Сафонов М.М. «Спогади в Царському Селі» (Катерина II проти Катерини Великої)

Якось раз Катерина сказала Гавриїлу Державину: «Якщо б я прожила 200 років, то звичайно, вся Європа схильна була Російському скипетру». Але європейський континент міг спати спокійно: жити Семирамиде Півночі залишилося вже зовсім небагато. У вірші «Зображення Феліно» Державін пропонує Рафаелю написати портрет Катерини II і показати, як:

Від твердості її смерть зла
Свій відвернула б смутний погляд:
Коса її давала б звуки,
Преткнувшісь про велике бажання пізнати світ.

Тобто Державін хотів сказати, що Катерина II здатна перемогти і саме смерть. Але поет, звичайно ж, лукавив. Хіба він писав:

Царі! Я уявляв, ви боги владні,
Ніхто над вами не суддя,
Але ви, як я подібно, жагучі,
І так само смертні, як і я.
І ви подібно так попадаєте,
Як з древ зів'ялий лист впаде!
І ви подібно так помрете,
Як ваш останній раб помре!

6 листопада 1796 р Катерини II не стало. Імператрицю, як і заповідала вона, поклали в труну в білому одязі. Через тридцять років третій онук імператриці Микола I зайняв її місце на російському престолі і назвав її «чорною жінкою». Правнук же її Олександр II стверджував, мабуть, зі слів батька, що «вона заплямувала наш рід».

Коли Катерина «почила в бозі», її онуку Миколі Павловичу було три з половиною місяці. Чи і бабуся могла припустити, що з його родинних вуст прозвучить настільки суворою вирок. У своїх онуків, як відомо, вона сильно помилялася. Але імператриця не могла не знати, що, як тільки вона закриє очі, заговорять ті, хто досі мовчав: «Все як равлики стануть висовувати голови", але відповісти їм вона вже не зможе.

Імператриця усвідомлювала, що найкраще, якщо вона зробить це сама, ще за життя. Вона не хотіла залишитися в пам'яті нащадків «чорною жінкою». Але крім бажання виправдатися було й інше, може бути, більш важливе. Незважаючи на лестощі Державіна, імператриця розуміла »що вона так само смертна, як і він. Але вона хотіла вірити в безсмертя свого історичного образу. За рік до смерті Катерини Державін написав:

... весь я не помру, але частина моя велика
Від тліну втікши, по смерті стане жити.

Думка поета виявилася близька Катерині, вона, як і все російське суспільство, розуміла, що Державін творчістю своїм спорудив собі пам'ятник. Своє право на поетичне безсмертя поет обґрунтовував тим, що першим «... осмілився в забавному російською слові про чесноти Феліція проголосити".

Але сама Феліція про свої чесноти могла розповісти більше і цікавіше, чи не віршами, а прозою, не в одах, а в мемуарах. До того ж Державін писав по-російськи, вимірював свою велич російськими масштабами, «від Білих вод до Черних», і пов'язував його перш за все з міжнародним авторитетом слов'янського племені - «доки славянов рід вселена буде шанувати». Катерина ж, яка писала по-французьки і впевнена в тому, що, проживи вона два століття, вся Європа стане підданою Росії, мислила великими масштабами, ніж Державін, і була впевнена, що прав на безсмертя у неї більше, ніж у поета, її статс -секретаря. Вона вже за життя носила титул Великої, а австрійський дипломат принц де Лінь дотепно назвав її Catherine le Grand, т. Е. Катерина Великий!

Катерині Великій ставили пам'ятники вже за життя. Але імператриці цього було недостатньо. Їй було необхідно створити нерукотворний пам'ятник, «вічний», який був би «металів твердіше» і «вище пірамід» і виявився б монументальні і довговічніше державинского. Напевно, за великим рахунком їй було «наплювати на бронзи многопудье». І «на мармурову слиз» теж.

