"Одну з найцінніших картин для своєї колекції Богдан Ханенко відшукав ... на горищі особняка коннозаводчіка Малютіна"

Рівно 100 років тому пішов з життя легендарний колекціонер і меценат Богдан Ханенко. Колекція зарубіжного мистецтва, яку він з дружиною Варварою збирав понад 40 років і заповідав Києву, понині залишається найбагатшою в Україні

- Молодий юрист дворянського походження Богдан Ханенко і старша дочка найбагатшого українського цукрозаводчика Миколи Терещенка Варвара одружилися в 1874 році, - говорить заступник генерального директора Національного музею мистецтв імені Варвари та Богдана Ханенків Катерина Чуєва. - Богдану було тоді 25 років, Варварі 23 роки. «Я одружився і з дружиною їздив за кордон. По дорозі ми оглядали картинні галереї і музеї Відня, Венеції, Болоньї, Флоренції, Рима і Неаполя. Тут я вперше ознайомився з пам'ятками культури та мистецтва Стародавнього світу, до тих пір мені незнайомими, - згадував через роки Богдан Іванович. - Я абсолютно був пригнічений масою вражень ». У весільній подорожі молодята зробили перші придбання для своєї колекції творів мистецтва. Вона становить основну частину фондів нашого музею, відкритого в 1919 році в Києві в особняку подружжя Ханенків (будинок на нинішній вулиці Терещенківській, 15).

* Богдан і Варвара Ханенко

- Богдан Ханенко був представником старовинного козацького роду, - продовжує Катерина Чуєва. - Він народився в родовому маєтку Лоток на Чернігівщині, навчався в Москві - спочатку в гімназії, потім на юридичному факультеті Московського університету. Після закінчення вузу в 1871 році його обрали мировим суддею в Санкт-Петербурзі. В цей же час Богдан познайомився з відомими художниками: Шишкіним, Крамським Айвазовським, Куїнджі, бував в майстернях, на відкриттях виставок. Завдяки новому колу спілкування у молодого юриста виникло прагнення вивчати і збирати твори мистецтва. Через кілька років після переїзду в Санкт-Петербург він одружився на землячці Варварі Терещенко, батько якої, підприємець і філантроп Микола Артемович, був пристрасним збирачем живопису і скульптури. Варвара успадкувала це захоплення. Не дивно, що молодята Богдан і Варвара стали сім'єю колекціонерів. У них була квартира в будинку на Палацовій набережній, 24, яку вони прикрашали придбаними творами. Через два роки після одруження Богдана призначили членом Варшавського окружного суду, і подружжя п'ять років прожили в Польщі.

Ханенко часто виїжджали за кордон і набували предмети на аукціонах і у антикварів Риму, Флоренції, Венеції, Відня, Берліна, Парижа, Мадрида, Харбіна, Каїра. В ті часи багато європейських аристократи влаштовували розпродажі предметів мистецтва зі своїх сімейних колекцій. Подружжя Ханенків намагалися не пропускати такі торги. Колекція постійно поповнювалася новими придбаннями - картинами італійських, фламандських, німецьких, голландських, іспанських майстрів XIV-XVIII вв.еков, скульптурами, цінними археологічними знахідками (часів Стародавнього Єгипту, Греції, Риму), іконами, а також творами, привезеними зі Сходу. Сім'я збирала і читала спеціальну літературу з мистецтва (з роками була зібрана багатюща бібліотека), консультувалася з фахівцями високого класу, щоб поповнювати колекції тільки кращими творами.

- Чи траплялися несподівані знахідки?

- У зрілому віці Богдан Іванович написав «Записки колекціонера» - книгу спогадів про те, як були зроблені ті чи інші придбання. Там описана така історія: одного разу Ханенків наніс візит коннозаводчіков Миколі Малютіна, і той розповів, що разом з будинком йому дісталася «ціла галерея старих картин». Малютін велів прибрати їх на горище. Ханенко попросив показати йому картини. Справа закінчилася тим, що він скупив їх оптом. Серед цих робіт був видатний за художнім рівнем натюрморт, який є перлиною зборів колекції нашого музею. За часів Ханенко він вважався полотном пензля знаменитого іспанського художника XVII століття Франсиско де Сурбарана. Потім фахівці встановили, що насправді натюрморт написав син цього майстра Хуан (прожив всього 29 років. - Авт.). Полотна Сурбарана-молодшого не поступаються за художнім рівнем робіт батька, але картин сина збереглося близько 12, і тільки три з них, включаючи натюрморт з Музею Ханенків, мають підпис ...

