Володимир Лукич Боровиковський (1757 - 1825) народився в невеликому українському містечку Миргороді. Його батько, Лука Боровик, належав до місцевої козачої старшини, володів будинком і двома невеликими ділянками землі. Слідуючи традиції, четверо його синів служили в Миргородському полку, але Володимир в чині поручика вийшов у відставку і присвятив себе живопису.
Батько, який писав ікони для сільських церков, навчив іконопису дітей, і династія Боровиков славилася в місцевій художній артілі. У Київському музеї українського мистецтва та в Російському музеї зберігаються ікони, написані молодим живописцем.
Крім ікон він писав і портрети, в дусі тієї наївної напівпрофесійної живопису, яка була поширена на Україні.
Випадок допоміг йому розлучитися з глухою провінцією.
Долю Володимира Лукича в корені змінили дві алегоричні картини, виконані для прикраси кременчуцького палацу, одного з «колійних палаців», що зводилися на шляху проходження Катерини II до Криму.
До цієї роботи його привернув один, поет В. В. Капніст (який був засланий за сміливі твори з Петербурга на рідну Україну), як предводитель дворянства Київської губернії становив проекти «потьомкінських сіл» для урочистих зустрічей Катерини II.
Картини сподобалися імператриці і підлестили її самолюбству. На одній з них був зображений Петро I в образі землероба і Катерина II, засівати поле, а на іншій - імператриця в образі Мінерви в оточенні мудреців Стародавньої Греції.
Царська похвала відкрила Боровику дорогу в Петербург. 
Хтось із свити імператриці звернув увагу на ці картини і на їх автора. Швидше за все, це був Н.А.Львов (архітектор, музикант, поет і художник), тому що вже в вересні 1788 р Боровиковський опинився в Петербурзі (де він змінив прізвище на Боровиковський), і саме в будинку Львова. 
В Академію Xудожеств 30-річний художник надійти вже не міг і тому отримував приватні уроки у свого прославленого земляка Д. Г. Левицького, а з 1772 року - у відомого австрійського живописця, який працював при дворі Катерини II, І. Б. Лампі, а також копіював кращі зразки європейського живопису і роботи своїх наставників.
Цього йому виявилося достатньо, щоб досконало оволодіти професійною майстерністю. 
Близько 4 грудня 1794 року Лампі звернувся до Ради Академії Мистецтв з листом, в якому просив присудити своєму учневі В.Л. Боровиковського звання академіка. Очевидно, був представлений "Портрет Катерини II на прогулянці". Це прохання говорить про високу оцінку обдарувань російського учня, яку дає йому художник-іноземець. Після свого чотирирічного перебування в північній столиці Лампі віддав Боровиковському свою майстерню, що говорить про добре ставлення вчителя до учня. 
Від своїх вчителів він перейняв блискучу техніку, легкість письма, композиційне майстерність і вміння полестити портретируемому. У гуртку відомого архітектора, поета і музиканта Н. А. Львова, в будинку якого він прожив десять років, Боровиковський опинився серед видатних діячів художньої Росії, переймаючись ідеями символізму. Нове течія була співзвучна спокійного, елегійні налаштованому художнику, на простий спосіб життя якого не вплинули ні слава, ні гроші. Володимир Лукич був цілком поглинений мистецтвом, і його майстерність швидко оцінили замовники.
До 1790 він став одним з найзнаменитіших художників-портретистів, в 1795 р отримав звання академіка, а через сім років став радником Академії мистецтв.
Він став відомим і навіть модним портретистом, на нього сипалися замовлення від самих високопоставлених осіб, аж до членів імператорського прізвища.
Третій великий російський портретист, що прийшов слідом за Ф. С. Рокотова і Д. Г. Левицьким, Боровиковський працював дуже багато, і спадщина його широко й різноманітно. Він процвітав і в парадному портреті (багато його творів в цьому жанрі шанувалися за зразки), і в інтимному, і в мініатюрному.