Вона усвідомлювала, що офіціоз, як би майстерно не був створений, може бути гарний тільки сьогодні, а завтра він вже не зможе нікого переконати. Катерина прекрасно розуміла, що «кам'яний гість» повинен говорити з нащадками зрозумілим їм людською мовою, довірчим тоном, з ліричними інтонаціями і чи не сповідальні пошепки.

Тому в останні роки свого життя вона старанно створювала монумент Катерині Великому. Імператриця була майстром своєї справи. Майбутні біографи імператриці стали б її якщо не покірними слугами, то, по крайней мере, вірними підданими. Якби не настав 6 листопада 1796 р -апоплексіческій удар, втрата свідомості й мови, 36-годинна агонія. І «коса» не «спіткнулася про велике бажання пізнати світ!».

Перший лист рукописи «Записок» Катерини І, розпочатих 21 квітня 1771 (в першій редакції) (з кн .: Записки імператриці Катерини Другої. М., 1989)

Не встигли імператрицю покласти в труну, як в одному з ящиків її бюро був виявлений пакет з написом «Його імператорського Високості, великому князю Павлу Петровичу, моєму люб'язно синові». У пакеті знаходилися «Записки», адресовані спадкоємцю. Павло I рукопис не знищили, навіть дозволив зняти з неї копію і допустив поширення з неї списків. Мабуть, «син Феліція» дорожив нею тому, що бачив в ній найцінніше свідчення законності свого походження, найважливіший аргумент проти безглуздих чуток, що циркулюють в Росії і за кордоном.

Син же його Микола Павлович знищував всі документи, які дискредитували династію Романових, але «Записки» Катерини II, проте, не зачепив. Він зберіг мемуари «чорної жінки», мабуть, з тих же причин, за якими його батько не знищив їх. Однак поширювати спогади жінки, яка «заплямувала ... рід», він категорично заборонив - всі відомі йому списки вилучалися з обігу. Але один з них доплив до Лондона і А. И. Герцен опублікував його. Потім ця публікація була відтворена на всіх європейських мовах, а на початку XX ст. і в Росії.

«Мета їх очевидна, - писав автор анонімного передмови до першої лондонської публікації мемуарів імператриці, - це потреба душі, великої при всіх недоліках і навіть злочини, виправдатися в очах сина і потомства, яке повинно оцінити і спонукання і щирість цих визнань. Але неможливість повного виправдання начебто виражається в тому самому, що мемуари не довівши до кінця, ні навіть до головної катастрофи ».

Здавалося, мрія Катерини здійснилася. «Велика частина» її, «від тліну втікши, по смерті» стала «жити». Навіть в такому скандальному образі, який намагався надати йому А. И. Герцен своїми викривальними публікаціями. Однак не зовсім так.

Справа в тому, що в паперах імператриці були виявлені ще одні мемуари - рання редакція спогадів, розпочата 21 квітня 1771 р

Перший лист рукописи «Записок» Катерини II, створених в середині 1790-х рр. (у другій редакції) (з кн .: Записки імператриці Катерини Другої. Між с. 200 і 203)

Вона разюче відрізняється від тієї, про яку щойно йшлося. У цей день Катерина Олексіївна святкувала свій сорок другий день народження в Великому Царскосельском палаці. Тому образ її, представлений в ранній редакції мемуарів, можна назвати Катериною Царскосельской. Цей образ створив в бароковому стилі, як і палац: завдання, яку імператриця ставила перед собою, змушувала її слідувати бароковим формам. Одне з найважливіших місць в цій ранній редакції займають описи балів, маскарадів, туалетів, діамантів. Тут немає ніякої симетрії, граничної чіткості і ясності, характерних для пізніх мемуарів. Навпаки, в ранніх спогадах дуже багато розмито і недоговорено, одним словом, класичне бароко.

