующий тон з приводу згубних пристрастей і непослуху батьківській волі, Брук все ж створює твір, жалісливе юним героям (Джульєтті у нього дано 16 років). Поема Брука була досить успішною і навіть викликала наслідування, як наприклад, твір того ж 1562 року "Two English Lovers" of Bernard Garter (Двоє французьких закоханих). Здобувши успіх на батьківщині Шекспіра, історія Ромео і Джульєтти не могла не привернути уваги драматурга. Під його пером алмаз перетворюється в блискучий діамант.

балкон Джульєтти

Цікаво зауважити, що деталь, без якої тепер немислимо зміст шекспірівської п'єси і яка стала всесвітньо відомим візуальним символом романтичного пояснення закоханих, була введена в сюжет твору про Ромео і Джульєтту італійським автором Луїджі Так Порто (в 1524 р) і як така не згадувалася ні в одній з наступних розробок цієї історії, дружно позначали, що Джульєтта показується у вікні. У Шекспіра в другій сцені другого акту трагедії ремарка також говорить: "Enter Juliet above". Однак в конструкції сцени шекспірівського театру були присутні подобу балкона, звідки Джульєтта, мабуть, вимовляла свої репліки. З плином часу в театральних постановках балкон став невід'ємною частиною дії, під час якого відбувається палке пояснення юних героїв п'єси.

"Благословен ваш прихід до мене, мессер Ромео, бо ви хоч ліву руку мою зігріли, поки Меркуччо мою праву застудив." - (Джульєтта)

"Якщо я моєю рукою вашу руку зігрів, то ви прекрасними своїми очима моє серце запалили." - (Ромео)

Луїджі Так Порто, "Історія двох

благородних закоханих "

Ромео:

"Коли моїй рукою негідною

Я міг твою святиню образити,

Дозволь губам моїм, двом пілігримам,

Мій солодкий гріх цілування спокутувати. "

Джульєтта:

"Але, пілігрим, невелика вина

твоєї руки: в ній побожність видна;

Паломникам дозволено руками

З молитвою торкатись рук святих,

І тиснуть вони один одному руку самі,

Потиск руки - лобзанье їх. "

Шекспір, "Ромео і Джульєтта" -

переклад Д. Л. Михайлівського

The Argument

Love hath inflamed twayne by sodayn sight.

And both do graunt the thing that both desyre .

They wed in shrift by counsell of a frier .

Yong Romeus clymes fayre Juliets bower by night.

Three monthes he doth enjoy his cheefe delight.

By Tybalts rage, provoked unto yre,

He payeth death to Tybalt for his hyre.

A banisht man he scapes by secret flight.

New mariage is offred to his wyfe:

She drinkes a drinke that seemes to reve her breath .

They bury her, that sleping yet hath lyfe.

Her husband heares the tydinges of her death.

He drinkes his bane. And she with Romeus knyfe,

When she awakes, her selfe (alas) she sleath.

Arthur Brooke's "Romeus and Juliet". Introduction.

Безпосередньою сюжетною основою п'єси Шекспіра послужила, як прийнято вважати, версія Брука. Додатковий вихідний матеріал могла дати невідома п'єса, згадувана Бруком, а також твори італійців. Трагедія грот, до речі, містить знаменний епізод, де спів солов'я віщує закоханим наближення світанку (можливий прообраз шекспірівської сцени спору Ромео і Джульєтти про жайворонка й солов'я). Деякі рядки шекспірівської п'єси навіяні віршами з сонетних циклів "Astrophil and Stella", тисяча п'ятсот дев'яносто одна (Philip Sidney, 1554-1586) і "Delia. The complaint of Rosamond", 1 592 (Samuel Daniel, 1562-1619). Перейнявши сюжетну основу "Ромео і Джульєтти" у своїх попередників, Шекспірсоздаёт якісно новий твір. Герої його п'єси говорять розкішним мовою поезії, піднесеним і одночасно живим. Щедре дотепність і забавні сцени - це повністю знахідка Шекспіра. Меркуціо з епізодичного персонажа перетворюється на другого за значенням після головних осіб героя, смерть якого сприймається настільки ж яскраво, як загибель нещасних закоханих. Щоб загострити суть трагедії і загострити пристрасті, Шекспір ​​вдається до деяких змін сформованого до нього сюжету. Він ніби згущує події п'єси, вмістивши їх у п'ять днів замість дев'яти місяців, як це представлено у всіх попередніх літературних варіантах. Саме в цей короткий проміжок часу герої Шекспіра зустрічаються, знаходять любов і гинуть. У новелах таємний шлюб Ромео і Джульєтти триває близько півроку, а перша зустріч молодих закоханих відбувається взимку, на карнавальному святі після Різдва, і падаючі сніжинки супроводжують сцену їх пояснення на балконі. Шекспір ​​зводить своїх героїв жарким італійським влітку і робить Ромео і Джульєтту молодшими. Його Джульєтті 14 років, Ромео, ймовірно, року на два старше. У Брука героїні 16 років. У новелі Луїджі Так Порто йдеться, що в день Святої Ефімії (16 вересня) Джульєтті має виповнитися 18 років. Вік Ромео у Маттео Банделло - 20 років. Цікаво, що ніде немає детального опису зовнішності героїв, крім підкреслення властивостей, властивих гармонійному юнацького вигляду. Іншими словами, Ромео і Джульєтта красиві і романтичні, дотепні й енергійні, непостійні в емоціях, але впевнені в своєму виборі. Ймовірно, у них були світлі очі, що нерідко зустрічається серед населення Північної і Центральної Італії. Про Джульєтті також побіжно сказано у Брука як про золотоволосої: "... with cruell hand she tare her golden hears." І все ж жителям більш північних і холодних країн властиво бачити в Джульєтті дочка спекотної "землі полуденної": дівчину з виразними рисами, живими очима, темним волоссям. Таке уявлення про Джульєтту можна зустріти і на полотнах художників, і на кіноекрані (його яскравими прикладами можуть служити картини Уотерхауса і Кальдерона, образ Олівії Хассі у фільмі Дзеффіреллі). Чи не протилежне уявлення про зовнішність героїні будується на ідеалах живопису пізнього Відродження, що представляє переважно світловолосих красунь з блідою шкірою, м'яким виглядом (що знайшло відображення в ряді полотен 19 століття, в образі Сьюзен Шелтон - Джульєтти з фільму Кастеллани). Давно помічено, що юна героїня трагедії набагато частіше, ніж її коханий, стає джерелом творчого натхнення і поклоніння. Про те, чи справедливо це, можна довго міркувати. Але повернемося до шекспірівського сюжету. Відмінним від попередніх версій виглядає фінал в п'єсі Шекспіра. Драматург "змушує" Ромео вбити Паріса, приводячи його в склеп і фарбуючи ще однієї (зайвої?) Кров'ю останнє "побачення" люблячих. Очевидно, Шекспіру необхідна така сцена, щоб завершити протиставлення "куртуазної" любові Паріса і "любові до гробу" - Ромео, щоб показати перелом, доконаний в душі змужнілого Ромео, і посилити трагічність кінцевих подій. Перш - "кухонні ганчірка" перед більш дорослим і родовитих красенем, тепер Ромео здається старшим і мудрішим Паріса, маючи за плечима досвід страждання. Ініціатором поєдинку у склепу є Паріс, Ромео лише змушений "усунути" цю перешкоду на шляху до Джульєтти, попередивши про це суперника перед сутичкою. Але чому ж, як неодноразово доводилося помічати, цей епізод вислизає з пам'яті багатьох, і трапляється, його опускають в постановках (балет Прокоф'єва, фільм Дзеффіреллі)? Можливо, останній "дует" Ромео і Джульєтти настільки самодостатній, що просто затуляє собою все стороннє. Тут не хочеться бачити нікого крім самих Ромео і Джульєтти. Послідовність розвитку подій в склепі Капулетті у всіх "неіталійських" авторів позбавляє головних героїв можливості останньої розмови: Ромео випиває отруйне зілля і вмирає з поцілунком. Джульєтта, прийшовши до тями, заколює себе кинджалом. Монтеккі і Капулетті примиряються над тілами своїх дітей. Герої Шекспіра зводять рахунки з життям, тому що не можуть і не хочуть існувати довше друг без друга. Герої Так Порто і Банделло також не мислять собі життя один без одного, але мотив їх відходу в небуття здається більш складним: Ромео, прийнявши отруту, ще й карає себе за те, що зволікав і не зміг запобігти біді, про яку попереджала кохана. Отрута діє не відразу, і Джульєтта встигає прокинутися. Тільки що знову знайшовши чоловіка, вона дізнається, що ось-ось він повинен померти. Джульєтта вважає, що її участь в містифікації власної смерті призвело до справжньої загибелі коханого. Останні слова люблячих сповнені безмежного відчаю. Ромео просить дружину залишитися жити. Коли він помирає, Джульєтті немає потреби заколювати себе кинджалом - її вбиває горе:

"Дозволь, Господь, і мені йти за ним;

немає прохань інших, і я прошу так мало -

дозволь бути там, де той, хто мною любимо!

І тут же скорботу їй серце розірвала. "

М. Банделло, 1554

Ворогуючі родини примиряються. Альо чи надовго? Навічно - говорить Шекспір ​​і більшість інших авторів (і хочеться в це вірити). А ось Банделло вважає, що немає. (Цей момент взятий за відправну точку побудови сюжету в сучасній п'єсі Горіна). Як же все було насправді? Ми розбираємо тут різні версії і розмірковуємо над ними, не маючи ні найменшого наміру якось применшити геніальність шекспірівського творіння, сила поезії якого змусила повірити в його героїв вірніше всяких історичних свідчень.

"Поважну публіку! Для вас

Ми згадали старовинну легенду,

Розказану багато років тому,

Оспівану Банделло і Шекспіром

(А може бути, і ким-небудь ще,

Але менш відомим і забутим ...)

Давно помічено: у справжніх легенд

Ні закінчень, є лише продовженням:

Сюжет, наповнений чужим уявою,

Стає правдивий, як документ! ..

Тож почнемо! Але ми почнемо з кінця ...

За словами, що всі ми з дитинства завчили,

Які сам Герцог на могилі

Сказав слідом двом люблячим серцям ...

"Немає повісті сумнішої на світі,

ніж повість про Ромео і Джульєтту ".

"... Чума на обидва ваші дома!", 1993 г.

з книги "Театр Григорія Горіна"

І все ж, чи були Ромео Монтеккі і Джульєтта Капулетті

в дійсності, або їх образи народжені художньою фантазією?

