«У наших умовах може вижити тільки фарфор ...» - міфи і правда про гжельский промислі

- Підприємництво було на гжельской землі єдиним джерелом доходу і єдиним способом виживання, - каже Симонов. - До революції підприємств було дуже багато. Кисельов, Терехова, Дунашови, Бармін, жаднюга, Овечкін - візьміть будь-яку тодішню прізвище, багато з яких ще й сьогодні зустрічаються в відомостях гжельских заводів, і ви виявите сімейну фабрички, від 5 до 25 чоловік, що виробляла фарфор, майоліки або фаянс.

Конкурували жорстко, щоб не сказати жорстоко: заради виробництва йшли на все, аж до криміналу. Стрімке перетворення самого засновника Кузнецовської династії з дрібного виробника в власника великої фабрики відзначено чуткою як підозріле.

- За місцевою легендою, - розповідає Симонов, - у Кузнєцових одного разу зупинився на ніч купець, їхав в Єгорьєвськ. Чи не встоявши перед спокусою, купця нібито вбили і кинули тіло в одне з ближніх озер, а на злочинні гроші заснували фабрику. З одного боку, ніхто не знає, де в подібних історіях межа між вигадкою і правдою, з іншого - якщо подивитися, як в 1990-і роки Гжель розпалася на безліч маленьких виробництв, як приватизували підприємства, і як на уламках наших технологій виникло безліч маленьких фабрик, - ми побачимо події не менш драматичні. Яскравим прикладом може служити історія переходу з рук в руки Кузяевского фарфорового заводу.

Звичайно, з таким монополістом, як Кузнєцов з його Дульовський фарфоровий завод, дрібним сімейним фабрички конкурувати було складно. Кузнецовська імперія підминала ринок під себе і завершила експансію, купивши гарднерівського підприємство в Вербилках. Останні Гарднер не дуже добре справлялися з керуванням, крім того, були ще підпали: фабриканти страхували на великі суми свої цехи, а потім підпалювали. Все кругом було дерев'яне, так що все рано чи пізно горіло, а на страхові гроші будувалося нове. Кузнєцов був теж шахраюватий малий; я думаю, і він багато заробив на страховках, але так чи інакше, до кінця XIX століття всі великі порцелянові виробництва Росії знаходилися під управлінням сім'ї Кузнєцових.

У що перетворилася б Гжель при Кузнєцових, можна тільки гадати: радянська влада перервала експеримент. Націоналізації кузнецовських підприємств самої по собі було досить, щоб їх працював, як годинник, механізм, почав іржавіти і розсипатися, але по-справжньому гжельский посудний промисел загинув, коли регіон втратив своїх майстрів.

- Цю історію, - згадує Розанов, - мені розповіла дочка колишнього гжельского фабриканта, яка була ще жива в 1980-х роках. Між 1925 і 1927 роками по селу оголосили: завтра все керамісти за списком збираються й організовано їдуть на конференцію в Раменське. Вранці люди зібралися - як були, без зайвого вантажу. Їх посадили на підводи і повезли в Раменське. А там - відразу без зупинки на вокзал, посадили в склади, і більше ніхто не повернувся назад. Так, в один день, Гжель втратила практично всіх своїх майстрів.

Потім, зрозуміло, прийшла вказівка ​​розвивати виробництво силами тих, хто залишився. Але хто були ці залишилися? Мало знають, що не мали нічого свого. Всі маленькі обезголовлені фабрички регіону назвали артілями - це як колгосп, тільки промисловий, - пронумерували: «державний завод номер 1», «... завод номер 2» і так далі, приписали туди людей, як кріпаків, і вони почали працювати як вміли. Але чи багато вони вміли?

Війна троянд і собачок: як гжель стала біло-синьої?

- Практично весь ХХ століття Гжель пропрацювала на «оборонку», - розповідає Розанов. - З товарів народного споживання робили хіба що солдатські кружки та чорнильниці-непроливайки. Речицький завод постачав всю країну Химпосуда і порцеляновими руками для виготовлення гумових рукавичок - їх занурювали в чан з рідкою гумою.

