Образ російської імператриці надихав художників, що належали до різних епох і поколінь
Інавгурація Імператорської академії мистецтв 7 липня 1765 року. Худ. В.І. Якобі. 1889
надано автором
Майже три з половиною десятиліття царювання Катерини II її портрети писали провідні художники, причому як вітчизняні, так і зарубіжні майстри, які приїжджали в Росію. Парадні і не дуже парадні, вони повинні були служити певним цілям. Художники прославляли правління Катерини Олексіївни, представляли її мудрої і освіченої монархинею, створювали бажаний образ. Цілий ряд композицій носив підкреслено алегоричний характер, на інших імператриця показана майже в домашній, невимушеній обстановці - і всі разом вони склали значну галерею образів, яскравих і надзвичайно цікавих.
Треба сказати, що далеко не всі роботи живописців подобалися замовниці. Так, імператриця з гірким гумором відгукнулася про портрет, створеному Олександром рослини, помітивши, що на ньому вона швидше схожа на шведську куховарку. Чи не припав їй до душі і портрет пензля Володимира Боровиковського, на якому вона зображена в повсякденному одязі на прогулянці в Царськосільському парку (цей портрет став особливо відомий завдяки «Капітанської дочці» Пушкіна).
Портрет Катерини II. Худ. А. Рослин. 1776-1777
надано автором
Образ імператриці, яку називають Великою, залишався значущим для російського мистецтва і після її смерті - не в такій мірі, звичайно, як образ Петра I, але все ж. Чітко простежуються два періоди такого художнього інтересу - це друга половина XIX століття, час після великих реформ Олександра II, і початок XX століття, Срібний вік. Але спочатку про прижиттєвої галереї цариці.
Посмішка принцеси Фике
Перший портрет Катерини, коли вона ще не була Катериною, а була досить скромною принцесою Ангальт-Цербстська будинку, належить пензлю Анни Розіни де Гаске (уродженої Лісевской, 1713-1783) - представниці цілої родини живописців (з якої найбільш відома її молодша сестра, художниця Анна Доротея Тербуш-Лісевская - одна з видатних «муз» живопису XVIII століття).
На портреті ми бачимо Софію Августу Фредеріку Анхальт-Цербстську в 11-річному віці, але вже цей дитячий образ ясно показує риси характеру майбутньої російської государині. Принцеса Фике (такою була її домашнє прізвисько) дивиться на глядача уважно і в той же час як би зарозуміло. Тонкі стиснуті губи підсилюють це враження. І разом з тим тут вперше з'являється особливість, що відрізняє потім майже всі портрети Катерини, - її фірмова посмішка. Взагалі художники XVIII століття намагалися писати портрети усміхнених моделей, коли працювали на замовлення. Посмішка покращувала, робила образ привабливішим. Інша справа, що далеко не всім вона йшла.
Посмішка Катерини - це щось більше, ніж просто посмішка згідно портретної традиції. Це інструмент її політики, її спілкування, один з дуже багатьох, але важливий. Якщо ми звернемося до спогадів про неї сучасників, то в більшості випадків знайдемо опис саме цієї доброзичливої, милостивої, яка має до себе посмішки. А вже полонити серця Катерина вміла віртуозно. З посмішкою вона увійшла і в російську класичну літературу. При створенні двох найзнаменитіших образів імператриці на сторінках художніх творів - в «Капітанської дочці» і «Ночі перед Різдвом» - Пушкін і Гоголь використовують навіть однакові слова: у російської цариці блакитні очі і легка посмішка, так уміла підкорювати все навколо.
Собі на умі
Але час минав. Дівчинка стала нареченою спадкоємця російського престолу і приїхала в Росію. І незабаром вона вже - велика княгиня Катерина Олексіївна. Збереглося кілька її портретів того періоду.
Портрет великої княгині Катерини Олексіївни. Худ. Л. Каравака. один тисяча сімсот сорок п'ять
надано автором
Автором одного з перших був француз Луї Каравак (1684-1754), який здобув популярність як придворний портретист ще за Петра I. За довгі роки в Росії він перемалював практично всіх членів імператорського прізвища, не стала винятком і юна Катерина Олексіївна, яку художник зобразив в улюбленій манері - немов оповитою легким серпанком. Для цього портрета характерно стримане зачарування, і чималу роль в цьому зіграла ледь помітна посмішка, яку зумів вловити майстер, однак йому вдалося показати і не дуже відкриту і щиру натуру майбутньої імператриці. Вона, як то кажуть, собі на умі - якість, вгадувати пізніше і іншими художниками.
