Як і в поліції, у жінок, які служать в армії, часто була погано сидить і негарна форма. В Англії жінкам, які служили в збройних силах на допоміжних посадах, надавалася найрізноманітніша одяг - від темної суворої «фемінізована» чоловічий форми (довгі спідниці по щиколотку, темно-сині службові мундири) до комбінезонів кольору хакі, які носили робочі на військових заводах. Після війни на багато посад, пов'язані з обороною, повернулися чоловіки, а жінок заохочували повертатися до звичних занять. Жінки, одягнені в форму, стикалися зі специфічними проблемами. Їх повинні були прийняти колеги-чоловіки, інші жінки і суспільство в цілому. Жінки швидко усвідомили, що досягти цього вони можуть, надівши потрібну їм форму. Тому чим більше жінок займало місця, які раніше належали чоловікам, тим більше зростало число видів спеціалізованої жіночої форми. Жінки одягали форму, будучи зайнятими і в інших сферах суспільного життя, - працюючи юристами, викладаючи в школах і університетах, беручи участь в Жіночої лізі здоров'я і краси (Women's League of Health and Beauty - жіноча організація, заснована в Лондоні в 1930 р). Форма поступово ставала більш стильною і навіть слідувала за модою.
Lady Warrender in officer uniform ca. 1941
Певну роль у створенні образу жінки на війні надали голлівудські мюзикли. За допомогою кінематографа, наприклад, фільмів Басбі Берклі, ідеї жіночності з'єднувалися з новими ідеями про національну ідентичність. Перш ніж почати працювати в Голлівуді, Берклі служив інструктором зі стройової підготовки в американській армії. Цей досвід, безсумнівно, вплинув на його стиль і визначив хореографію його мюзиклів.
Кількість мюзиклів, в яких військова тема грала помітну роль, збільшувалася, фігурували сюжети, пов'язані з недавніми і сучасними війнами і політичними конфліктами. Образ жінки в формі одночасно виконував дві функції: гумористичну (традиція бурлеску і карнавалу) і еротичну. Таке поєднання «робило цей потенційно провокативний образ безпечним»:
Форма доповнюється новими конотаціями, пов'язаними зі зміною гендерних ролей. У 1920-ті роки жіночий одяг, створена під впливом військової форми, була вже не смішна, а сексуальна (Wills 2000: 319).
Six enthusiastic members of the WAAC, the Women's Army Auxiliary Corps, 1943
У Німеччині, яка розпочалася після Першої світової війни, намагалася змусити жінок одягатися скромно, одноманітно, без зайвих прикрас і проявів індивідуальності. Особливий наголос було зроблено на те, щоб німецькі жінки відмовилися від іноземних впливів і особливо від паризької моди. В ході боротьби за все арійське тільки одяг, зроблена в Німеччині, вважалася гідною благородної німецької жінки. Віталася одяг, що підкреслює одноманітність, а не індивідуальні риси, від ювелірних прикрас слід утримуватися. Косметика теж не була у фаворі. Відповідно форма «Ліги німецьких дівчат (Bund deutscher Madel, або BDM) була модифікацією чоловічий форми:
Вона складалася з білої блузки з короткими рукавами, зав'язаною на шиї чорною краваткою, синьою спідниці, довжина якої була строго регламентована, коротких білих шкарпеток і коричневих шкіряних туфель. Ніяких прикрас, ні натяку на індивідуальність. Чи не дозволялося нічого, що могло б відвернути від символічного значення форми - Einheitlichkeit і Gleichheit, однаковість і підпорядкування. Дівчата з «Ліги ...» повинні були носити одяг, що відображає простоту, чистоту, природність (Guenther 1997: Додати 37).
Якщо жінки, що носили форму, пішли з даним наказом, то жінки в цивільному його проігнорували. Модний одяг залишалася бажаною. Німецькі офіцери купували модний паризьку одяг своїм дружинам і коханкам; популярним подарунком були шовкові панчохи. Незважаючи на спроби німецьких властей закрити паризьку індустрію моди, вона пережила Другу світову війну. Хоча жінки, зайняті на військовому виробництві, носили на роботі штани і робочі комбінезони, вони «міняли бекон на предмети одягу, яйця на ювелірні прикраси, а масло на шовкові панчохи». Зрештою було визнано, що кампанія з реформування жіночого одягу провалилася. Хоча вона зруйнувала німецьку текстильну і швейну промисловість, деякі німецькі дизайнери залишалися при справі протягом всієї війни, в значній мірі перебуваючи в залежності від звичок дружин і коханок представників нацистської еліти.