* Натюрморт роботи Сурбарана-молодшого з колекції музею

- Який твір найбільше подобалося Богдану Ханенків?

- Складно сказати. Кілька десятиліть візитною карткою колекції був портрет юної інфанти (принцеси) Маргарити Австрійської.

Багато років вважалося, що цю картину написав геніальний іспанський художник Дієго Веласкес. Однак зараз ми точно знаємо, що це не так.

- У радянські часи найбільший фахівець з творчості Веласкеса, американець іспанського походження Лопес Рей проломив «залізна завіса» і приїхав в наш музей, - розповіла в інтерв'ю «ФАКТАМ» заступник директора Національного музею мистецтв імені Варвари та Богдана Ханенків Олена Живкова. - Рей повертався додому розчарованим. Він відверто сказав, що в Києві зберігається не робота Веласкеса (проте в СРСР висновки американського експерта проігнорували. - Авт.). Зараз відомо, що це полотно пензля одного з художників, що працювали в майстерні зятя Веласкеса, Хуана Баутіста Мартінеса дель Масо.

- Картина італійського майстра XV століття «Мадонна з немовлям» - ще одна знакова робота в колекції Ханенків, - продовжує Катерина Чуєва. - Раніше вважалося, що вона належить пензлю видатного венеціанського художника епохи Відродження Джованні Белліні. Сьогодні думки дослідників про авторство цієї картини розходяться, але вона як і раніше залишається одним із шедеврів музею.

- Чому подружжя Ханенків вирішили переїхати до Києва?

- Причина нам невідома. Документи свідчать, що в 1881 році Богдан Іванович вийшов у відставку, кілька років прожив в Курській губернії, а потім переїхав до Києва. У цей час родичі Варвари Николівна викупили кілька ділянок по вулиці Олексіївській (нині Терещенківська), і подружжя Ханенків вирішила там влаштуватися. Проект особняка замовили петербурзькому архітекторові Роберту-Фрідріху Мельцеру. Створюється враження, ніби подружжя спочатку вирішили, що в цьому будинку буде музей. На таку думку наштовхує планування будівлі і декор інтер'єрів - другий поверх пристосований для розміщення колекції. Особняк був побудований в 1888 році. Потім ще кілька років йшла робота над інтер'єрами, в якій брали участь геніальний Михайло Врубель, відомий художник Вільгельм Котарбінський ...

На верхньому поверсі розміщувалися спальня і інші приватні приміщення подружжя. На другому - виставлялися кращі речі з їх колекції, а на першому знаходилася бібліотека спеціальної літератури з мистецтва, що налічувала тисячі томів.

Побувавши в гостях у будинку Ханенків художник Михайло Нестеров так описав свої враження в одному з листів: «Був вдруге у Ханенків, детально розглядав його колекцію картин і рідкостей. Це зібрання в своєму роді єдиний в країні, навіть в Москві цього немає в приватних руках ».

- Як Богдан Іванович заробляв на поповнення колекції?

- У нього і у подружжя були маєтки, які приносили дохід. Крім того, Богдан Іванович, кажучи сучасною мовою, був успішним топ-менеджером: входив в число керівників кількох комерційних організацій, а в 1896 році очолив правління цукрової імперії братів Терещенків.

Важливо відзначити, що музей зі скульптурами левів біля входу, відомий зараз як Національний художній музей України (вулиця Грушевського, 6), був створений з ініціативи та за фінансової участі групи видатних киян до якої входив Богдан Ханенко. Спочатку він називався «Київський художньо-промисловий і науковий музей». Його відкриття відбулося в 1904 році. А в перший раз виставка в цій будівлі пройшла п'ятьма роками раніше - під час проведення в Києві Археологічного з'їзду там розмістили давні речі, знайдені вченими при розкопках. До речі, Богдан Іванович брав участь в організації та фінансуванні археологічних розкопок, в тому числі експедиції Вікентія Хвойки, який відкрив знамениту Трипільську культуру.

- Що підштовхнуло Богдана Івановича до вирішення заповідати Києву свої особняк і колекцію для створення музею?

