Склад оркестру: 2 флейти, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 4 валторни, 2 труби, 3 тромбона, литаври, трикутник, струнні.
Історія створення
Перша симфонія з'явилася в щасливу пору життя Шумана . 12 вересня 1840 року композитор обвінчався з Кларою Вік, і після багаторічної боротьби і страждань почалася нічим не затьмарена сімейне життя. Вони познайомилися в 1828 році, коли 18-річний Шуман, що подає надії піаніст, став брати уроки у її батька, знаменитого Лейпцігського педагога Фрідріха Віка, і оселився в їх квартирі. Він розучував фортепіанний концерт, а 9-річна Клара поруч за столом вчилася писати. Він складав для неї і її молодших братів чарівні казки і розбійницькі історії, грав в шаради, загадував загадки.
Клара була вундеркіндом - в 11 років вона вже виступала з самостійними концертами і швидко завойовувала славу. А Шуман повинен був розлучитися з мрією про кар'єру піаніста-віртуоза: від надмірних вправ він розтягнув сухожилля, що призвело до паралічу пальця і невиліковної хвороби кисті правої руки. В ті роки і виникла їхня любов; в 1837 році вони таємно побралися. «Боротьба за Клару» була довгою і болісною: батько не гидував ніякими засобами, щоб розлучити закоханих. Більше року тривав суд. Щастя, що охопило композитора після одруження, викликало такий приплив творчих сил, що 1840 рік став «роком пісень» - він створив їх більше 100, таких, що іншому вистачило б на все життя. А адже Шуман на той час був уже автором яскравих, новаторських фортепіанних мініатюр, об'єднаних в цикли, незвично потрактованих сонат і стояв на порозі створення великих жанрів.
У 1839 році, будучи у Відні, Шуман відвідав брата померлого більше десяти років тому Шуберта, у якого припадала пилом безліч шубертовских рукописів. Серед них Шуман знайшов велику симфонію до мажор, останню з написаних композитором. Вона вперше прозвучала у виконанні знаменитого Лейпцігського оркестру Гевандхауза під керуванням Мендельсона, а Шуман проаналізував її особливості в великій статті, опублікованій їм у своєму музичному журналі. Ще раніше Шуман познайомився з симфоніями Мендельсона, - в 30-і роки той створив перші програмні зразки в цьому жанрі - реформаційних і Італійську. Шуман захоплювався гармонійністю, ясністю, класичністю стилю свого друга. Вплив його виявляється в шумановских симфоніях, стриманих і врівноважених, на відміну від фортепіанних творів 30-х років.
У січні 1841 роки за чотири дні Шуман накидає Першу симфонію. У його листах читаємо: «Я закінчив днями роботу,., Яка зробила мене цілком щасливим». Твір йшло «в тому весняному пориві, який здатний охоплювати людини аж до глибокої старості і щоразу по-новому». «Якби ви могли вселити вашому оркестру при виконанні [симфонії] деякий ловлення по весні! Саме це я головним чином і відчував, коли писав її ». Музика навіяна віршем сучасника Шумана, поета А. Бетгеру, і композитор припускав дати симфонії не тільки назва «Весняна», а й передувати віршований епіграф. Кожна частина також мала заголовок, і в їх чергуванні малювалися картини весни - від боязкого приходу до повного розквіту. Однак всі ці пояснення Шуман зняв при виданні партитури, і программность, досить узагальнена вже в первісному задумі симфонії, збереглася лише в листах і спогадах. Симфонія присвячена королю Саксонії Фрідріха Августа; її перше виконання відбулося 31 березня 1841 в Лейпцигу оркестром Гевандхауза під керуванням Мендельсона.
музика
Загальний світлий, безтурботний характер визначається вже в першій частині, яка повинна була носити назву «Початок весни». Повільне вступ відкривається таким собі «закликом до пробудження», після чого «все немов починає зеленіти і, можливо, навіть вилітає метелик», як писав композитор одному з диригентів, які готувалися симфонію. Весняний призов звучить у валторн і труб в унісон, а згаданий метелик, швидше за все, зображений в пурхають пасажах флейт і гобоя. Поступове прискорення призводить до сонатного алегро, головна партія якого, в легкому, танцювальному русі, зросла з вступу. Фанфарні вигуки валторн відкривають і побічну партію - простодушну, скромну, камерну. Ця простота музичних тем нагадує про класичні симфонії. Всю розробку, традиційну за принципами розвитку, також світлу, ясну, об'єднує пунктирний ритм фанфарного призову. Однак тут Шуман використовує незвичайний прийом, який згодом став типовим для нього: в співі гобоя і кларнета виникає нова тема, яка як би заповнює відсутність ліричного образу в експозиції. Вона звучить і в коді, що нагадує великі, активно розвиваються коди Бетховена. В кінці в життєрадісному танці чути, як і на початку, поклик валторн і труб.
Повільна друга частина спочатку мала заголовок «Вечір». Вона дуже близька повільним частинам улюблених Шуманом симфоній Мендельсона, також будучи свого роду симфонічної «Піснею без слів». Цю пісню співають скрипки, варіюють інші інструменти, надаючи їй більш схвильований характер, а в середньому розділі її змінюють короткі мотиви подиху, скарги. У репризі варіювання пісенної теми доручено солюючої валторні. В останніх тактах вступають мовчали до того тромбони, готуючи починається без перерви наступну частину.
Третя частина спочатку носила назву «Веселі забави», але в партитурі збереглося лише позначення «скерцо». Це ряд жанрових картинок в улюбленій Шуманом формі з двома тріо. Неодноразово повертаючись тема скерцо - пружна, енергійна, кілька сувора, мінорна, - зіставляється з більш витонченою і гнучкою мажорній. Перше тріо малює романтичний пейзаж і побудовано на ефекті луни. Друге тріо, світле і безтурботне, поєднує мотиви скерцо з акордами луни. Ще раз тема луни виникає в короткому повільному епізоді коди.
Фінал з попередньою назвою «Весна в розпалі» повертає до образів першої частини. Він також відкривається енергійним вигуком, а головна партія, безтурботна, танцювальна, знову нагадує про класичні зразки. Побічна починається таємничими піццикато струнних (тема запозичена з фіналу фортепіанного циклу «Крейслериана»), але через кілька тактів змінюється енергійним початковим вигуком. Він же складає основу заключної партії і великий розробки, невичерпною на варіювання. Перед репризою з'являється короткий повільний епізод лісової романтики: чутні віддалені звуки рогів (солирующие валторни), пташині трелі (каденція флейти). Після чого реприза майже без змін, як в класичних симфоніях, повторює експозицію, а коду стверджує торжество життєвих сил, розбуджених навесні.
А. Кенігсберг