Катерина Царскосельская - це образ безпосередньої дівчата »дуже живий і енергійної, а головне, від політики нескінченно далекою. Вона не бореться ні за престол, ні за владу, зовсім чужа будь-яким інтриг, змов, таємним підступам. Це дуже чисте і політично абсолютно невинне створення. Напередодні заміжжя вона ще не знає в чому полягає «різниця обох статей». І залишається такою після весілля, вона ще зовсім дитина. Недарма лікар запевняв, що у 17-річної Катерини голова шестирічної дитини, так як «головні кістки ще не зрослися». Відповідно вона й веде себе: любить стрибати, скакати, обожнює піжмурки, метушню, всілякі дитячі пустощі та дитячі ігри. Природно, вона захоплюється танцями, нарядами, коштовностями.

молода Катерина II

Їй протистоїть Великий двір на чолі з імператрицею Єлизаветою Петрівною, жінки грубої, примхливої, жорстокої, деспотичної. Без сумніву, саме вона є головним антигероєм першої редакції «Записок». Саме в її особистості криються всі пригоди і неприємності, які довелося перенести Малому двору, перш за все самій Катерині.

Майже постійно велика княгиня піддається безпричинним утисків, образ. Імператриці і людям, яких вона уповноважила спостерігати за невісткою, неприємно її веселий і товариський характер. Вона дратує їх своєю жвавістю. Старіючу імператрицю шокує краса молодості. Ревнощі Єлизавети викликають і туалети великої княгині. Імператриця незадоволена тим, що невістка витрачає багато грошей на гардероб і постійно в боргах.

ок. 1744. Портрет Єлизавети Петрівни Г.-Ф.-Гроот

Катерина весь час піддається незаслуженим приниженням і образам, аж до того, що, побачивши на ній нове красиве плаття, її лають за відсутність дітей, тоді як винен в цьому тільки її чоловік, фізичний розвиток якого не дозволяло йому стати батьком раніше 25-річного віку . Режим утримання Малого двору постійно посилюється, проте вона не може знайти цього розумного пояснення, крім примхи, капризів і самодурства. Кожен раз, коли Катерина піддається нападкам імператриці, це буває викликано особливостями характеру старіючої государині, жінки-деспота »користувалася необмеженою владою над долями підданих. Коли Катерину абсолютно безпричинно лають, вона ніколи не знає, за що саме і в чому вона завинила на цей раз.

«Записки», які імператриця мала намір залишити після себе, писалися в середині 1790-х рр. Вони створювалися в ті дні, коли Таврійський палац був весняно-осінньої резиденцією Катерини. Багато сторінок рукопису обдумувати Катериною, коли вона прогулювалася або по Зимового саду, або по доріжках Таврійського саду.

А. Мартинов. Таврійський палац з боку саду. Літографія.

Зауважу, що Таврійський палац, що став офіційною резиденцією імператорської 12 вересня 1792, - єдиний палац, завершений в правління Катерини і отримав офіційний статус її осінньо-зимової резиденції: «небачений раніше ансамбль, який став пам'ятником російського класицизму». Образ Катерини тут збудований за каноном класицизму. Мемуари відкриваються відомим силогізм про щастя і нещасті, яким відповідають окреслені майже з геометричною точністю образи Катерини II і її чоловіка Петра III. Тут все гранично точно і ясно. Біле та чорне. Класична ясність і строгість. Ніяких півтонів. Всі ознаки класицизму на обличчя.

Образ Катерини - це образ господині Таврійського палацу, вона і назвала резиденцію. Таврида, яка щойно стала частиною Російської імперії, - це частина Стародавньої Еллади. Тут все буквально просякнуте еллінським духом. Уявіть собі античний храм на березі водного простору - чим не Понт Євксинський? Хіба це не віртуальний образ грецького проекту? З-під пера Катерини вже вийшли рядки, що потрапили в текст заповіту, начерк якого вона склала в той же рік, коли перейменувала Будинок Кінної гвардії в Таврійський палац і два дні по тому переїхала в нього: «Мій намір є звести Костянтина на престол грецької східної імперії . Для блага імперії Російської та Грецької раджу віддалити від справ і рад оних імперій принців Віртембергской і з ними знатися як можливо менше, рівномірно віддалити від рад обох підлогу немцов ».