Портрет великої княгині Катерини Олексіївни в мисливському костюмі. Худ. Г. К. Гроот. 1740-і
надано автором
Дуже милі портрети роботи Георга Крістофа Гроота (1716-1749), який представляв Катерину в різній обстановці, зокрема на полюванні. На них велика княгиня завжди посміхається, а обличчя її кілька загострено. На полотнах ж П'єтро деї Ротарі (1707-1762) Катерина, навпаки, надзвичайно нецікава: це повна дама, умиротворено і навіть трохи відчужено поглядає на глядача, хоча округлість особи робить її образ досить приємним. Даний портретний тип згодом був відтворений Іваном Аргунова (1729-1802), учнем Ротарі, і Олексієм Антроповим (1716-1795), який показав Катерину сидить на троні, зі скіпетром і державою, в 1766 році. У застиглому образі імператриці тут зовсім мало життя. Нарешті, та ж Анна Розіна де Гаске написала сімейний портрет Петра і Катерини з хлопчиком-пажем (в цій манері був виконаний і їх парний портрет Гроот): тут статичність образів спадкоємця російського престолу і його дружини додає картині вихолощений характер.
У пошуках канонічного образу
У перше десятиліття царювання Катерини її придворним художником був датчанин Вігіліус Еріксен (1722-1782). Саме він разом з італійцем Стефано Торелли (1712-1780) створював офіційний, канонічний образ імператриці. Численні портрети Еріксена відрізняють площинний характер і слабка виразність. Катерина на них виглядає статичною лялькою, як правило, з відстороненим виразом обличчя: її риси не надто привабливі, а посмішка швидше натягнута. Більш неприродне зображення і уявити собі складно. Навіть вельми оригінальний портрет імператриці в Шугая і кокошнику залишає не найкраще враження: дивиться на нас літня жінка не вселяє особливої симпатії.
Портрет Катерини II верхи. Худ. В. Еріксен. після 1 762
надано автором
Але незважаючи на таку стриману творчу манеру художника, Катерина II любила портрет роботи Еріксена, де вона зображена в момент перевороту на улюбленому коні діамантів, в плаття за формою Преображенського полку. Мабуть, він відповідав тією необхідною героїзації, яка була надзвичайно важлива для імператриці при згадці про «революції» 1762 року. Торелли же створював в основному алегоричні полотна із зображеннями Катерини, канонізувавши образ імператриці у вигляді Мінерви, а на парадних портретах його пензля, відзначимо, пані виглядає більш жваво, ніж на картинах Еріксена. Однак на написаному Торелли портреті в російській плаття вона здається абсолютно серйозною (навіть без посмішки) і виробляє скоріше не надто приємне враження.
Портрет Катерини II. Худ. Ф.С. Рокотов. +1763
надано автором
Канонічним можна назвати портрет імператриці в профіль, створений Федором Рокотова (1735 (?) - 1808) незабаром після її коронації, в 1763 році: саме цей її образ є одним з найбільш відомих. Катерина II сидить на троні зі скіпетром в простягнутою руці, м'які риси обличчя роблять її профіль одухотвореним, а сама прийнята нею поза швидше легка, ніж великовагова, - завдяки всьому цьому і створюється відчуття якогось пориву, спрямованості вперед, не цілком очікуване від парадного портрета. Імператриця як би спрямована в майбутнє, до планів і перетворенням. Цей портрет, безперечно, одна з найбільших удач у галереї офіційних образів государині. Згодом Рокотов створив і її портрет зі знаками ордена Святого Георгія. На ньому Катерина одночасно і велична, і чарівна: її милостива усмішка звернена до вірнопідданим.
Шведський художник Олександр Рослин (1718-1793), який працював в Росії в другій половині 1770-х років, - той самий, що написав настільки, що не сподобався замовниці портрет. Звісно ж, що портрет цей дійсно найбільш невдалий з усіх по виробленому їм естетичному враженню: Катерина здається обрюзгшей старенькою, а усмішка не стільки надає їй чарівність, скільки виражає деяку гидливість. Портрет Рослина копіював Карл Людвіг Хрістінек, очевидно смягчивший риси образу цариці.
Алегорії на задану тему
Можна сказати, що класичний усміхнений і вельми привабливий образ Катерини в живопису народився на початку 1780-х років, тобто приблизно в середині її царювання. Він і увійшов в історію. Вірні риси в її репрезентації були нарешті знайдено.
Портрет Катерини II. Худ. Р. Бромптон. близько +1782
надано автором
Уже в 1782 році абсолютно чарівний, світлий і одухотворений образ імператриці створює Річард Бромптон (1734-1783), блискучий англійський живописець, на кілька років став придворним художником государині. Мабуть, це самий живий портрет Катерини з усіх коли-небудь написаних.
