Він р оділся 3 квітня 1920 року в Москві, у Чистих ставків, в сім'ї службовця. Ще напередодні його появи на світ батько, Кирило Олександрович, був розстріляний як учасник білогвардійського повстання в Курській губернії. Він встиг «заповідати» вагітну дружину Ксенію Олексіївну одному Марку Левенталя, який усиновив Юрія. Лише в зрілі роки Нагібін дізнався, хто його справжній батько. Марк Левенталь незабаром був репресований. З 8 років Юра залишився з матір'ю. В юності захоплювався футболом, йому навіть пророкували велике майбутнє на цьому терені. Другим вітчимом став письменник Яків Рикачев, який порадив йому писати розповіді, звернувши увагу на його талант передавати враження про побачене і почуте легко і з гумором. Одного разу Юрій спробував написати розповідь, який виявився невдалим, але сам процес писання захопив юнака.
У 1938 році Юрій Нагібін закінчив школу з відзнакою і вступив до Московського медичного інституту. Інтересу до лікарської справи не виникло і він переходить вчитися на сценарний факультет ВДІКу. Навчання дається йому легко, часу для писання оповідань, нарисів, рецензій, статей було досить. У 1940 опублікований перший розповідь "Подвійна помилка", в 1941 році "Кнут".
Закінчити інститут не вдалося. На початку війни інститут евакуювали в Алма-Ату, а Нагібін був призваний в армію. Знання німецької мови вирішило його долю, восени 1941 він був відправлений на Волховський фронт у відділ політуправління. У 1942 Нагібін - на посаді «інструктора-літератора» на Воронезькому фронті. У листопаді 1942 був контужений, повернувся в Москву і до кінця війни працював в газеті «Труд». У тому ж році вступив до Спілки письменників СРСР.
Як кореспондент побував в Сталінграді, під Ленінградом, при звільненні Мінська, Вільнюса, Каунаса. У його фронтові обов'язки входить розбір ворожих документів, випуск пропагандистських листівок, ведення радіопередач. На фронті був двічі контужений, за одужання комісований за станом здоров'я. Фронтовий досвід втілений в оповіданнях, зібраних в збірки Людина з фронту (1943), Велике серце, Дві сили (обидва - 1944), Зерно життя (1948).
В кінці 1940-х - початку 1950-х подружився з Андрієм Платоновим (1899-1951). В результаті, як він пізніше згадував в Автобіографії, «цілий період моєї літературної навчання полягав у тому, що вітчим витравлюється Платонова з моїх фраз».
Булат Окуджава. "ГОРИ, ВОГОНЬ, ГОРИ" - присвячується Юрію Нагібін.
Популярність приходить до Нагібін на початку 1950-х. Розповіді Трубка (1952), Зимовий дуб і Комаров (1953), Четунов (1954), Нічний гість (1955) виявилися «добро поміченими читачами». Розповіді Хозарський орнамент і Світло у вікні, опубліковані в народжене «відлигою» альманасі «Літературна Москва» (1956, № 2), викликали гнівний окрик в партійній пресі (поряд з Важелями Олександра Яшина). Однак буквально через рік в «Бібліотечка" Вогника "» з'явилися розповіді, препаровані за законами соцреалізму, і Нагібін «реабілітували». Як зазначає Юрій Кувалдін, «йому постійно доводилося балансувати на межі дисидентства і правовірності».
Більшість оповідань Нагібін, об'єднані спільною темою, «наскрізними» героями і способом розповідає, складаються в цикли - військовий, «мисливський», історико-біографічний, цикл подорожніх розповідей. Довгі роки на автора дивилися, як на новеліста, що прагне «сказати в малому про великому».
Для військових оповідань характерний пошук індивідуальної авторської манери. Серед кращих з них, включених письменником у свою останню, оплачений ним самим 11-томне зібрання творів, - На Хортиці, Зв'язківець Васильєв (під назвою Лінія вперше був надрукований в газеті «Червона Зірка» в 1942), Перекладач (1945), Ваганов ( 1946). Військовий матеріал був також використаний в повістях Шлях на передній край (1957), Павлик (1959), Далеко від війни (1964). Розкриття військових буднів і героїзму простого солдата стає все більш психологічно поглибленим і драматичним, з'являється тонкість і рельєфність в контурах характерів. Особливо виділяється серед творів цієї тематики повість Павлик, герой якої долає в собі страх смерті за допомогою розуму.
За десятиліття, з 1954 по 1964 склався «Мисливський» цикл більш ніж з 20 оповідань. Своїм народженням вони зобов'язані пейзажам Мещери і околиць Плещеєва озера. У них помітно вплив класичної літературної традиції, висхідній до тургеневским Записок мисливця. Розповідь тут ведеться від першої особи: Нічний гість, Погоня (1962), Мещерська сторона, Молодята (1964). Нагібін тут - тонкий художник природного світу і випробувач людських характерів у природному середовищі, у взаєминах людини і природи він розглядає соціально-моральну і екологічну боку.