Не випадково Катерина нічого не розповідає в «Записках» про своє дитинство і німецькому минулому, так що створюється враження, ніби вона, на відміну від Петра III, народилася і виросла в Росії.

Звичайно, не май імператриця Таврійського палацу і не живи в ньому, вона все одно створила б такий образ, який постає зі сторінок її «Записок». Але чи буде великим перебільшенням сказати, що саме ця імператорська резиденція найбільше відповідає образу головного героя «Записок» - Катерині Таврійської. Саме в цьому образі імператриця хотіла постати перед потомством.

Від колишнього царскосельского способу безпосереднього дитини не залишилося і сліду. Це кристально чисте в моральному відношенні істота з чоловічим розумом і характером і в той же час з чарівною жіночої зовнішністю, «шляхетний лицар», єдиними життєвими мотивами якого завжди; були «найсуворіша чесність і добра воля». Зрозуміло, тут вже немає ні стрибків, ні метушні, ні дитячих витівок, ні дитячих забав. Це цілком доросла людина, «філософ в п'ятнадцять років», розвинений не по роках.

Образ резвящегося інфанта відданий чоловікові, але його дитяча безпосередність зовсім іншого роду, ніж була раніше, вона межує у нього з інфантилізмом. Те, що раніше подавалося як прояв живої дитячої безпосередності Катерини, тепер представляється як плід уповільнена розумового і фізичного розвитку її чоловіка, який не може зачати дитину просто тому, що ще психологічно не став чоловіком. Цей «негативний» інфантилізм служить прекрасним фоном, на якому інтелект Катерини проявляється ще яскравіше. Вона розумна не по роках, у всьому демонструє розумовийперевагу і інтелектуальну силу рано розвилася дівчини.

Зрозуміло, новий образ Катерини вимагав і відповідних інтересів. Її не захоплюють ні бали, ні прикраси, ні вбрання. Її інтереси не в мішурі придворного життя, вони зовсім в інший, інтелектуальної області: вона старанно вивчає російську мову, читає серйозні книги, любить розумні бесіди. При цьому вона надзвичайно набожна, щиро релігійна, її розцінюють як «старанного дитини».

І вона ще більше, ніж в першій редакції, чужа політиці: ні на що не претендує і в усьому узгоджується з волею імператриці, робить, що їй накажуть. Навіть в тих епізодах, де раніше, всупереч задуму автора, ні-ні та й прослизне інтерес до політичних справ, тепер найменші сліди цього ретельно витравлені. Якщо в першій редакції ребячливая і безпосередня Катерина всупереч своїм схильностям все ж виявляється втягнутою в політичну боротьбу (під час небезпечної хвороби імператриці у хохотушки і стрибухи великої княгині з'являється план порятунку себе і свого чоловіка), то в другій редакції «розумна» і щиро побожна дружина інфантильного полумальчіка-напівчоловіком Петра навіть і не думає ні про що подібне.

Вона, як і раніше, піддається несправедливим утискам: то її звинувачують в тому, що вона не любить чоловіка (але як його можна любити, якщо психологічно він ще не став чоловіком і не може поки зачати дитину?), То абсолютно безпідставно підозрюють в Амур з камер-лакеєм. Її принижують абсолютно незаслужено. Але конфлікти з Єлизаветою і її оточенням відбуваються на іншому ґрунті. Недалеку і обмежену імператрицю дратує інтелект невістки, дівчину лають за те, що вона вважає себе занадто розумною.