Але своє закінчене втілення велична приємність государині отримала, звичайно, на портретах роботи Дмитра Левицького (1735-1822), серед яких виділяється образ Катерини-законодавиці в храмі богині Правосуддя (+1783). Ця друга хвиля алегоричних зображень імператриці багато в чому була ініційована Миколою Львовим - архітектором, поетом, музикантом, малює і гравером, а також іншому Левицького.
Портрет Катерини II - законодавиці в храмі богині Правосуддя. Худ. Д.Г. Левицький. +1783
надано автором
По суті, Львів і запропонував «програму» цього полотна. Катерина постає тут не в шатах античної богині - покровительки наук і мистецтв, а в классицистическом образі тріумфатора, законодавиці і радетельніци про благо підданих. Світлий хітон жриці символізує чистоту її помислів і справ; лавровий вінок і морський пейзаж з кораблями - військові перемоги і успіхи на ниві дипломатії; маки, спалюються на вівтарі Феміди, - невсипуще піклування про правосуддя, а орел з перунами надає величного образу риси подібності з Юпітером. При всій їх офіційності портрети Левицького (а існує кілька їх варіантів і повторень) відрізняє створення образу м'якої, милостивої, підбадьорюючий оточуючих і в той же час впевненою в собі цариці, і, до речі, посмішка, яку так блискуче вмів передати цей живописець, грає тут дуже важливу роль.
Портрет Катерини II в дорожньому костюмі. Худ. М. Шибанов. 1 787
надано автором
Кінець 1780-х в портретній галереї Катерини представлений її портретом в дорожньому костюмі кисті колишнього кріпака, художника Михайла Шибанова (біографічні відомості про нього вкрай мізерні), написаним під час її знаменитого подорожі до Криму (1787). Цей портрет цікавий своїм камерним, «домашнім» характером, і імператриця дивиться на нього якось сумно і навіть трохи здивовано. Такий варіант її репрезентації навряд чи відповідав вже склалася офіційної традиції мальовничого зображення цариці, і його наявність в галереї образів государині показово.
Катерина II на прогулянці в Царськосільському парку (з Чесменською колоною на тлі). Худ. В.Л. Боровиковський. 1794
надано автором
Нарешті, в останні роки життя Катерину відобразили Йоганн Баптист Лампі Старший (1751-1830) і Володимир Боровиковський (1757-1825), хоча у останнього є і більш ранній парадний портрет імператриці. Обидві ці роботи не сподобалися старіючої монархині. Лампі спробував підхопити естафету Левицького, зобразивши Катерину, яка вказує на алегоричні фігури Фортеці і Істини. Але цариця виглядає тут важкої і великовагової, її обличчя - одутлим, і в цілому воно виробляє швидше відразливе враження (це лише в незначній мірі було скориговано живописцем на іншому парадному портреті Катерини). Портрет пензля Боровиковського (відомий в двох варіантах) показує імператрицю в суто «домашніх» умовах - на звичайній прогулянці в Царськосільському парку, але при цьому і він не позбавлений аллегоричности (фоном на одному з варіантів є Чесменская колона, на другому - Кагульский обеліск). Імператриця простує, спираючись на ціпок, в супроводі улюбленої левретки Земіра, стримано посміхається, що викликає симпатію, виникає багато в чому і завдяки навколишнього її чарівної неофіційній обстановці. Саме це приємне враження послужило Пушкіну основою для створення відомого епізоду повісті «Капітанська дочка» (поет був знайомий з портретом по гравюрі Миколи Уткіна, дуже популярною в його час).
Катерина II. Бюст роботи Ф.І. Шубіна
надано автором
Класичний образ Катерини в скульптурі був створений Федором Шубіним. Погруддя його роботи представляють нам імператрицю настільки ж привабливою, милостивою і усміхненої, як і картини Левицького.
Катерина з XIX століття
Посмертна образотворча слава Катерини почалася лише в 1860-х. Це була епоха століття її царювання. У російській історичній живопису того часу образ великої імператриці XVIII століття, по всій видимості, вперше з'являється на суто учнівської картині польського художника Івана Міодушевского, який навчався в Імператорській академії мистецтв у Санкт-Петербурзі. Картина була написана в 1861 році за академічною програмою, а за її ескіз автор був удостоєний великої срібної медалі. Це «Сцена з« Капітанської дочки »А.С. Пушкіна », що зображає момент вручення імператрицею листи Маші Миронової про помилування Петра Гриньова. Побутова сценка літературного характеру розгортається в покоях Катерининського палацу в Царському Селі в присутності неприродно малолітнього Павла Петровича і княгині Катерини Дашкової. Зовнішність государині тут скоріше близький до тих, що ми бачимо на портретах Лампі, але істотно облагороджений.