- В епоху Ханенко в Європі було вже чимало випадків, коли заможні люди перетворювали свої палаци, особняки в музеї, де виставлялися їхні сімейні зібрання творів мистецтва і предметів старовини. Так що рішення подарувати будинок і колекцію Києву було в дусі часу. У своєму заповіті Богдан Іванович вказав, що музей на вулиці Терещенківській, 15, повинен носити імена засновників Богдана та Варвари Ханенків. Він також подбав про джерела фінансування музею: згідно із заповітом, на ці цілі повинні були йти кошти від здачі в оренду приміщень у великому прибутковому будинку на Терещенківській, 13 (це будівля збереглася).

Богдан Ханенко пішов з життя після тривалої хвороби 8 червня (за новим стилем) 1917 року. Варвара Николівна виконала волю чоловіка - створила музей. Вирішила передати його Української академії наук. На жаль, після смерті Варвари Ханенків керівництво академії під натиском радянських властей прийняло рішення прибрати з назви музею імена його творців. З тих пір він більше 70 років називався «Музей західного і східного мистецтва».

Пам'ять про подружжя Ханенків стали відроджувати після проголошення незалежності України. До цього часу в народі про них практично забули. Коли в 1999 році музею повернули ім'я засновників, нам доводилося пояснювати, ким є ці люди.

- Чи збереглися могили подружжя Ханенків?

- Так, вони поховані на території Видубицького монастиря в Києві, біля стін Михайлівської церкви.

Нам по крупицях доводиться збирати відомості про засновників нашого музею. В середині 1990-х років, коли почалися пошуки пов'язаної з ними інформації, знали їх особисто люди давно померли. Дітей у Богдана Івановича і Варвари Николівна не було. Документів, спогадів про подружжя Ханенків збереглося небагато. Відомо, що в їхньому особняку на вулиці Терещенківській, 15, зберігався родинний архів. На жаль, після смерті Варвари Николівна в 1922 році всі ці документи зникли. Перший директор нашого музею професор Микола Макаренко згадував про те, що архів спалила рідна сестра Варвари Марія Іващенко, нібито виконуючи волю покійної.

Збереглися деякі листи Богдана та Варвари Ханенків, «Записки колекціонера» про історію колекції, написані Богданом Івановичем, каталоги аукціонів і самої колекції. Ці документи стали основними джерелами інформації про творців нашого музею.

- Як вдалося зберегти колекцію сім'ї Ханенків під час Другої світової війни?

- До кінця 1930-х років колекція вже не була цілісною: значну частину експонатів (наприклад, ікони, археологічні знахідки) розподілили між різними музеями Києва, деякі твори були продані за кордон, відправлені до музеїв Москви і Ленінграда. Втім, були нові надходження, скажімо, колекція мистецтвознавця Василя Щавинського, картини з маєтку князів Рєпніних, всесвітньо відомі ранневизантийские ікони VI-VII вв.еков, колись привезені до Києва з Афона преподобним Порфирієм Успенським (в світі таких ікон збереглися одиниці).

У 1941 році найцінніші твори були евакуйовані, а після звільнення Києва повернуті назад. А ось та частина колекції, яку не змогли вивезти, сильно постраждала в роки окупації, багато речей були втрачені.

Крім того, нам так і не повернули експонати з дорогоцінних металів, які в 1934 році були в наказовому порядку передано в Державний банк. Їх потім передали в Музей історичних коштовностей України (знаходиться на території Києво-Печерської лаври. - Авт.).

- Музею Ханенків вистачає місця для показу своїх художніх скарбів?

- У будь-якому музеї вам скажуть, що не вистачає експозиційних площ. Наш - не виняток. Раніше площ у нас було набагато менше - до середини 1980-х років вся колекція експонувалася тільки в одній будівлі. Потім музею передали сусідній будинок по вулиці Терещенківській, 17. В результаті в 1998 році після тривалої реставрації особняка Ханенків в ньому відкрили експозицію європейського мистецтва, а в 2006 році в будинку номер 17 - східну колекцію. Але сьогодні потенціал музею та потреби нашої аудиторії змушують нас серйозно задуматися про додаткове просторі.

* Катерина Чуєва: «Бронзова фігура німфи Галатеї роботи майстра Ніколаса Кордье прикрашала один з фонтанів у ландшафтному парку Вілла Боргезе в Римі». Фото Сергія Тушинського, «ФАКТИ»

Читайте нас в Telegram-каналі , Facebook і Twitter