Тепер причина постійного невдоволення Єлизавети і наглядають за Катериною осіб не в зайвій жвавості і веселості Малого двору. Їх турбує, що «розумна» невістка весь час витрачає гроші. Імператрицю турбують борги Катерини, молодий і багато одягненою. Але вона змушена витрачатися на наряди не по душевній схильності, а тому що придворний етикет вимагає, щоб дружина спадкоємця була багато одягнена, і це кидає її в борги. Єлизавету дратують і борги, і наряди невістки, а головне, розумовийперевагу великої княгині. Тому з оточення Катерини постійно один за іншим видаляються віддані їй обличчя, але не тому, що він і л юбят веселощі, як це було раніше, тепер їх видаляють виключно за те, що вони віддані Катерині.

Над редакцією мемуарів, розпочатої в Царському Селі в 1771 р, працює жінка, у якої попереду пугачовщина, результат російсько-турецької війни ще далеко не ясний, а головне, має бути важка боротьба за престол з прихильниками цесаревича Павла Петровича, повноліття якого невблаганно наближається. Ще ніхто не називав її Catherine le Grand і взагалі ще не зовсім ясно, залишиться вона на імператорському престолі або їй доведеться розділити його з сином, а може бути, взагалі звільнити.

Її мемуари ввібрали в себе всі особливості політичного моменту і самі в деякому роді замислювалися як знаряддя боротьби. Одним з головних її аргументів був той, що вона ніколи не прагнула до влади, не боролася за престол, в той час як походження її сина, основного претендента на престолонаслідування, вельми і весь¬ма сумнівно ...

При таких вихідних установках створити класичний образ Катерини Великої не тільки складно, але взагалі неможливо. Та й в той момент вона ще й не була настільки велика. Якщо походження сина сумнівно, то що можна сказати про його матері? Якщо вона ніколи не прагнула до престолу, то чим вона займалася, перш ніж стала імператрицею? Танцями, нарядами, зачісками, коштовностями та прикрасами? Якщо вона не «філософ в п'ятнадцять років», то хто ж - суща дитина, рухливий як дзига, стрибуха, хохотушка?

Катерині Великій не личить описувати свою першу шлюбну ніч, а точніше, живописати її невдачі. Для жінки ж, яка великою ще не стала, а тільки збирається нею стати, цілком природно описати, як чоловік, щільно повечерявши, одразу вже заснув і проспав до самого ранку і що справа залишалася без будь-яких змін протягом дев'яти років. Хіба могла Катерина Велика розповідати читачеві з усіма натуралістичними подробицями про відправленнях її організму? А ось створюючи образ наївної дівчинки, простодушність і дитяча наївність якої шокують оточуючих, в тому числі і власну матір, це здається доречним. Виникає ілюзія повної відвертості.

Коли в 1824 р II. М. Карамзін познайомився з «Записками» Катерини Великої, він відгукнувся про них так: «Дуже, дуже цікаво. Двір Єлисавети як в дзеркалі ». Історіограф не підозрював, що таких «дзеркал» було два, і в кожному з них елизаветинский Двір відбивався по-різному, тому що обидва «дзеркала» були кривими.

У першій редакції мемуарів протистояння двох дворів - конфлікт віку: літніх дратує жвавість і рухливість молоді. У той же час це - зіткнення примхи, примх, самодурства дорослих з дитячою безпосередністю юнацтва.

У другій редакції «Записок» конфлікти Малого і Великого дворів представлені по-іншому. Імператриця не так примхливий самодур, як це було раніше, скільки добра і лагідна жінка, що відноситься до своєї невістки з великою симпатією і навіть любов'ю. Правда, пані іноді буває не в дусі, підпадає підлогу вплив «шкідливих» людей, і тоді вона проявляє себе як вередлива деспот і робить несправедливі вчинки. Крім того, їй не до вподоби інтелект Катерини, тому «шкідливим» людям дуже легко переконати государині в тому, що велика княгиня вважає себе розумнішим за інших. І це іноді стає джерелом неприємних непорозумінь.