Багато заводів кластера почали працювати на хімічну промисловість ще до революції: хімічний посуд, балони для газу, ступки для лабораторій. Гончарі розуміли, що військове замовлення вигідніше, ніж копійчані вазочки і фігурки. В першу світову намагалися навіть виробляти порцелянові бомби. Робили ємності, наповнювали їх отруйними газами, виставляли на лінію фронту і розстрілювали.

- Найбільшим порцеляновим підприємством Гжели були не ми, а сусідній «електроізолятор», - підтверджує Симонов. - Кераміка стала найважливішим стратегічним матеріалом в період електрифікації, епоху «плану ГОЕЛРО». Електростанції, підстанції, лінії електропередачі вимагали ізоляторів: різних, швидко і багато. Фарфор - матеріал дуже високого випалу: обжигается майже до скла і навіть вище, ніж скло, тому він не змінює структури на морозі і не вбирає в себе воду. Білі порцелянові ізолятори на стовпах практично вічні.

Урядове рішення розвивати виробництво гжельских чашок і тарілок було прийнято в 1945 році, в момент не, здавалося б, відповідний. Чому саме тоді? І чому - саме синіх?

Відповідь на обидва питання один: по бідності.

- Розумієте, - пояснює Розанов, - ми, сучасні люди, звикли вважати народні промисли чимось з області мистецтва. Але ж промисел - він від слова «промишляти», забезпечувати існування. Мистецтво приходить потім: від бажання продати дорожче, а для цього зробити красивіше, ніж у інших.

Післявоєнну Гжель розвивали як об'єкт легкої промисловості, виробництва товарів народного споживання. Всі розуміли, що зараз настане мирне життя і виявиться, що все не вистачає. Значить, треба терміново робити. І в Інститут художньої промисловості, підлеглий наркомату кустарної промисловості, надійшла команда: розвивати народні промисли.

За справу взялися двоє людей - як мозкового центру Олександр Борисович Салтиков, за чутками - з уцілілих «колишніх», а художником - Наталіє Іванівно Бессарабова, вхутемасовка з Воронежа.

Бессарабова розуміла, що гжельские промисли померли, що майстрів вибили, ринку немає, грошей немає, розвитку не відбувається. Саме вона наполягла на тому, щоб послати в Гжель освічених художників, які б навчали місцевих керамістів того, чого вони не знають. І саме на її плечі впала основний тягар і розчарування, пов'язані з практичним вирішенням цього завдання.

- Спертися в самій Гжели було давно вже нема на що, - продовжує Розанов, - а використовувати Кузнецовська технології і навіть вивчати їх не дозволяла ідеологічна диктатура: ім'я фабриканта Кузнецова майже на сто років викреслили з історії вітчизняного фарфору. Зберігалася воно хіба що в зневажливому «кузнецовщіна»: міщанська естетика, чужа радянській людині. У пошуках «нової старої» технології для гжелі Салтиков і Бессарабова кинулися в музеї, в тому числі в Історичний, і там виявили гжельский кобальтову розпис на полуфаянс XIX століття - період, коли, з великим запізненням, до Росії дісталася мода на синьо-білі голландські кахлі. Стало зрозуміло, що кобальт - це ідеальне рішення. Доступний, яскравий, технологічно некапризну, він відсилав до одного з справжніх стилів «старої Гжели», але не вимагав від художника особливої ​​майстерності: мазнув - і все вийшло.

Салтиков і Бессарабова осучаснили традиційний декор і почали впроваджувати техніку розпису кобальтом на заводі художньої кераміки в Туригіна. Завод сприйняв цей технологічний десант, м'яко кажучи, без захвату.

- Уявіть собі повоєнну Гжель, - пояснює Розанов. - Навесні і восени все по шию в багні, доріг немає, дерев'яні будиночки, в яких сиділи мало не при каганці, бо загальної електроенергії не було; випал на дровах. Вдень люди працювали на заводі, а ввечері йшли валити і пиляти ліс: чи не буде дров - не буде і вироблення, завтра зарплату не дадуть. І тут ще ці з Москви приїхали вчити.