Мисливські розповіді підготували грунт для сільської теми, написані на основі матеріалів і спостережень післявоєнних журналістських років, коли писалися нариси про колгоспне життя для «Правди», «Праці», «Соціалістичної землеробства», «Зміни». Так народилася повість "Сторінки життя Трубникова" (1962), що стала історично самим «зоряним» годиною Нагібін. Ця повість послужила сценарної основою для поставленого режисером Салтиковим фільму "Голова" (1964). Цей фільм став подією, що викликав прорив у суспільній свідомості тих років. За зіткненнями Єгора Трубникова, образ якого яскраво втілений вперше Михайло Ульянов, і Семена Силуянова, людей пристрасних і одержимих своїми ідеями, глядачі прочитали зіткнення протилежних життєвих принципів.
Творчість Нагібін органічно вписувалося в набирали в 1950-1960-е силу тенденції «Сільської» прози. Письменник спробував відразу ж повторити кінематографічний успіх, запропонувавши проект нового фільму Директор. У заявці автор прямо повідомляв, що свого часу волею долі він увійшов в сім'ю одного з основоположників вітчизняного автомобілебудування, колишнього революційного матроса і чекіста, партійного висуванця Івана Лихачова, одружившись на його дочки. Сюжетною основою, таким чином, стала насичена біографія тестя (бурхливий роман з дружиною якого, тобто з власної тещею, буде відверто описаний пізніше у творі "Моя золота теща"). Під час роботи над першим варіанту фільму "Директор" загинув відомий актор Євген Урбанський. Відзнятий після великої перерви другий варіант запам'ятався хіба що тим, що дав путівку в творче життя акторові Миколі Губенко.
За повістю Нагібін, в сценарної обробці Володимира Арсеньєва японський режисер Акіра Куросава зняв фільм Дерсу Узала, відзначений «Оскаром» (на жаль сценариста, тільки за режисуру). У його сценарному активі більше 30 фільмів - Бабине царство, Дівчинка і відлуння, Найповільніший поїзд, Чайковський, Червоний намет (де довелося в останній момент оперативно вводити «ліричну» лінію для Клаудіо Кардинале, що була у той час близькою подругою італійського спонсора фільму), загадка Кальмана, трилогія про гардемаринів ...
З'являються «міські» автобіографічні цикли Нагібін, що склали книги Чисті ставки (1962), Книгу дитинства (1968-1975) і Провулки мого дитинства (1971). У них він звертається до витоків формування духовного обличчя свого ліричного героя Сергія Ракітіна і його покоління. Не тільки фоном, а й своєрідним «героєм» циклу стає образ Москви з її міським побутом та звичаями. Тема Москви розвивалася в наступних публіцистичних статтях, зібраних у книзі Москва ... як багато в цьому звуці (1987). Успіх книг Нагібін в цілому в ці роки пояснюється хвилюючої ліричної сповідальністю, природною щирістю інтонацій, легкістю і ясністю складу, багатою метафоричністю, оригінальній ритмічною структурою розповіді з обов'язковим фінальним акордом, в якому давалася морально-етична оцінка розказаної історії.
У 1970-ті його приваблює тема творчості як такого на історико-культурному матеріалі в циклі Вічні супутники (1972-1979). «Героями» таких художніх «мікроепопей» стали протопоп Аввакум, Пушкін, Лермонтов, Тютчев, Чайковський, Рахманінов ( Розповідь Ю. Нагібін "Бузок) , І. Анненський ... Серед стійких тим Нагібін - яскрава і різноманітна любов і драматизм не відбувся або упущеного щастя. Чи писав він реалістичну річ або казку, у стосунках чоловіка і жінки у Нагібін склалася стійка розстановка характерів: він завжди ранимий і беззахисний, до самогубства включно, вона завжди сильніше і стійкіше в цьому світі. Світлу, з легкими ностальгічними мотивами прозу Нагібін на початку 1980-х змінила трагічна напруженість, велика злободенність і гострота, схильність до соціально-філософським відступів. Несподіванкою стали його сатира з фарсом і пародією, а також еротика. Розповіді синього жабеняти - це сповідь «жаби з людською пам'яттю і тугою», що залишилася у нього від колишньої людської життя (тоді як улюблена перетворилася в постлюдське бутті в граціозну косулю). Критика засудила нову прозу за «відсутність моральної визначеності».
Серед найбільш відомих творів Нагібін - «Моя золота теща», «Терміново потрібні сиві людське волосся», сценарії до фільмів «Голова», «Бабине царство», «Гардемарини, вперед!».
В останні роки життя «синій жабеня» не те щоб в черговий раз змінив шкуру, а повністю вивернув себе навиворіт. Нагібін з демонстративним, що не вільним від блазня самомилування самообнаженіем, показав самі «таємні» сторінки своєї біографії. Повість "Встань і йди" (1987) - про скрутному часу доби культу особи, про взаємини несправедливо засудженої людини і його сина. "Дафніс і Хлоя" - про першу любови в епоху культу особи, волюнтаризму і застою (1994). Юрій Нагібін залишив вкрай песимістичну повість-заповіт "Темрява в кінці тунелю". Його посмертно опублікований "Щоденник" (1995) сповнений крайньої відвертістю і приємними оцінками оточення. Саме ці останні твори продовжують викликати інтерес у сучасного читача.
http://lib.rus.ec/a/37085