Однак головна причина, по якій Малий двір піддається все зростаючим переслідувань, - безрозсудне, іноді безглузде, а часом просто потворне поведінку Петра, його відверто хуліганські витівки, які не можуть не спричинити за собою справедливого покарання. Петро представлений справжнім монстром. Саме він породжує конфлікти Великого і Малого дворів. Катерина намагається припинити зухвалості чоловіка. Але у неї це не виходить, і вона змушена розділяти його пе¬чальную доля. Вони обидва опиняються в «політичній в'язниці». Але велика княгиня терпить безвинно за чоловіка. Крім того, вона сама стає жертвою недоброзичливців. Вони очорнюють дружину спадкоємця в очах підозрілої імператриці. Їм це часто вдається, а вона змушена страждати абсолютно незаслужено.

Таким чином, в першій редакції антиподами є імператриця Єлизавета і велика княгиня Катерина. Деспот і її жертва. Для того щоб зобразити свою невинність, Катерина не шкодує чорних фарб, малюючи огидний образ Єлизавети. При цьом КОЖЕН пасаж про самодурство государіні, як правило, супроводжує Розповідь про несправедливе переслідування невінної дівчини. Одним словом, чим безобразніше Виглядає імператріця, тім віїгрішней Виглядає ее невістка. Викриття Єлизавети - це прийом для самовіправдання Катерини.

Зовсім інший прийом застосований у другій редакції. Тут антиподами є монстр і Катерина. Головний «злодій» - великий князь, саме він основне джерело зла. Петро як би запозичує у Єлизавети, зображеної тепер досить привабливо, образ антигероя. Портрет Петра, намальований тенденційним пером його дружини, - майже карикатура. Зображуючи чоловіка моральним і фізичним виродком, Катерина прагне реабілітувати саму себе.

Як би виглядав архітектор, якби він, бажаючи дати найповніше уявлення про улюбленої резиденції імператриці, з'єднав би в одне ціле Царскосельский і Таврійський палаци? А адже це - візуальний образ того, як до сих писалися біографії «молодий Катерини». Адже по суті справи саме так і робили історики, описуючи той період життя імператриці, для якого її «Записки» є основним і чи не єдиним джерелом. Прагнучи відтворити образ «молодої Катерини», біографи, як правило, поєднували в єдине ціле її образи з першої і другої редакції, тобто Катерини Царскосельской і Катерини Таврійської. Річ, з точки зору академічної науки, абсолютно неприпустима. Хіба не безглуздо, що «філософ в п'ятнадцять років» (тобто Катерина Таврійська) танцює до упаду і зайнята тільки нарядами, зачісками і коштовностями (кай це і личить Катерині Царскосельской).

Дві різні версії мемуарів - два різних образи. Герцен тиражував передсмертний образ, але він руйнується чином, створеним автором за двадцять років до того. Катерина II сама виступає проти Катерини Великої і, того не бажаючи зовсім, надає можливість зрозуміти, якою вона була насправді. Чи не на сторінках рукописів, а в дійсності. А це не тільки не входило в її плани, але зовсім суперечило ім. Споруджуючи посмертний пам'ятник, вона не встигла прибрати інструмент, за допомогою якого він «повинен бути зруйнований».

Справжня Катерина - НЕ Царскосельская і не Таврійська - та жінка, яка буквально з першого кроку на російській землі включилася в боротьбу за володіння троном. Вона витратила 657 000 руб. (При щорічному винагороді в 30 000 руб.) На нейтралізацію як шпигунів, які спостерігали за нею, на оплату інформаторів, які повідомляли їй про кожен крок імператриці, на підкуп потрібних людей багатими подарунками, мала на своєму боці військову силу, а також детальний план дій на випадок раптової смерті Єлизавети. Ця справжня Катерина виявилася «не по зубах» її біографам.

