100 Марок 1991 докладний опис

1. Водяний знак: Портрет Клари Шуман (той же, що на банкноті, але в дзеркальному зображенні). Аверс:
2. Реверс:
3. коментар:

Водяний знак:

Портрет Клари Шуман (той же, що на банкноті, але в дзеркальному зображенні).

Аверс:

Гравірування на банкноті зроблена з портрета Клари Шуман 1840 року.

Клара Жозефіна Вік Шуман (нім. Clara Josephine Wieck Schumann 13 вересня 1819, Лейпциг - 20 травня 1896 року, Франкфурт-на-Майні) - німецька піаністка, композитор і педагог. Вважається однією з найвидатніших піаністок епохи романтизму, впливовим вчителем і композитором. Починаючи з 1840 року - дружина і перша виконавиця творів Роберта Шумана. Також була першою виконавицею творів Йоганнеса Брамса.

У 2016 році виповнилося 197 років з дня народження Клари Шуман, в дівоцтві Вік. У житті відомого німецького композитора Роберта Шумана, вона стала його музою, опорою і єдиним коханням.

Роберт Шуман за наполяганням батьків став студентом Лейпцігського університету, щоб зробити кар'єру в юриспруденції. Але в мріях своїх, молода людина бажав би присвятити себе музиці, він із задоволенням відвідував численні концерти в місті. Потрібно зауважити, що Лейпциг в ці роки XIX ст був одним з головних музичних центрів Європи.

Одного разу юний Роберт потрапив на концерт одинадцятирічної піаністки Клари Вік. Дівчинка грала так віртуозно і натхненно, що Шуман вирішив будь-що-будь познайомитися з її вчителем. Виявилося, що навчав дівчинку-вундеркінда її батько, один з найвідоміших педагогів свого часу.

Двадцятирічний Шуман домовився про уроки і навіть на деякий час оселився в будинку Вікову. Молода людина багато часу проводив з дітьми свого наставника - все разом музицировали, читали. Роберт захопився однією з учениць Віка і зовсім не звертав увагу на те, як дивиться на нього маленька Клара.

Шуман вразив дівчинку відразу - він був високий, ставний красень-блондин. А ще, він просто відкрив їй світ. Її батько давно вирішив, що Клара повинна стати першою піаністкою в світі - і прикладав титанічні зусилля для розвитку її здібностей. Він намагався, щоб ніщо не повинно відволікало Клару від занять музикою, і навіть забрав її зі школи. Несподівана зустріч з Робертом окрилила Клару - він відкрив їй світ літератури, твори Гете, Гейне. Роберт став для маленької старанної Клари і справжнім другом, і її дівочої мрією.

Шуман подавав великі надії, але сам був собою незадоволений - він мріяв так розробити руки, щоб ніхто не міг з ним зрівнятися в техніці виконання - і придумав собі спеціальні вправи. Вони і погубили його. Роберт відточував свою техніку годинами, і його пензля від неймовірного напруження запалилися, а безіменний палець виявився більше не придатним для виконання складних творів.

Трагедія обрушилася на молодого Шумана: на кар'єрі виконавця був поставлений хрест. Роберт завжди відрізнявся замкнутістю, а тут і зовсім впав у депресію. Ще й батьки, налякані його маніакальною пристрастю до музики, перевели юнака в інший університет, подалі від Лейпцига. Прощаючись, Клара і Роберт домовилися, що будуть переписуватися. Для обох це було просто необхідно - Роберт дуже хотів залишитися в близьких відносинах з знаменитої музичної сім'єю і Клара, як ніхто інший, підходила йому як щирого друга. Клара ж дуже важко переживала розлуку з Робертом, тому що вже була по-дитячому закохана в нього.

Йшли роки, Шуман назавжди визначився зі своєю кар'єрою - він зосередився на письменництві. Його твори одразу стали помітні в музичному світі. Клара ж стала дуже відомою піаністкою, її виступів чекали по всій Європі, шанувальники зустрічали і проводжали оваціями. Вона стала справжньою зіркою - юна, витончена, прекрасна як богиня, з величезними виразними очима на тонкому обличчі.