Він був сумлінний і працьовитий і все робив відмінно: і численні копії, які йому замовляли не раз, і навіть ті портрети, в яких від нього вимагали слідувати якомусь модному зразком. 
Розквіт його мистецтва був недовгим - трохи більше десятка років на межі XVIII - XIX ст., - але прекрасним. Саме тоді він створив портрет Павла I, статссекретаря Д.П.Трощинский, передає внутрішню силу цієї непересічної людини, що вибився з низів, а також парадні портрети - дивно красивий і екзотичний портрет Муртази Кулі-xана, пишний портрет А.Б.Куракин, виразно представляє людини, якого за любов до розкоші називали «діамантовим князем», а за рідкісну пиху - «павичем», портрет Державіна, що сидить в кріслі біля письмового столу, заваленого рукописами.
Все ж найбільш яскраво його талант розкрився в серії жіночих портретів, виконаних в ті ж роки. Вони не настільки ефектні, як чоловічі, невеликі за розмірами, часом подібні за композиційному рішенню, але їх відрізняє виняткова тонкість у передачі характерів, невловимих рухів духовного життя і об'єднує ніжне поетичне почуття.
Для прекрасних жіночих образів Боровиковський створив певний стиль портрета: поясний зображення, занурена в задуму фігура, яка спирається рукою на будь-яку підставку, а фоном для томного вигину тіла в легкої світлому одязі служить тихий пейзаж. Але як індивідуальні риси його героїнь і як дивно хороша кожна!
Свою блискучу майстерність і пильність очі художник зберігав довго.
Боровиковський виховав двох учнів, одним з яких був Олексій Венеціанов, що перейняв від свого наставника поетичне сприйняття світу.
До 1810 року в творчості Боровиковського намітився поворот до романтичного напряму, але його активність ослабла. B душі художника оселилися втому і байдужість. Він сумував за батьківщиною, надавав свій будинок приїхали в Петербург землякам і надавав їм допомогу. Замкнуте, хто не любить шуму і суєти, Боровиковський не викладали в академії і не відкрив свою школу, хоча відомо, що у нього завжди жили учні. Кисті одного з них, І. В. Бугаєвського-Вдячного, належить портрет Володимира Лукича, а А. Г. Венеціанов, майбутній «батько побутового живопису», написав першу біографію свого вчителя.
Старість Боровиковського була сумною. На зміну колишнім смакам прийшли нові, і ім'я Боровиковського відходить в тінь, поступаючись місцем молодим іменам: вже відзначався О. А. Кипренский.
Самотня людина, він і раніше задовольнявся вузьким колом друзів, а тепер зовсім став відлюдним, навіть уникав писати листи.
Добровільне відлюдництво художника все більше брало хворобливий характер. Він мучився від несправедливості, яку спостерігав навколо.
Ліки від неї шукав і, в масонській ложі «Вмираючий сфінкс», і в філантропії, і звичайно ж в мистецтві. Завжди схильний до релігійності (іконостас церкви Смоленського кладовища, ікони для Казанського собору), Боровиковський в 1819 р захопився містицизмом, сектантством і вступив в «Духовний союз». Але і тут його чекало гірке розчарування - відсутність щирості і показуха.
Рідкісні замовні портрети того часу виконані сухо і прозаїчно жорстко, їх фарби зблякли. Ніби щось надломилося в людині: віру він став з'єднувати з випивками і покаянням. Тільки батьківські гуслі, під тихий перебір яких він співав українські пісні, іноді оживляли художника.
6 квітня 1825 р В. Л. Боровиковський раптово помер від розриву серця. Похований він був на Смоленському кладовищі.
Пішов з життя найтонший поет сентиментального жіночого образу, але найбільші зразки його майстерності відкрили дорогу творчим досягненням художників романтизму.
echo $ sape-> return_links (3); ?>
В.Л. Боровиковський -початок
Echo $ sape-> return_links (3); ?Echo $ sape-> return_links (3); ?