Італійські оповідачі відносять історію Ромео і Джульєтти до періоду правління веронского синьйора Бартоломео I Делла Скала (герцога Ескала, за Шекспіром) - 1301-1304 років. Недавнє дослідження, проведене доктором Джузеппе Франко Вівіані, визначило більш точну дату описуваних подій - 1302 рік. Характерною рисою життя багатьох міст Італії того часу була запекла боротьба серед місцевої знаті за набуття лідируючого положення. Коріння цієї ворожнечі тягнулися з тривалого протистояння політичних течій гвельфів і гібелінів, в яке була залучена Північна і Середня Італія в 12-13 століттях. Прихильники Папи - Гвельфи (купці і ремісники) відстоювали повну автономію міст-комун, прихильники імператора - Гібеліни (феодальна знати і частина незадоволених засиллям буржуазії нижчих шарів) стояли за сильну централізовану державу. З наближенням 14 століття в культурному житті Італії настає пора Проторенессанса - передодня епохи Відродження, коли творять свої шедеври художники Джотто і Сімоне Мартіні, поет, мислитель і громадський діяч Данте Аліг'єрі (1265-1321). Вигнаний угрупованням Чорних гвельфів з Флоренції, Данте в 1302 році починає довгий поневіряння по містах Італії. Своє перше притулок він знайшов у Вероні, при дворі благородного Бартоломео Делла Скала. "Твій перший будинок в блукацької долі тобі віддасть ломбардец знаменитий, з орлом святим над сходами в гербі", - скаже про нього Данте в "Божественній Комедії", а потім продовжить, - "З ним буде той, хто прийняв в першу годину таку міць від цього світила, що блиском справ прославиться не раз ... Через нього доля перетвориться для багатьох багатіїв і бідняків. " Ці слова присвячені дев'ятирічному братові Бартоломео - Франческо, в майбутньому суворому завойовника, опорі всіх гибеллинов Ломбардії і меценату - Кангранде I (1291-1329). В кінці свого життя Данте був бажаним гостем в будинку цього веронского правителя. Він вважав Кангранде своїм другом, бачив в ньому надію на об'єднання Італії і присвятив йому останню частину "Комедії". Слід зауважити, що в тому ж творі Данте згадані якісь Каппеллетти і Монтеккі: "Прийди, безтурботний, кинути тільки погляд: Мональди, Філіппескі, Каппеллетти, Монтеккі, - ті в сльозах, а ті тремтять!" На думку американського історика Оліна Мура (OH Moore, The Legend of Romeo and Juliet) мова тут йде про двох веронских партійних угрупованнях, назви яких пізніше були виведені як імена власні в новелах про Ромео і Джульєтту. Логічно припустити, що назви груп "Каппеллетти" і "Монтеккі" могли бути утворені від прізвищ їх учасників. Достеменно відомо, що у Вероні в 13 столітті жили сім'ї зі схожими прізвищами - Даль Каппелло і Монтіколі. Протягом століття партія на чолі з родом Монтіколі (звідки потім піднялися Делла Скала) перебувала в стані ворожнечі з войовничими графами Сан Боніфачо - лідерами місцевої гвельфський угруповання. Виникали конфлікти, часто призводять до сумних наслідків. Сімейство Даль Каппелло тримало бік Сан Боніфачо. Але при цьому, згідно з Муру, деякі члени співтовариства Каппеллетти були в змові з Монтеккі, що також зазначено в новелі Так Порто (див. Вгорі епіграф до цього розділу). У довгій і жорстокій боротьбі то одна, то інша партія брала гору, поки, нарешті, поле битви не залишилося за Монтіколі. З приходом у 1269 році до влади династії Делла Скала Верона стає могутнім і впливовим державою (особливо при Кангранде I). Але дух трагедії продовжує витати в цих місцях, і знову жертвами кривавої боротьби за владу в місті падають любов і юність. У 1375 році престол синьйорії успадкували брати Бартоломео II і Антоніо Делла Скала. А вранці 6 липня 1381 року весь місто здригнувся від жаху, коли тіло користувався симпатією багатьох підданих 21-річного Бартоломео було знайдено неподалік від будинку знатного сімейства Ногароле (див. В розділі Верона ). Молодий правитель був заколот 26-ма ударами разом зі своїм вірним секретарем. Бартоломео в ті дні домагався прихильності юної красуні з родини Ногароле, але серце дівчини належало закоханому в неї юнака із шляхетського роду Маласпина. Що залишився одноосібно при владі Антоніо наказав заарештувати представників сімей Ногароле і Маласпина, звинуватив їх у вбивстві і піддав жорстокому допиту. Юнак і дівчина загинули під тортурами, але не визнали за собою вини. Їх мужня смерть зайвий раз підтвердила поширився навіть за межами Верони думку, що вбивці Бартоломео були підіслані його власним братом. Відчуваючи недоброзичливе ставлення, Антоніо намагався вразити місто пишним і тривалим святкуванням свого весілля з незвичайно красивою і досить легковажною Самарітаной Так Полента, дочкою володаря Равенни. Але доля не була до нього прихильною. Його бездарне правління призвело до краху династії Делла Скала і воцаріння Джана Галеаццо Вісконті. У 1387 році Антоніо, Самаритано і п'ятеро їхніх дітей бігли до Венеції. Рік по тому Антоніо помер, а його сім'я залишилася в бідності. Ці картини веронской дійсності багато в чому підтверджують якщо не реальність, то реалістичність сюжету про нещасних закоханих.