Обоє не переривали листування і, звичайно ж, стали дуже близькими людьми. Роберт, поки дорослішала маленька Клара пережив багато любовних пригод. Але тепер, з кожною зустріччю з родиною Вікову він розумів, що всі колишні історії були просто захопленнями не мають нічого спільного зі справжнім глибоким почуттям до незрівнянної Кларі Вик, яке визріло з роками. А Клара була нарешті щаслива: Роберт перестав ставитися до неї як до маленької дитини, він помітив у ній дівчину, він закоханий!

Щасливу картину зруйнував людина, неймовірно близький двом закоханим. Батько, Фрідріх Вік, вирішив в будь-якому випадку перешкодити союзу дочки з Шуманом. Він двадцять років готував свою дочку до тріумфу, він був її учителем, імпресаріо, прораховував кожну можливість зміцнити славу Клари і що тепер? Шлюб з Шуманом - нещасною людиною, захопленим музикою. Ні постійного заробітку, ні пристойних знайомств. А ще його меланхолія, депресії. Хіба таку долю готував він своєю улюбленою Кларі? Аж ніяк не тихого сімейного життя з тисячею бужнічних турбот бажав він дочки, але слави і успіху. І вже якщо б і довелося Кларі зв'язати себе узами шлюбу, то ніяк не з млявим Шуманом.

Переконати старшого Віка було неможливо. Незважаючи на те, що Шуман вже був видавцем дуже успішною і в комерційному плані музичної газети, і його талант композитора був визнаний, для Віка він став першим ворогом, загрозливому зруйнувати життя і кар'єру його дочки. У хід пішли найжорстокіші заходи. Кларі було заборонено бачитися, листуватися з Шуманом. У неї були навіть вилучені папір і чорнило. Не варто й говорити, що Шуману було відмовлено від будинку. Але на цьому Вік вирішив не зупинятися, він вирішив назавжди зіпсувати репутацію Роберта. Поповзли чутки про постійні депресіях Шумана і його надмірному захопленні алкоголем.

Але закохані продовжували спілкуватися! З нескінченного турне по всьому куточка Європи, куди відправив її батько, Клара знаходила способи слати коханому листи. Шуман придумав дуже дотепний хід - він друкував відповіді до коханої у своїй газеті.

Ситуація продовжувала загострюватися - Шуману стали відмовляти в дружбі, двері багатьох будинків були для нього закриті. Всі спроби знайти краплину співчуття у батька Клари та шляхи примирення розбивалися об глуху стіну.

Рішучий крок зробила Клара - вона пішла на розрив з батьком. Необхідно було припинити плітки, і тоді Клара і Роберт подали в суд на Віка. Яке щастя зазнали обидва, коли суд ухвалив, що вони можуть поєднуватися шлюбом без дозволу батька! Старий Вік був навіть засуджений до кількох днів в'язниці за наклеп.

Весілля відбулося в 1840 році в невеликому селі. Перші свої сімейні роки молоді прожили в Лейпцигу. У 1843 році у них народилася перша дитина, і батько Клари написав Роберту лист, в якому просив його про мир.

Романтична історія двох розлучених сердець закінчилася, і почалися сімейні будні. Клара володіла незвичайною волею, тут позначилася сувора гарт батька. Вона організовувала побут сім'ї, вирішувала фінансові проблеми - давала концерти, набирала учнів. Свою бурхливу енергію направляла на підтримку чоловіка, допомагаючи популяризувати його творчість.

Шуман неохоче відпускав Клару на гастролі, але мирився: адже краще, натхнення ніж Клара ніхто не міг донести до публіки сенс його творів. Клара переносила всі труднощі з величезним гідністю, вона була людиною незламної волі. Шуману довелося важче, він раптом відчув себе в тіні таланту Клари. Особливо його вразило турне Клари по Росії, де він її супроводжував: газети захоплено писали про талановиту піаністку, яка прибула в Росію в супроводі чоловіка, пана Шумана. Його обтяжували найдурніші в питання в салонах "цікавиться він теж музикою".