У цехах займалися тим, що олійними фарбами по бісквіту (обпалений, неглазуруючий, матовий фарфор) грубувато розфарбовували статуетки собачок. Собачки йшли добре, тому ніхто не розумів, чого ще хочуть чужаки. Опір брало форму то мляву, то гостру, керівництво вередує, нічого не впроваджувалося, а Бессарабова знімала кімнату в селі, місила разом з усіма бруд по дорозі на роботу і наполегливо вчила кількох дівчаток із сімома класами відтворювати чотири відібраних нею синьо-білих зразка.

- Очікуваних результатів, великих обсягів виробництва не вийшло, - розповідає Симонов. - Постановою керівництва Інституту художньої промисловості підсумки роботи Бессарабова в Гжели до 1958 року були визнані незадовільними. Головним біло-синім продуктом на десятиліття стала шестікопеечная чорнильниця з синьою облямівкою, держзамовлення (чорнилом і пером вся країна писала до 1968 року, а на поштах наша чорнильниця дожила року до вісімдесятого).

- Справа ще в тому, - пояснює Розанов, - що серед населення заняття керамікою вважалося небезпечним. Пам'ять про те, як вирізали дідів, була ще цілком свіжа, та й взагалі за радянських часів підприємництво вело до в'язниці. Тому імператив «ходи на роботу, роби, що накажуть, і тримайся від промислу подалі» був в народі дуже сильний. Аж до 1990-х років практично жоден гжелец не брав участі в створенні малюнків і форм.

І все-таки людина п'ять Бессарабова вдалося навчити. До 1970-х років гжельский асортимент, що продавався в гасових лавках разом з ножами і косами, включав в себе, поряд з десятком кольорових скульптурок, розфарбованих фарбами, і п'ять-шість синіх найменувань. Кольорові народ брав охочіше - вони виглядали «як справжні», бачені десь предмети мистецтва; сині на їх фоні виглядали біднувато.

Майстер, спрощуючи, не погіршує: чому саме троянда?

- Завдання, яке поставив Бессарабова Олександр Борисович Салтиков, полягала в тому, щоб на основі розписів з найпростіших кумганов і глечиків XVIII століття зробити щось вже зовсім просте, - пояснює цей аскетизм Симонов. - Наталіє Іванівно скористалася тим, що гжельский художник, працюючи для ринку, спрощував зображення до схеми. Ці традиційні орнаменти вона розбила на елементи, які могли служити промисловим художникам «прописами» - як для школярів, коли їх вчать писати. Бессарабовскіе «прописи» складалися з елементів аскетичних, простих, але дивовижно графічних, доведених до схеми, до ієрогліфа, до зашифрованого декоративного «знака квітки». Цей «знак квітки» міг складатися з спіральних або закруглених деталей, які сходилися в одну точку, даючи чіткий, легко читається малюнок, без відтінків, - унікальний в своєму роді.

- З того, що пройшло випробування масовістю, - пояснює Розанов, - все зайве вже прибрано, там залишилася сама суть, потужний каркас без будь-яких «витребеньок». Будь-яке селянське мистецтво прибирає все зайве. Селянин бере за зразок елемент міської - престижною - культури, починає його повторювати і при цьому весь час спрощує. Але майстер спрощуючи, не погіршує. Коли працює учень, ви бачите, як він тремтячою рукою робить масу деталей там, де майстер - один виразний мазок. У майстра рука сама працює так, щоб отримати результат якомога більше ефектний, витративши якнайменше сил.

Що ж стосується троянди, або, як її називають народні керамісти, «Агашков», вона улюблена ще й за те, що її можна намалювати одним рухом. За розповідями, відомий Дульовський художник Леонов міг намалювати троянду пальцем: просто вмочував палець у фарбу і робив мазок. До того ж троянда - квітка круглий. І чашки теж круглі, і тарілки - люди кругле люблять. Коли малюєш, завжди відчуваєш: якщо зробив круглі, тугі, налиті квітки, виріб заживе.

Бессарабова повернула промислу синю троянду в її простому і аскетичному варіанті. Художники наступних поколінь почали бессарабовскіе «ієрогліфи» оживляти. Але вибух моди на ту пишну гжель, яку ми знаємо сьогодні, трапився практично відразу, немов з нічого. Як вийшло, що в кінці 1970-х - початку 1980-х синьо-біла кераміка покинула полку сільпо і поряд з «фірмовими» джинсами і американськими сигаретами впевнено вписалася в знакову систему високостатусного радянського бомонду?