В Англії теж йшла битва за те, щоб прийти до згоди з жінками, що носили форму під час Другої світової війни, за можливість одягатися модно в період дії карткової системи. Була введена «практична» одяг, спеціально скроєна з матерії, схваленої з точки зору мінімізації втрат сировини. Кампанія заохочувала і шиття одягу на дому - на неї не поширювалися обмеження. У суспільстві постійно обговорювалося, часто в комічному ключі, якими повинні бути уявлення про жіночність, щоб поєднати їх з новим зовнішнім виглядом жінок і їх зростаючою роллю в тилу. Лант стверджує, що важливим засобом в утвердженні цих нових уявлень також стали кінофільми. У фільмах завжди була присутня еротична і сексуальна складова, нерідко - елементи переодягання:
Існували побоювання, що законодавче регулювання жіночого одягу з метою внесення однаковості може приховати, змінити або навіть повністю перебудувати їх справжні особистості. Чоловіча сила, що асоціюється з військовою формою, могла поширитися на носять цю форму жінок. Питання стояло так: «Яким виявиться вплив форми на" справжню "жіночу сутність? Чи не спровокує це лесбійські стосунки між жінками? »(Lant 1991: 107).
Young woman in dress naval uniform. Northern Ireland
Боротьба навколо нового жіночого образу відбилася на змісті модних журналів, наприклад - журналу Voguе. Хоча, на перший погляд, журнали просто відбивали реалії військового життя, естетика обкладинок і моди свідомо чи несвідомо визначалася обставинами війни, поширенням форми на фронті і в тилу, її впливом на громадянську моду.
Журнали, подібні Vogue, зуміли пристосуватися до нової активної ролі жінок в формі. Принцеса Єлизавета стала рольовою моделлю в якості почесного полковника гренадерської гвардії. Вона носила кашкет із зображенням полковий гранати, діамантову брошку як полкову емблему, просту блузку з коміром «Пітер Пен» і однобортний жакет. Жінку в формі тепер можна було зустріти де завгодно, а не тільки на службі. Про леді Едвіні Маунтбеттен (дружині Луїса *), начальниці бригади швидкої допомоги Св. Іоанна, говорили, що вона часто обідає в своїй шикарній формі. Примітно, що її форма була від «Савіль Роу» **.
Сучасники підкреслювали, що жінки, які призвані на війну, могли залишатися «милими і жіночними, а також доглянутими і добре одягнутими, з такою ж гарною фігурою, манікюром і зачіскою, як і у будь-який інший жінки, - у формі або без неї». Військова пропаганда стала активно користуватися засобами модної фотографії. Образ жінки в формі створювали такі фотографи, як Лі Міллер *** і Тоні Фрісселл ****. Фотографія останньої, зроблена нею для Vogue ( «Бійці WAC ***** - милашки»), в 1943 році була обрана американським урядом для обкладинки офіційної брошури для новобранців.
------------------------------
* Луїс Маунтбеттен (Louis Francis Albert Victor Nicholas Mount-batten), 1900-1979 - адмірал флоту, перший граф Бірманський, видатний британський політичний діяч.
** «СавільРоу» (Saville Row) - англійська фірма, виробник дорогого одягу і аксесуарів.
*** Лі Міллер (Elizabeth «Lee» Miller), 1907-1977 - американська жінка-фотограф.
**** Тоні Фрісселл (Tony Frissell, наст, ім'я Antoinette Frissell Bacon), 1907-1988 - американська жінка-фотограф.
***** WAC (Women's Army Corps) - жіноча допоміжна служба сухопутних військ США.
Women Marine trainees undergo weekly inspection +1997
Parris Island, South Carolina, USA
Проте кількість жінок на військову службу різко скоротилося після Другої світової війни, і було потрібно якийсь час, щоб виправити існуюче становище, - особливо після того, як, починаючи з 1960-х років, стали переглядатися погляди на роль жінок в суспільстві. Коли збройні сили цілого ряду країн зробили вищу освіту складовою частиною освіти військового, військова кар'єра стала ще більш привабливою. Пізніше жінки стали займати в армії і бойові посади. Все це призвело до необхідності адаптації форми, і практичні міркування стали превалювати над «жіночими» деталями і військової традицією. Набули поширення «безстатеві» футболки і вільно сидять штани, часто зшиті з камуфляжної тканини (так одягалися під час іракської війни і пізніше). (Мається на увазі перша іракська війна, «Війна в затоці», 2 серпня 1990 - 28 лютий 1991 г.)
Старі уявлення про правила жіночої поведінки зазнали серйозних змін під впливом участі жінок у військових зіткненнях. У той час як західні країни займалися впровадженням жінок у військову сферу, ісламські держави видавали своїм жінкам важке озброєння і одягали їх в скромну, погано сидить форму (довгі однобортні мундири з погонами і занадто довгими рукавами з манжетами, а також довгі, до землі, дзвоновидні спідниці). Все це носилося разом з косинками, які пов'язували під берети. Але хоча роль жінки в армії змінюється, проблеми, пов'язані з військовим протоколом і глибоко корениться «духом мачо», як і раніше зберігаються.
с. 86-91
Наступна сторінка
Питання стояло так: «Яким виявиться вплив форми на" справжню "жіночу сутність?Чи не спровокує це лесбійські стосунки між жінками?