На жаль, Шуман не володів твердістю характеру Клари, він дійсно став частіше впадати в меланхолію, з'явилися головні болі. Він відчував, що рівновага йде з його життя. Клара робила все можливе, щоб зберегти коханому віру в себе. Роберт це дуже цінував і не переставав любити її. Але здоров'я його слабшало, проявилися всі спадкові хвороби - в сім'ї бували психічні розлади. На недовгий час він відчув себе впевненіше, отримав місце головного музичного директора Дюсельдорфі.

Однак інтриги на новій службі погіршили його самопочуття, і хвороба проявилася з усією силою. Він не міг спати, на нього обрушувалися потоки музики, постійно марилося звуки. У Шумана сталося кілька спроб самогубства. Клара була вагітна восьмою дитиною. Лікарі, побоюючись за здоров'я двох наполягли на лікуванні Роберта в психічної клініці. Бачитися подружжю не дозволили.

Знову розлука! Клара з вісьмома дітьми, одна - в місті, де її чоловік був нещасний, де він кидався в холодні води Рейну, намагаючись звести рахунки з життям. Їй доводиться вже однією вирішувати всі нагальні питання. На щастя, в їхньому будинку оселяється молодий композитор Йоганнес Брамс. Він був другом сім'ї, якого Шуман дуже цінував і доклав зусиль для підтримки його музики.

У цей важкий час Брамс стає опорою для Клари. Про них пліткують, що у них роман і навіть підозрюють, що остання дитина Клари, Фелікс, від Брамса. Пізніше Клара скаже своїм дітям, щоб вони не вірили злим і заздрісним людям, а тільки її словами. Вона напише, що Брамс був єдиним другом і її опорою в ті важкі роки.

Йоганнес був на 14 років молодше Клари і без розуму закоханий в неї. Але він розумів, як може це зашкодити їй і ховав свої почуття, намагався якомога менше показуватися поруч. Його допомога родині Шумана була безцінна: він допомагав грошима, займався дітьми, керував прислугою.

У 1856 році Клару терміновою телеграмою викликають в клініку до чоловіка. Вона встигає побачитися з Робертом, який помирає у неї на руках.

Клара залишається одна. Вона віддалиться від Брамса, і буде все своє життя проводити в концертних турне, заробляти і утримувати сім'ю, і робити дуже багато для збереження пам'яті про чоловіка. Клара видасть його твори і листи і виконуватиме його твори.

Похована вона в повній відповідності з її заповітом, поряд з могилою Роберта Шумана. ( russkoepole.de )

На тлі - історичні будівлі Лейпцига, де народилася Клара Шуман. Внизу, імовірно, Шуман Хаус в Лейпцигу, на вулиці Inselstraße 18. У цьому будинку, Роберт і Клара Шуман знімали свою першу спільну квартиру після їхнього весілля, в 1840 році.

Поки доказів про те, що на банкноті, внизу, зображений саме цей будинок у мене немає. Коли я їх отримаю, то напишу про будинок детальніше.

У центрі банкноти стилізована Ліра, що символізує музику в цілому.

Ліра (грец. Λύρα, лат. Lyra) - старовинний струнний щипковий інструмент (хордофонів).

На задньому плані банкноти - сузір'я Евріона - повторюваний шаблон з п'яти "кілець ОМРОН", за яким деякі моделі копірів розпізнають банкноти.

Внизу, зліва, символи Брайля для людей з вадами зору.

Номінали цифрами внизу і праворуч, прописом справа (вертикально).

Реверс:

На першому плані - концертний рояль Клари Шуман, який сьогодні знаходиться в будинку-музеї Роберта Шумана, в Цвікау.