Імператриця Катерина II у М.В. Ломоносова. Худ. І.К. Федоров. тисячі вісімсот вісімдесят чотири
надано автором
Ще два твори, малюнок 1880 року Олексія Кившенко (1851-1895) і картина маловідомого художника Івана Федорова, створена в 1884-м, присвячені одному і тому ж події - відвідування Катериною II Михайла Ломоносова в 1764 році. В обох випадках імператриця в світлій сукні, супроводжувана почтом, сидить і уважно слухає пояснення великого вченого.
На картині відомого історичного живописця Валерія Якобі (1833-1902) показана церемонія інавгурації Академії мистецтв в 1765 році. Це полотно було створено в 1889-м до 125-річчя академії. Тут художник представив глядачам не тільки саму імператрицю, а й велике число придворних, видатних діячів культури і мистецтва епохи її правління (Паніна, Розумовського, Дашкову, Бецкого, Сумарокова і багатьох інших). У процесі роботи він звертався до відомих портретів цих діячів, а його Катерина немов би зійшла з парадного профільного полотна Федора Рокотова.
Цікаво, що на стінах залу, де розгортається торжество, Якобі «розвісив» картини єкатерининського часу, в тому числі алегоричні портрети імператриці пензля Торелли (в образі Мінерви) і Левицького (в образі жриці богині Правосуддя), хоча ні того, ні іншого портрета в 1765 році ще не існувало.
Катерина II у труни імператриці Єлизавети. Худ. М.М. Ге. 1874
надано автором
Без сумніву, найзнаменитішим твором російської історичної живопису, де образ Катерини не просто присутній, а грає одну з головних ролей, є картина Миколи Ге (1831-1894) «Катерина II у труни імператриці Єлизавети» (1874). Ця надзвичайно цікава з композиційної і колористичної точки зору робота показує Катерину в жалобі: в супроводі Дашкової вона прямує до гробу Єлизавети Петрівни, який, втім, не позначений. Цей рух на першому плані контрастує з йдуть вдалину в глибині картини Петром III, також супроводжується придворними, причому контраст досягається не тільки різними векторами рухаються груп і співвіднесенням планів полотна, але і колірним рішенням. Фігура Катерини освітлена полум'ям свічок, а вираз її обличчя, холодну і навіть гордовите, - вона як би посміхається своєю стриманою посмішкою - демонструє її безумовну перевагу над ситуацією, що не дуже-то в своєму розпорядженні глядача до героїні картини.
Пам'ятник Катерині II в Петербурзі. Скульптор М.О. Микешин. +1873
надано автором
А роком раніше, в 1873 році, в Петербурзі перед Александрінського театру був відкритий пам'ятник Катерині II. Його автор Михайло Микешин (1835-1896) вже один раз зобразив велику імператрицю - на пам'ятнику Тисячоліття Росії в Новгороді: там вона, яка покладає лавровий вінок на голову схилився перед нею Григорія Потьомкіна, представлена серед багатьох видатних діячів російської історії. Тепер же Микешин створив пам'ятник самій Катерині, але композиційне рішення новгородського монумента, яке виявилося надзвичайно вдалим, використовував і тут.
Гордовіто усміхнена імператріця підносіться як скеля, Оточі поясом своих соратніків. Микешин блискучії передавши саму суть єкатерінінського правления: вона - в вміло підібраною монархинею плеяді орлів, Які и склалось ее славу. Це рішення надовго визначило композиційну традицію катерининських монументів імперії: такий пам'ятник їй в Одесі (1900), такий же - в Катеринодарі, як називався сучасний Краснодар (1907, проект все того ж Микешина). Скрізь імператриця підноситься над глядачами, і всюди вона не одна. Враження від петербурзького монумента, а в більшій мірі від самої особистості цариці виразив чудовий поет Олексій Апухтін у вірші «Недобудований пам'ятник».
Виїзд Катерини II на соколине полювання. Худ. В.А. Сєров. 1902
надано автором
Початок XX століття принесло інтерес до приватного життя імператриці. На екслібрисі, виконаному Ганною Остроумовой-Лебедєвої (1871-1955) для Сергія Казнакова, Катерина (вгадується лише її силует) зображена з одним зі своїх лідерів місячної ночі в Камероновой галереї Царськосельського парку. А на малюнку Валентина Сєрова (1865-1911), створеному для знаменитого видання Миколи Кутепова з історії царської та імператорської полювання, ми бачимо імператрицю виїжджає ввечері на соколине полювання. Впівоберта вона повернулася до нас, озираючись на супроводжуючого її фаворита. Ця «вечірня» Катерина Срібного століття завершує галерею її художніх образів, створених в старій Росії.
Автор: Євген Пчелов, кандидат історичних наук
