архітектура бароко / Франція
Версаль
Є безліч причин, що спонукають монархів зводити найкрасивіші свої резиденції за межами міста, і подібна практика сходить до старовини. Любов до полювання, наявність вільного простору, можливість придумувати абсолютно нові ансамблі і оточувати їх великими садами свого часу зумовили появу таких вдалих творінь, як Шамбор. Фонтенбло, Сен-Жермен.
З скромного мисливського замку, з волі Людовика XIV, була створена величезна парадна резиденція, що складається з палацу і пов'язаного з ним регулярного парку. Людовик XIV, перетворивши Версаль в столицю, зробив нормою відправлення монархічної влади в межах заміського маєтку - зрозуміло, дуже великих розмірів. Король відмовляється від луврской Колонади (яка настільки позбавлена характеру житлового будинку, що наслідувати їй будуть лише в цивільній архітектурі), оскільки не бажає жити в громадському палаці. Натомість він допускає публіку до споглядання своєму повсякденному житті. Версаль об'єднує дві взаємопов'язані тенденції: перетворення влади в приватну справу суверена і приватного життя суверена - в публічне видовище.
До сих пір залишається неясним, кому належав задум розширити Версаль і хто став автором фасаду, що виходить в сад. Зазвичай називають ім'я Ліво, хоча манеру його тут дізнатися неможливо. Можливо, над палацовим комплексом в Версалі Ліво працював у співдружності з Лебреном і Ленотром. Тераса (не збереглася) - справжня рідкість. Заховані даху і другий поверх, виділений ордером на цоколі і просіченням помилкового руста, зроблені на італійський манер, проте ліпнина надвіконної прорізами нагадує про замку Во, тоді як здвоєні колони - ознака галльського стилю.
Первісне споруда з його Мармуровим двором вкладено, як в футляр, в нове П-образне будівля. Фасади перебудованого і розширеного палацу були оформлені на основі класицистичної системи, головну роль в них відіграє колонада, що розташовується на рівні другого - парадного поверху. Перший набув значення подіуму, що підтримує ордер. Третій же поверх оформлений у вигляді аттика. Настільки типові для Франції високі дахи відсутні, покрівля прихована за парапетом. Барокова тема проступає лише в скульптурі, яка бунтівної схвильованістю форм контрастує з прямими геометричними контурами будівлі. У вигляді фасадів ясно виражена классицистическая тенденція, яка починає переважати в зовнішніх формах французької архітектури середини і другої половини XVII століття.
На відміну від екстер'єру, інтер'єри монументальних будівель Франції цього часу відрізнялися особливо ошатним оздобленням, вони носили парадний, бароковий характер. Характерна обробка залів Війни і Миру Версальського палацу, розташованих по кутах паркового фасаду споруди. Стилістичне протиставлення майже классицистических екстер'єрів і барокових інтер'єрів - специфічна риса французької архітектури цього часу.
Грандіозний Версальський парк. За основною його осі, що збігається з віссю палацу, розташовані - сходи, що спускається до басейну Латона, головна алея, басейн Аполлона і, нарешті, величезний хрестоподібний Великий канал, який замикає перспективу, що відкривається з вікон центрального палацового залу. Тут, так само як і в замку Во ле Віконт, але в ще більших масштабах - чіткість ліній і контурів, величезні площині партерів і водойм, прямі алеї, стрижена зелень, мармурові та бронзові скульптури.
Весь цей парк разом з палацом і знаходяться по інший бік містом Версалем, що володів також регулярним плануванням, мав в якості свого композиційного центру знаходилися посередині палацу покої короля. Всі алеї та лінії, що проводяться простір, схрещуються на осі палацу, підходять до вікон королівських покоїв. Засобами просторових мистецтв виражалася ідея могутності королівської влади, ідея абсолютної монархії, відображена у відомій фразі Людовика XIV: «Держава - це я».
Ідеальний огляд апартаментів версальського замку, ймовірно, повинен відбуватися згідно з правилами, подібним з тими, що були викладені Людовіком XIV в невеликому творі «Мистецтво показувати сади Версаля», де король чітко і ясно викладає, яким чином слід знайомитися з садами. Огляд має на увазі послідовну зміну ракурсів, кожен з яких дозволяє насолодитися тим чи іншим видом відвідувач переймається ідеальним поєднанням квітників, фонтанів, скульптур і водойм. Візит складається з послідовної зміни підйомів, спусків, переходів і поворотів. Інтер'єр замку, від низького вестибюля і сходи з подвійним прольотом через анфіладу віталень, виводять в Дзеркальній галереї, в глибині якої височів трон суверена, являє собою незрівнянну дослідно ракурсів, сукупність яких виправдовує повне порушення дистрибутивної логіки на другому поверсі замку. Той факт; що веде до Головним апартаментів сходи отримала назву "сходи Послів", показує, яке значення надавалося церемоній входу і прийому, а також - і особливо - місцем їх проведення. Неординарному ходу офіційних посольств від сходів до галереї відповідало щоденне, але що відбувається в зворотному напрямку хід короля до каплиці, яка з 1682 р розташовувалася на східному краю анфілади. У міру просування через анфіладу доступ в кімнати часто стає більш обмеженим: за вестибюлями і сходами слідують передпокої, потім апартаменти, нарешті, кабінети і спальні, куди входити було заборонено. Така ієрархія надає сенс постійного подолання. Це ще одна алегорична версія підйому, посилена численними сходами, в спорудженні яких архітектори тієї епохи проявили неабияку винахідливість.
Слідом за Людовиком XIV інші європейські монархи - особливо в Німеччині - почнуть із завзяттям зводити пишні заміські резиденції, чия велич різко контрастує з реальним політичним вагою їх держав. Саме тому можна говорити, що без Версаля не з'явилися б на світ Нимфенбург, Шлесхейм, Людвігсбург, Ла Гранха, Петергоф, Царське Село, Шенбрунн, Потсдам, Вюрцбург, Ступініджі: дві вищезгадані тенденції в даному випадку мають набагато більше значення, ніж імітація окремих елементів Версаля - низка дворів, величезний фасад з вікнами в парк, величезні сади, монументальні прикраси.
Список використаної літератури
На головну