Рояль зробив Андре Штейн (1776-1842), у Відні, пронумерований 513 і був введений в експлуатацію Фрідріхом Віком для своєї дочки - Клари. Запис з 1828 в щоденнику молодий Клари говорить: "4-го березня я отримала з вишневого дерева 6-октавний рояль, який був замовлений для мене пану Штейна, в Відні (архів, Роберт Шуман Хаус). 20 жовтня 1828 року, дев'ятирічна Клара Вік грала на цьому інструменті в своєму першому публічному виступі, в Лейпцігському Гевандхауса (концертному залі). Батько Клари пізніше продав інструмент друзям, родині Фокке, чий пра-правнук подарував його Шуманський музею в Цвікау, в 1911 році. у 1995/1996 роках він був майстерно відновлений Робертом А. Брауном (В Арнсдорфе, неподалік від Зальцбурга). Цей рояль і послужив прикладом для зображення на банкноті 100 Марок останньої серії. ( Schumann museum in Zwikau )

На тлі, лівіше від центру - фасад Консерваторії Хоха у Франкфурті-на-Майні (нім. Hoch'sche Konservatorium in Frankfurt), останнього місця роботи Клари Шуман.

Консерваторія Хоха (нім. Dr. Hoch's Konservatorium, Hoch'sches Konservatorium) - консерваторія у Франкфурті-на-Майні, заснована в 1878 році на кошти в розмірі 1 000 000 німецьких марок, залишені на створення в місті вищого музичного навчального закладу франкфуртским юристом і підприємцем Йозефом Хохом (нім. Joseph Hoch; 1815-1874).

Першим керівником консерваторії став композитор Йоахім Рафф, один з найбільш популярних авторів свого часу. У ранньому педагогічному колективі Рафф спробував поєднати шанувальників новою німецької музики (на кшталт Йосипа Рубінштейна, вірного адепта Ріхарда Вагнера) і прихильників більш традиційної і помірної школи (починаючи з Клари Шуман).

Протягом 60 років Консерваторія Хоха була основним музичним навчальним закладом у Франкфурті. У 1928 році, як вважається, угорський музикант Матьяш Шейбер прочитав в Консерваторії Хоха перший в Європі академічний курс по джазу. У 1938 році на її основі була створена Франкфуртська державна вища школа музики. У 1947 році Консерваторія Хоха була відкрита знову як навчальний заклад більш молодшого статусу, проте сьогодні в ній можна отримати вищу освіту в галузі музичної педагогіки і по основним музичним спеціальностями. З 2012 року в Консерваторії можна отримати кваліфікацію бакалавра. У консерваторії Хоха навчається близько 1000 студентів.

Національний банк ФРН в 1990 році випустив купюру в 100 німецьких марок, присвячену Консерваторії Хоха: на одній стороні було зображено її останнім передвоєнний будівля (зруйноване під час Другої світової війни), на іншій - портрет Клари Шуман, викладала в консерваторії в 1878-1892 рр .

Лівіше - друк німецького Бундесбанку.

У нижньому правому куті - вібруючий камертон.

Камертон (нім. Kammerton - "кімнатний звук") - інструмент для фіксації та відтворення еталонної висоти звуку, яка також називається словом "камертон". Сучасний настроювальний інструмент камертон видає звук ля 1-ї октави частотою 440 Гц. У виконавській практиці застосовується для настройки музичних інструментів. При співі хору а капела (тобто без інструментального супроводу) хормейстер знаходить по камертону і вказує хористам висоту звуків, з яких вони починають свій спів.

На задньому плані банкноти - ноти і скрипковий ключ.

Номінали цифрами внизу і зліва, прописом зліва (вертикально) і в правому верхньому куті.

коментар:

На банкноті підписалися:

Гельмут Шлесінгер (04.09.1924).

Ганс Тітмайер (Hans Tietmeyer, 18 серпня 1931).

Художник-графік: Райнхольд Герштеттер (Reinhold Gerstetter).

Райнхольд Герштеттер (18 жовтня 1945 року, Леонберг, Баден-Вюртемберг) - німецький художник-графік і дизайнер. Його найвідоміша робота в Німеччині це остання серія банкнот марок ФРН, а також другий випуск банкнот Євро, серії "Європа".

Герштеттер вивчав графічний дизайн в Державній академії образотворчих мистецтв в Штутгарті, а потім працював у рекламі в Лондоні, Берліні та Хайфі. З 1979 по 2002 рік - в "Bundesdruckerei", в Берліні. Там він розробляв, як головний графічний дизайнер, поштові марки і банкноти (в тому числі для Ізраїлю, Болівії і Перу). У 1987 році його дизайн був обраний в якості основи для четвертого, і останнього, ряду банкнот німецької марки, який був у поводженні з 1990 по початок 2002 року. Деякий час по тому, він також виграв конкурс проектів Банку Іспанії, який опублікував чотири номіналу банкнот з 1992 року, на основі його конструкцій. незважаючи на те, що його дизайн, представлений для першої серії банкнот єдиної валюти Євро не був обраний євро-журі для реалізації, однак, йому було доручено перегляд дизайну для другої серії банкнот євро, які прийшли в обіг в травні 2013 року.

Його дочка, Авіталь, є першою жінкою - єврейським кантором (хаззан) Німеччини.

Четверта серія банкнот.

19 березня 1981 року члени Ради Центрального банку Німеччини вирішили випустити нову серію банкнот. Це стало необхідно в зв'язку з технічним прогресом і підвищеної фальсифікацією старих банкнот. Знадобилося майже десять років, поки перші два номінали були введені в обіг 1 жовтня 1990 року. Це були ноти в 100- і 200 Марок.Банкнота в 200 марок була нововведенням в німецькій валюті.

При проектуванні банкнот і виборі елементів дизайну було запропоновано багато варіантів. Уже в попередніх ескізах були затверджені нові портрети для цієї серії в якості основного дизайну. Варто було вибрати блискучі портрети особистостей німецької історії в галузі мистецтва, літератури, музики, економіки, науки і техніки. Крім того, задня сторона банкнот мала перегукуватися з лицьової. Основні кольори номіналів повинні були залишатися незмінними, а слово Банкнота мало стояти на кожному номіналі готичним шрифтом.

Вибір персоналій.

Комітет, який складається з істориків Карла фон Отмара Аретина, Кнута Борхардта і Хорста Фурманов, був задіяний, щоб визначити коло осіб, які повинні з'явитися на банкнотах. Вибір був між 70 і 80 осіб. До цього пропонувалося уникати найвідоміших людей, таких як, наприклад Гете, Шиллер, Дюрер. Точно так же вирішили відмовитися від персон, що мають провокаційний ставлення до віросповідання або політиці, наприклад, Мартін Лютер або Карл Маркс. Також були викреслені ті, хто провів свої роботи головним чином за кордоном, наприклад, Жак Оффенбах.

При виборі людей слід звернути увагу, щоб збалансувати точки зору статі, релігії, національного походження та робочої області. Також, якщо це можливо, потрібно три або, принаймні, два жіночих персонажа в серії. Проте, вибір жінок був дуже обмежений. Метою було показати жінок, які створили незалежну роботу, перебуваючи не в тіні їх заслужених мужів, тому багато було виключено (такі як Шарлотта фон Штейн, Шарлотта фон Кальб). Незалежні жінки були дуже рідкісні в XIX столітті. Таким чином, група вирішила почати з вибору жіночих фігур.

Однією з вимог для проектування було те, що люди з банкнот повинні були дивитися на власника праворуч, в бік центру. Це означало, що представлені портрети на п'ять, десять, двадцять, п'ятдесят і двісті марок повинні були бути зроблені в дзеркальному відображенні. Так як брати Грімм (на 1000 Марок) обидва були присутні на ноті, то їм було віддано найбільшу за розміром номінал через велику потребу в просторі. Було також запропоновано, що чоловіки і жінки повинні чергуватися.

Насправді, Марія Сибілла Меріан була призначена для 100-Марок а Клара Шуманн для 500-Марок. Однак, на портреті Йоганна Рудольфа Шелленберга (Марія Сибілла Меріан) був зроблений невеликий поворот тіла Марії, як художній трюк, і цього виникли сумніви в достовірності авторства цього твору. Бундесбанк провів конкурс дизайну для того, щоб отримати майстерню гравіювання високої якості з портретів, що спричинило за собою затягування часу. Оскільки банкнота в 100-Марок повинна була вийти першої, жінка для гравіювання на ній була замінена через цих труднощів.