В епіграфі до своїх «Записок» Катерина Таврійська стверджувала, що щастя не так сліпо, як зазвичай його собі уявляють. Важко з цим не погодитися. Часто воно буває наслідком довгого ряду заходів, вірних і точних, не помічених натовпом і передують події. Щастя окремих особистостей буває наслідком їх якостей, характеру, а вже потім особистої поведінки. Катерина Таврійська, як, втім, і Катерина Царскосельская, як приманку підкинула опис своїх особистих якостей і характеру, а ось про вірних і точних заходи, непомічених натовпом, вважала за краще не розповсюджуватися. Катерина писала свої «Записки» по-французьки і вжила вираз le vulgaire, яке зазвичай перекладають як «натовп». Біографи виявилися в ролі цього le vulgaire: на приманку клюнули, повторювали все те, що написала Катерина про свої особисті якості і характер, а вірні і точні заходи, що передують події, не побачили.

На відміну від вчених, Єлизавета мала досить вірне прея дання про свою невістку. Вона знала, на що витрачає гроші велика княгиня, государині були відомі багато секретні ходи дружини спадкоємця, І це не могло не турбувати імператрицю, змушувати її робити спроби протидіяти таємним прагненням честолюбної Ангальт-Цербстська принцеси »в свої п'ятнадцять років вже виявила задатки неабиякого інтригана.

Каменем спотикання у взаєминах двох дворів стало створення «кімнатної» гвардії Петра - неформальній військової одиниці, в якій під керівництвом своїх більш досвідчених слуг спадкоємець навчався військовій справі. Мабуть, найдивовижніше полягає в тому, що Катерина була солдатом в цій неформальній військової одиниці, створеної для захисту інтересів Малого двору. Чи варто дивуватися тому, що найменші спроби дружини спадкоємця вийти з-під невсипущого контролю підозрілої цариці викликали протидію з її боку? Вона змушена була постійно міняти осіб, що наглядають за Малим двором, одне за іншим ставали жертвами небезкорисливих ласкавими словами великої княгині, що примудрилася, будучи самої під наглядом, налагодити майже тотальне стеження за кожним її кроком і набирала з кожним днем ​​все більше прихильників і шанувальників. Все це не могло не змушувати Єлизавету Петрівну посилювати і посилювати режим утримання великокнязівської подружжя, який врешті-решт і перетворився в «деякого роду політичну в'язницю».

Слідство, яке велося з приводу «кімнатної» гвардії Петра III Таємної канцелярією в 1746-1747 рр., А потім відновилося в 1754-1755 рр., Виявило ряд разючих фактів. Закупівля військового спорядження - шабель, рушниць, касок, гренадерських шапок, супервест і особливих мундирів зі специфічними знаками відмінностей - вимагало коштів. Звідки вони бралися? Слідство цікавило це питання не випадково: Єлизавета постійно влаштовувала розноси Катерині за те, що у неї було занадто багато боргів.

Як тільки наслідок зіткнулося з тим дуже цікава фактом, що гроші на озброєння бралися в борг у С. Г. Строганова, а посередником в цій операції виступала велика княгиня Катерина - НЕ Царскосельская і не Таврійська, а Ангальт-Цербстська, - воно не могло не дати задній хід. Коли в руки слідчих потрапили неприємні відомості з життя Малого двору, вони були здивовані. Стало відомо, що і велика княгиня, і великий князь відразу ж після весілля одягали на улюбленого камер-лакея великокнязівської подружжя, визнаного красеня Андрія Чернишова, капуцинського, тобто безстатеве плаття, зав'язували йому очі і змушували виконувати «вверчение» (непристойні) танці. Коли ж слідчі дізналися, що Петро Федорович в Андрія Чернишова «закоханий як в дівку» (справжні слова Єлизавети Петрівни!), Слідство було закрито.

