Любити і пам'ятати слід, не втрачаючи власної гідності і здорового глузду, любов нікуди не йде, але життя триває, і вже зовсім остання справа - зводити за рахунок минулого рахунки з сьогоденням.
Вистава тривалістю 1 година 15 хвилин без антракту Марина Владі в супроводі групи музикантів грала на французькій мові (з синхронним перекладом) протягом десяти днів в ході гастролей, організованих керованим Євгеном Мироновим Театром націй.
Було б очевидним перебільшенням сказати, що ці десять днів потрясли світ. «Володимир, або Перерваний політ» за формою - постановка камерна і не претендує на естетичні одкровення. Навряд чи б вона дісталася до Москви, якби не була присвячена Висоцькому.
Саме Висоцький, а не режисура Жан-Люка Тардье і, мабуть, навіть не саме по собі участь Марини Владі залучили до проекту підвищена увага.
З колись гнаного Висоцького роблять культ, і навіть не єдиний культ, а безліч різних.
Висоцький виявився зручною «тотемний» фігурою для найнесподіваніших партій, угруповань, кланів. Його тепер вважають «своїм» і комуністи, правонаступники його ж гонителів, - серед персонажів, зіграних Висоцьким-актором в кіно, чимало таких, які відповідають їх чекістської тузі по «чистим рукам і гарячим серцям».
І інтелігенти-ліберали - цим близька бунтівливість Висоцького.
І націоналісти-державники - у Висоцькому вони сьогодні заднім числом виявляють полум'яного православного патріота.
І вперті західники - все-таки головною, як вважається, жінкою в його житті була француженка, та ще й з родини російських емігрантів. І так далі аж до бандитів, спортсменів і алкоголіків.
Пісні Висоцького перепеваются на всі лади, і хто тільки не пропонує власні прочитання - від хрипко-брутальних Микити Джигурди та Григорія Лепса до Алли Пугачової і Бориса Моїсеєва.
Марина Владі зі своїм скромним спектаклем, привезеним до Москви, теж номінально служить культу Висоцького. У всякому разі, вже від кого іншого, а від неї тільки цього і чекаєш.
Однак дещо, здається, пішло не за планом. Ні, вистави граються, публіка ходить, фрагменти інтерв'ю актриси транслюються по центральних телеканалах - подія відбулася.
Але відповіді на питання, які були задані Владі по її приїзді в Москву, вважаю, кого-то якщо не розчарували, то залишили в подиві.
«Я не гуляю по місцях, пам'ятним мені, - бережу себе». «Я втратила російську мову, це французький спектакль, а я француженка». «Спектакль - не моя ініціатива, мені запропонувала зробити його моя подруга, директриса театру, а ваш міністр побачив його в Парижі, я не хотіла більше його грати, але він мене умовив ...»
Екзальтований служитель культу Висоцького з таких висловлювань міг би зробити висновок, що для Марини Владі її російський коханий не такі вже й багато значить.
Тим більше що Владі розповіла, як останні кілька років доглядала за своїм останнім чоловіком, болісно вмирали від важкої хвороби. І їй було зовсім не до російської культури, про інтерес до якої її так наполегливо запитували - маючи на увазі явно, що, крім як російською культурою і Висоцьким, Марини Владі цікавитися в житті більше нічим.
І навіть в якийсь момент назвала себе «коханкою» Висоцького. Напевно розуміючи, що в російській мові це слово має дещо інший смисловий відтінок, ніж у французькому. А говорила вона все ж по-російськи, який, всупереч своєї заяви, зовсім не «втратила»; і міністр Авдєєв, який помітив гості: «Ви відмінюєте і схиляєте грамотніше, ніж ми», вже в чому в чому, а в цьому аніскільки не погрішив проти істини.
Що це - втома, байдужість, спекуляція на власне минуле, на яку пустилася літня - а Владі на восьмому десятку не приховує свого віку, благо виглядає прекрасно, - і, кажучи по совісті, не першорозрядних актриса?
Нітрохи! Просто це іншого роду взаємовідношення з тим, що дорого, інша, незвична за російськими стандартами, форма поваги, любові, пам'яті до колишнього. Без істерик, без колінопреклоніння, без демонстрації граду і миру власної значущості для іншої людини, тим більш того, кого вже немає з нами.
Марина Владі любила Висоцького. Двадцять років тому вона написала про це книгу. Через роки зіграла спектакль. Тепер вона привезла його в Москву.
Але в її житті були - і, Бог дасть, ще будуть - інші спектаклі, інші книги, інші, уявіть собі, любови. І до речі, інші фільми, крім горезвісної «Чаклунки», куди більш стоять.
Тому що всі вони менш цікаві, а часто просто невідомі російської аудиторії (але знову ж в силу відсутності інтересу, а не важкодоступність), вони не стають менш значущими для неї самої. А вона, в свою чергу, не вважає для себе за необхідне потурати нашим обмеженим інтересам.
На питання, чи не боїться вона розповідати про Висоцького сучасної російськомовної публіки, Владі просто відповідає, що не боїться в житті нічого. Відповідь банальна і чути його доводиться часто, та віриться насилу, а Владі я повірив.
Значимість її гастролей в першу чергу не в художні достоїнства спектаклю (про які, м'яко кажучи, можна дискутувати) і не в тому, що ми нарешті побачили Марину Владі на сцені (знову-таки на московську сцену за останні роки виходили актриси ще більш видатні), а в тому ненав'язливому уроці, точніше, навіть в особистому прикладі, який вона подала:
любити і пам'ятати слід, не втрачаючи власної гідності і здорового глузду, любов нікуди не йде, але життя триває, і вже зовсім остання справа - зводити за рахунок минулого рахунки з сьогоденням.
Приклад в першу чергу для тих, хто куховарить сьогодні в промислових кількостях біографії давно і недавно покійних кумирів, створюючи з людей по-справжньому великих помилкові культи і зводячи геніїв до рівня дешевих фетишів, придатних до миттєвому вживання.
НАДІСЛАТИ: 
Статті по темі:
