«Чи багато ми бачили поєдинків за праве діло? А то все за актрис, за карти, за коней або за порцію морозива », - писав Олександр Бестужев-Марлинский в повісті« Випробування ». Згадуючи з Наталією Летникова, як з'явилася традиція дуелі в Росії і яким російським літераторам доводилося захищати свою честь в поєдинку.
Історія дуелі
Валерій Якобі. Перед дуеллю. 1877. Севастопольський художній музей імені П.М. Крошицького
Ілля Рєпін. Дуель. 1896. Державна Третьяковська галерея
Михайло Врубель. Дуель Печоріна з Грушницького. Ілюстрація до роману Михайла Лермонтова «Герой нашого часу». 1890-1891. Державна Третьяковська галерея
Ритуал дуелі бере свій початок в Італії. Чи то спекотне сонце гаряча кров італійців, то чи спокою не давав південний темперамент - з XIV століття місцеві дворяни почали шукати в конфліктах привід для смертельного поєдинку. Так з'явився «бій в кущах», коли противники йшли в безлюдне місце і билися тією зброєю, що було під рукою. Через століття мода на дуелі проникла через італійсько-французький кордон і розійшлася по Європі. До Росії «дуельна лихоманка» дісталася лише за часів Петра I .
Вперше у бар'єру в Росії виявилися іноземці, офіцери російської служби з «іноземного» полку в 1666 році. Через півстоліття поєдинки виявилися під забороною. Одна з глав петровського Військового статуту 1715 року передбачала позбавлення чинів і навіть конфіскацію майна за один лише виклик на дуель, а учасникам поєдинку загрожувала смертна кара.
Катерина II випустила «Маніфест про поєдинках», який прирівнював вбивство на дуелі до кримінального злочину, призвідників поєдинків довічно засилали в Сибір. Але тоді мода на дуелі лише розгорялася, а в ХIХ столітті, коли європейські пристрасті пішли на спад, в Росії не було, здавалося, і дня без смертельного поєдинку.
На Заході російську дуель називали «варварством». У Росії перевагу віддавати не холодної зброї, а пістолетів і стріляли не як в Європі, з тридцяти кроків, а чи не в упор - з десяти. У 1894 році Олександр III поставив поєдинки під контроль офіцерських судів, а на початку ХХ століття з'явилися в Росії і дуельні кодекси.
дуельний кодекс
Ілля Рєпін. Етюд до картини «Дуель». 1913. Національна галерея Вірменії, Єреван
Невідомий художник. Дуель Пушкіна і Дантеса. Фотографія: i-fakt.ru
Невідомий художник. Дуель Лермонтова з Мартиновим. 2-га пол. XIX ст.
У Росії було кілька дуельних кодексів, і одним з найвідоміших був Кодекс графа Василя Дурасова. Склепіння всіх правил були схожі: дуелянт не міг страждати психічними захворюваннями, повинен був твердо тримати зброю і боротися. У поєдинку могли брати участь лише рівні по положенню противники, а причиною його була зганьблена честь - самого опонента або дами. Жіночих дуелей в Росії не було, хоча в Європі були відомі кілька випадків.
Виклик на дуель слідував за образою негайно: вимога вибачень, письмовий виклик або візит секундантів. Вони захищали дуелянтів від прямого спілкування, готували сам поєдинок і виступали його свідками. Запізнення на дуель більше ніж на 15 хвилин вважалося ухиленням від бою, а значить, і втратою честі.
Спочатку дуелянти використовували холодну зброю: шпагу, шаблю або рапіру. У ХVIII столітті в хід стали частіше пускати дуельні пістолети, які, будучи абсолютно однаковими, зрівнювали шанси обох супротивників на перемогу. Стрілялися різними способами, наприклад через плече, стоячи спиною один до одного ( «нерухома дуель наосліп»); з однією кулею на двох; приставивши пістолет до чола; «Дуло в дуло».
Стріляли по черзі або одночасно, на місці або наближаючись один до одного, майже в упор, з трьох кроків і через хустку, тримаючи його разом лівими руками. В такому розпачливому поєдинку, захищаючи честь сестри, брав участь поет і декабрист Кіндрат Рилєєв. Він стрілявся з князем Костянтином Шаховским і був поранений, але не смертельно.
Дуелі літераторів
Олексій Наумов. Дуель Пушкіна з Дантесом. 1884
Адріан Волков. Останній постріл А.С. Пушкіна. 2-я половина XIX століття
Ілля Рєпін. Дуель Онєгіна і Ленського. Ілюстрація до роману Олександра Пушкіна «Євгеній Онєгін». 1899. Всеросійський музей А.С. Пушкіна
Смерть одного з супротивників була обов'язковим результатом дуелі. Так, на рахунку Олександра Пушкіна значилося 29 викликів. У більшості випадків друзі поета домовлялися з поліцією, і Пушкіна на час проведення поєдинку садили під арешт. Наприклад, причиною дуелі Пушкіна і його ліцейського друга Вільгельма Кюхельбекера стала епіграма першого: «За вечерею об'ївся я, / А Яків замкнув двері помилково - / Так було мені, мої друзі, / І кюхельбекерно, і нудно». Закінчилася дуель промахом обох поетів. У 1822 році Пушкін і підполковник Сергій Старов не зійшлися в музичних уподобаннях: поет просив оркестр зіграти мазурку, а військовий - кадриль. Старов сприйняв ситуацію як образу для всього полку, і відбулася дуель - обидва суперники промахнулися.
Дуеллю закінчилася невинний жарт Максиміліана Волошина над Миколою Гумільовим . Волошин разом з поетесою Єлизаветою Дмитрієвої, змовившись, видали кілька віршів під ім'ям Черубіни де Габриак. Гумільов захопився неіснуючої дамою і навіть намагався вивідати її адресу. Дізнавшись, що загадкової іспанки не існує, поет розлютився і викликав жартівника на дуель. На сумнозвісній Чорній річці пролунали два постріли: розгніваний Гумільов промахнувся, Волошин стріляв у повітря.
Ледь не стрілялися і два інших російських класика - Лев Толстой і Іван Тургенєв . Будучи в гостях у Фета , Толстой ненароком образив дочку Тургенєва Поліну і плюнув в його сторону. Поєдинок не відбувся лише стараннями друзів письменників, однак після цього вони не згадували один з одним протягом 17 років.
Олександр Грибоєдов був учасником «четверний» дуелі, під час якої секундантам також належало стрілятися після самих дуелянтів. Причиною поєдинку стала сварка балерини Авдотьи Істоміної з її шанувальником кавалергардом Василем Шереметєвим. Грибоєдов запросив балерину на чай, і ті виявилися в гостях у графа Олександра Завадського, у якого тоді жив Грибоєдов. Сам Завадський не проти був позалицятися за «блискучої і повітряної» Істоміної, так що її візит до графу вкрай образив Шереметєва. В результаті у бар'єру ображений кавалергард був убитий. Тоді секунданти Грибоєдов і корнет Олександр Якубович так і не стрілялися, але через кілька років Якубович зі словами: «Не будеш ти грати на піаніно, Саша!» - відновив дуель і прострілив руку драматургу.
«У 14-му поїхав на Кавказ. Бився в Кисловодську на дуелі з правознавцем К. Після чого відчув негайно, що я людина незвичайна, герой і авантюрист, - поїхав добровольцем на війну. Офіцером був », - писав у своїй автобіографії Михайло Зощенко .