Доля всіх розслідувань XVIII ст., Як, втім, і інших, однакова. Як тільки виходили на «витівки» найясніших персон, справи негайно закривалися. «Пустощі» Петра, який, схоже, хотів наслідувати Фрідріху II у всьому, ми ніколи не дізнаємося, чому при Російському дворі Софія Фредеріка Августа Ангальт-Цербстська допомагала фінансувати військові затії Петра Карла Ульріха: ті самі військові «гри», які, будучи вже Катериною Великою, вона висміяла найжорстокішим чином і перетворила в один із обвинувальних пунктів проти свого чоловіка.

Господиня Великого Царськосельського палацу не захотіла розповісти про те, як насправді «Катерина - С. Ангальт-Цербстська», а саме так вона підписувалася в перші місяці свого перебування в Росії, перетворилася в Катерину Велику. Але, перш ніж вона пройшла під воротами Таврійського палацу з написом «Катерині Великій», ця жінка пройшла величезну дорогу. Це була, як кажуть англійці, long and vindind road ( «довга і звивиста дорога»), але, як сказав поет, «лише той гідний щастя і свободи, хто кожен день іде за них на бій!».

Бібліографія:

1. Анісімов Є. В. Жінки на російському престолі. СПб., 2002
2. Болотов А. Т, Пам'ятник претекшіх часів, або Короткі історичні записки про колишніх події і плавали в народі чутки. У 2-х тт. М., 1875
3. Записки імператриці Катерини II. 1859. РЕПРО. відтв. М., 1990..
4. Записки імператріці Катерини Другої. М., 1985.
5. Іванов О. А. Катерина II і Петро III. М., 2007.
6. Камер-фурьерском журнал. 1770-1771. [Б / і], [Б / г]
7. Крючкова М. А. Мемуари Катерини II і їх час. М., 2009
8. Потьомкін Г. А. Останні роки. Спогади. Щоденники. Листи. Спб., 2003
9. Росія XVIII століття у виданнях Вільної російської друкарні Л. І. Пфцена і Н. П. Огарьова
10. Росія XVIII в. очима іноземців. Л., 1989
11. Русская старина 1876. Т. XVI. З 592.
12. Сафонов М. М. Ангальт-Цербстська незаймана // Технологія влади. Спб., 2005
13. Сафонов М. М. Великий двір проти Малого // Російський імператорський двір і Європа Діалогу культур. Праці Держ. Ермітажу. СПб., 2007
14. Сафонов М. М. Заповіт Катерини II. СПб., 2002.
15. Сафонов М. М. Кімнатна гвардія // Військова справа Росії і її сусідів в минулому, сьогоденні і майбутньому. Міжн. наук.-практ. конф. 29-31 березня 2005 СПб. М., 2006
16. Сафонов М. М. Масонські асоціації Потемкинского свята // Таврійські читання 2009. СПб., 2010 року (У пресі)
17. Сафонов М. М. «Молода Катерина» у вітчизняній історіографії // Мавродінскіе читання. 2004. Спб., 2004
18. Твори Державіна з пояснювальними примітками Я. Грота. СПб., 1864-1883
19. Твори імператриці Катерини II на підставі справжніх ру¬копісей з пояснювальними ірімечаніямі академіка А. Н. Пипіна. СПб., 1907
20. Ейдельмана Н. Я. З потаємним історії Росії XVIII-XIX століть. М., 1993
21. РГАДА. Ф. VII. On. 1. Д. 1174. Л. 47-48 об .; Л. 10 - 10 об., 44-44 об .; Ф. 7. On. 1. Д. 1700. Л. 80-80 об.
    

Додатково по темі:

джерело:

• Сафонов М.М. «Спогади в Царському Селі» (Катерина II проти Катерини Великої) / зі збірки Царське Село на перехресті часів і доль. Матеріали XVI наукової Царскосельской конференції. Ч.1, 2, 2010 рік. СПб, Изд-во Державного Ермітажу