Достовірність історичного тла повідомляє дивовижне правдоподібність що склалася легендою, незважаючи на відсутність незаперечних доказів того, що її герої, Ромео і Джульєтта, жили насправді. Цілком припустимо, однак, що якісь схожі події могли мати місце в повній трагедій історії Верони, і за іменами літературних персонажів ховаються справжні обличчя. Життєвість сюжету, наближеного до реальних обставин, є гідністю італійських творів про Ромео і Джульєтту. Сюжет шекспірівської п'єси не здається настільки історично конкретним, але його перевага полягає в більшій широті і універсальності, завдяки чому він сприйнятий як "свій" людьми різних країн і часів. Створені Шекспіром образи знайшли символічність і втілюють для всіх нас природне тяжіння людської душі до любові і миру, яке часто виявляється сплюндрованим в невгамовної боротьби людей за власну перевагу. Бути може, щоб показати свою владу над нами, Небо іноді посилає на землю велику любов, яка "плутає всі карти", збиває всі розрахунки. Цей божественний вогонь, в якому часом згорають двоє, покликаний висвітлити іншим справжні цінності земного буття.

У 80-х роках 20 століття англійський історик Сесіл Клаф запропонував наступне пояснення появи в літературі образів Ромео і Джульєтти (Cecil H. Clough, Love and War in the Veneto - Луїджі Так Порто і справжня історія Джульєтти і Ромео). Багато років учений займався дослідженням життя і творчості творця знаменитої новели, після чого прийшов до висновку, що прототипами її героїв є ... сам автор - Луїджі Так Порто і його юна кохана Лючіни Саворньян, насильно видана заміж за нелюба, (якої він і присвятив свій твір). У біографії Так Порто дослідник виявив моменти, цілком порівнянні з історією нещасливого кохання Ромео і Джульєтти (ворожнеча сімейних угруповань, зустріч на балу, таємні побачення, сутичка під час карнавалу і деспотизм батьків дівчини). Висновок історика Клафа про прообразах літературних героїв, які стають такими ж жертвами інтересів сім'ї і політики, хоча закінчують свої дні інакше, здається цілком переконливим. Навпаки, версія, викладена в статті Станіслава ЦАЛИК "Український сюжет Вільяма Шекспіра" (Київ Weekly, 2004 році) та в інших схожих публікаціях, виглядає притягнутою. Розповідь про сумну долю Ромуальдо і Палагни (в іншій інтерпретації - Романа та Пелагеї) з середньовічного Львова не може не викликати співчуття, тим більше, що він заснований на архівних даних (ви можете ознайомитися з ним в одній з "кімнат" нашого музею Любові ). Ця історія зайвий раз підтверджує реалістичний дух сюжету "Ромео і Джульєтти", будучи одним із прикладів любові, яка загинула в умовах того часу. Ворожнеча і чума були жорстокою реальністю для жителів багатьох країн середньовічної Європи. Реальні людські трагедії через століття ставали легендами. І, безсумнівно, в різних краях існували свої легенди, в чомусь порівнянні з "Історією двох шляхетних закоханих з Верони". Питання полягає в тому, який матеріал ліг в основу новели Так Порто, а потім перейшов до Шекспіра. Абсолютно ясно, що таким джерелом не могла бути історія Ромуальдо і Палагни, що відбулася в 1594 році. Уже сама згадана дата зводить нанівець всі аргументи пропонованого дослідження. Адже Луїджі написав свою новелу про Ромео і Джульєтту в 1524 році, та й всі інші попередні Шекспіру версії були створені не тільки раніше 1594 року, а й до народження нещасних львівських закоханих. (Ми вважаємо, що пан Цалик ознайомився з нашими зауваженнями, тому що згодом він вирішив "перемістити" дату описуваних ним подій з 1594 на 1524 рік). Сам розповідь про Ромуальдо і Палагні навіває якісь асоціації з повістю про гуцульських закоханих "Тіні забутих предків", написаної Михайлом Коцюбинським в 1912 році і поставленої в 1964 році в кіно Сергієм Параждановим. Говорячи про італійця Так Порто, цілком природно вважати, що він скористався місцевим переказом, "сплавивши" його в своєму оповіданні з історією свого кохання. Цікаво, що письменник Карел Чапек у своєму оповіданні "Ромео і Джульєтта" (1933 г.) з циклу "Апокрифи" представив вельми іронічне тлумачення відбулися в Вероні подій (див. Розділ курйози ). У передмові до новели про трагічну долю двох закоханих Луїджі Так Портопісал, що про це йому повідав товариш, лучник Перегрін, що відбувається з Верони. Прізвище Перегрін, можливо, має якийсь стосунок до відомого Веронський роду графів Пеллегріні, які мали свої власні капели в храмах Сан Бернардіно і Санта Анастазія (зі знаменитою фрескою Пізанелло). Шекспірівська трагедія, підтвердивши місце дії, принесла Вероні славу міста Ромео і Джульєтти. І тому Верона завжди буде сповнена романтиками і закоханими з усіх кінців світу, які шукають і знаходять тут місця, пов'язані з нев'янучої легендою любові.