Вибір переможця дизайну.

Протягом конкурсу на кращий дизайн, який проходив в період з 1 січня по 30 червня 1987 года, правлінням німецького банку були відібрані 4 художника-графіка: Рудольф Герхардт (від Bundesdruckerei Berlin, який вже проектував дизайн (BBK-II) банкнот-замещёнок для західного Берліна), Ернст Юнгер, Йоганн Мюллер і Адріан Артур Зенгер. За суб'єктивну думку експертної комісії, що складається з істориків, дизайнерів і графічних дизайнерів, а також соціологів, тільки одна серія банкнот відповідала їх найвищим очікуванням. Йшлося про третю серію нот, яка нагадувала швейцарський франк, дизайн якого також не розглядалося. Таким чином, було б потрібно провести новий конкурс на дизайн, який би затримав проект, по крайней мере, на один рік. Але так як Bundesdruckerei підготував два проекти, які не були прийняті Бундесбанком, розроблених тодішнім головним дизайнером в Bundesdruckerei - Райнхольдом Герштеттером. Після більш детального розгляду групою цих проектів був обраний один з них, в кінцевому підсумку, в якості основи для нової серії банкнот. Експерти писали: "Група експертів одностайно прийшла до думки про те, що тут [...], складений проект в значній мірі відповідає вимогам [...]. Експерти рекомендують Німецькому федеральному банку прийняти проект для основи нової серії банкнот".

Конфігурації лицьових сторін.

На лицьових сторонах можна побачити фотографії міст, що було ідеєю Герштеттера. Ці конструкції були яскравим прикладом сучасного вигляду відповідних міст. Проте, проект міста Франкфурта повинен був бути представлений тільки історичними будівлями. В якості причини було те, що офісні вежі німецького Банку будуть переважати в дизайні і можуть викликати підозри на адресу Бундесбанку про рекламу банку для приватних компаній.

У 1988 році виникла необхідність вибрати відповідний місто для персон, зображених на банкнотах. Спочатку, для Пауля Ерліха, графіки-дизайнери вибрали Бад-Хомбург - місце його смерті. Але так як всі його значущі роботи проводилися в Берліні і Франкфурті, рішення було переглянуто. Однак Франкфурт був уже зарезервовано для Клари Шуманн, яка провела там свої останні роки. А після прийняття рішення про введення банкноти в 5-Марок з портретом Беттіни фон Арнім стало ясно, що її буде представляти карта міста Берліна. А так як кожне місто повинне з'явитися на банкнотах тільки один раз, то для Пауля Ерліха був обраний Франкфурт, а для Клари Шуманн - Лейпциг. Вибір Лейпцига обгрунтований, не тільки тим, що це місце її народження, а й тим, що в цьому місті вона досягла своїх перших успіхів.

Через події 1989/1990 років, рішення про Лейпцигу виявилося вдалим, тому що серія банкнот спочатку була призначена тільки для Західної Німеччини і Західного Берліна. А в 1990 році відбулося об'єднання Німеччини, і Лейпциг став общенемецкой містом.

Дизайн реверса.

Райнхольд Герштеттер вважав за краще на зворотному боці 1000 мазкий зображення з казки Звіздар (Die Sterntaler). Проте, Брати Грімм, незважаючи на їх велику колекцію казок, повинні були бути представлені в більш широкому аспекті ніж просто казкарі, так як вони надали видатні послуги з випуском німецького словника і роботі над граматикою німецької мови. Таким чином, словник був основним мотивом, і звіздар виявився на білому полі.

Крім того, в конструкціях зворотних сторін було приділено велику увагу деталям. Таким чином, навіть фонова посилання повинна була вказувати на людину, який зображений на лицьовій стороні. З четвертої серії було прибрано попередження про покарання за підробку банкнот.