автор сайту "Ромео і Джульєтта" - Ольга Миколаєва - Olga Nikolaeva, the author

"... І, потрапивши в акторську родину,

Ходжу з тих пір по містах і селах,

Розповідаю власну повість

Про карнавал ... Верону ... і чуму,

І про любов,

Що дарує нам легенди! ..

Карнавал у Вероні! Карнавал!

Нехай же ніколи він не закінчується!

Нехай очі закохані зустрічаються,

Щоб убити один одного наповал! .. "

Григорій Горін

Вільям Шекспір - розділ присвячений текстів і перекладів п'єси "Ромео і Джульєтта", а також біографії та театральної діяльності її автора.

Новела Луїджі Так Порто - текст новели про Ромео і Джульєтту "Новознайдені історія двох шляхетних закоханих і їх скорботної смерті, що сталася в Вероні за часів синьйора Бартоломео Делла Скала".

Луїджі Так Порто in love - розповідь про автора новели; відомості про Банделло, Больдері та їхні твори, присвячених Ромео і Джульєтті.

Новела Маттео Банделло - текст новели IX (Друга Частина) про Ромео і Джульєтту "Всілякі пригоди і сумна смерть двох закоханих: один помирає, прийнявши отруту, інша - від великого горя".

еволюція сюжету - схема наочно показує послідовність переходу сюжету "Ромео і Джульєтта" від автора до автора.

День народження Джульєтти - розповідь про те, як були визначені дата народження і гороскоп героїні.

загадкова Розалина

Красуня не має власних реплік у Шекспіра, а в італійських повістях у неї навіть немає імені. Про неї як про предмет зітхань Ромео згадують інші герої в п'єсі, або розповідь новел позначає її роль в житті Ромео. Тим не менш, вона залишається в пам'яті всіх, хто знайомий з шекспірівської трагедією. Прекрасна діва, яка не захотіла відповісти на наполегливу закоханість благородного і красивого юнака. Не хотіла або не могла? Чи була вона старша за свого відданого шанувальника? Чи любила когось іншого? Образ Розалін часто пробуджує натхнення і фантазію авторів, які складали твори, в яких їй відводиться головна роль. Багато хто намагається домислити її долю після того, як опустилася завіса, який сховав гробницю Ромео і Джульєтти і все, що могло піти за відомими трагічними подіями. І перше, що спадає на думку, - це п'єса Григорія Горіна "Чума на обидва ваші будинки". Є й інші авторські версії. Свій варіант розвитку подій надіслав нам Роман Всеволодов:

Ромео, Джульєтта і Розалін (п'єса).

Звернення до користувачів:

Сайт "Ромео і Джульєтта" (до складу якого також наш МУЗЕЙ ЛЮБОВІ ) Представляє авторський проект-дослідження "історія і легенда шекспірівського сюжету", який є результатом багаторічного тематичного пошуку, а також дружнього взаємодії творців сайту з колегами з італійських клубів. Він був опублікований в Мережі в березні 2000 року. За час свого існування цей унікальний проект став основним джерелом інформації для творців багатьох інших Мережевих і друкованих видань спорідненої тематики. Помічено також чимале число випадків несумлінного використання наших матеріалів. Тому ми просимо користувачів враховувати факт первинності змісту даного сайту "Ромео і Джульєтта" і обов'язково посилатися на нього, навіть в тому випадку, коли вони застосовують матеріали інших сайтів, що збігаються з нашими або явно побудовані на них і ігнорують права на інтелектуальну власність. Про засади інформаційного співробітництва з нами можна дізнатися на сторінці "Звернення до користувачів".