- Я думаю, - припускає Розанов, - що з гжелью сталося те ж, що з чобітьми «козачок», дублянками і іконами: вони прийшли в Європу як російські, а потім назад - як західні і, отже, престижні. У відлигу кордону відкрилися, російське стало цікавим Заходу, модним серед колекціонерів. А раз затребуване за кордоном, значить, цінне, треба збирати. І ось коли почався російський попит, виникло йому назустріч і «гжельский бароко» - рюшечки, сині троянди, завитки, мрія про розкіш, царство деталей. І такий гжель буде, поки мода не зміниться і не буде потрібно знову аскетизм.

Невразливий фарфор: чи повернеться до нас кольорова гжель?

Судячи по асортименту, аскетизм сучасної гжелі поки не загрожує. Розуміючи, що споживач втомився від синьо-білого, виробники шукають різноманітності на інших, більш комерційно перспективних шляхах. Наприклад, золочення по кобальту, яке ще десять років тому викликало у пуристів шок, сьогодні стало органічною частиною гжельской традиції і, кажучи словами класика, пішло «їй багато до прикрас». І не тільки воно. Попит на «святковий» та «розкішний», але при цьому традиційний декор обіцяє в найближчому майбутньому повернути гжельский фарфору давно забуті кольору. Тільки тепер - на новому технологічному рівні і, що найцікавіше, не тільки в посуд.

- До революції гжельська розпис була кольоровою, - розповідає Симонов, - але розписували вироби, на відміну від сьогоднішніх синьо-білих, надглазурними фарбами, як і практично на всіх заводах тодішньої Європи. За цією технологією глазурованого виріб спочатку обпалюють при високій температурі до 1400 градусів, щоб воно стало білим і блискучим, потім кольоровими фарбами наносять малюнок і знову обпалюють. Це випал низькотемпературний - при 750-850 градусах, в залежності від складу фарби, а чим нижче випал, тим вразливіші його результат. Згодом надглазурні малюнки стираються, втрачають яскравість кольору, що ми найчастіше і бачимо на дачах, куди звозять старий радянський посуд.

Синьо-біла гжель Бессарабова і пізніше - це розпис подглазурная, довговічна, але монохромна. Справа в тому, що кольорова подглазурная технологія - найскладніше, що тільки можна придумати в порцеляні, його передній край. Щоб фарби виявилися під глазур'ю і залишилися там назавжди, треба при випалюванні поєднати непоєднуване: обпалити виріб при високій температурі і не допустити закипання фарби або її вигоряння. Таке вміли робити тільки китайці на своєму місцевій сировині і зовсім небагато підприємств Європи.

Ми в своїй маленькій творчій групі з трьох осіб - Юліана Косіхіна, Юлія Поцелуева і я - зараз відновили подглазурную кольорову розпис: за власними рецептами, але з імпортними кольоровими наповнювачами і спеціальними добавками, які запобігають вигоряння і закипання фарб. Цю роботу ми почали в кінці 2005 року, коли я повернувся з Німеччини, де кілька років працював в одній з керамічних компаній Вестервальд. Повільно, але вірно я довів технологію поліхромної подглазурной розпису до максимальної виразності. Сподіваюся, що це буде новий виток у розвитку гжельского мистецтва, який дасть можливість вивести на ринок в оновленому вигляді скульптурну пластику, посуд, кахлі та декоративну плитку. Синьо-білому декору на порцеляні вписатися в інтер'єр не завжди вдається, він надто активний. А кольоровий впишеться куди завгодно!

Фарфор - це найневразливіший матеріал, тому я весь час говорю нашим архітекторам: «Хлопці, якщо ви хочете прикрашати фасади будинків, як в Барселоні і Лісабоні, треба використовувати порцелянові декоративні елементи з подглазурной розписом, яка не вигорає на сонці в Ізраїлі, чи не розморожується в Антарктиді і не втрачає кольору від часу ». Ми можемо створювати на порожніх і непоказних торцях будинків таку ж красу, як робив Гауді в Іспанії, тільки там клімат дозволяв йому використовувати кераміку і фаянс, а в умовах нашої зими на вулиці може вижити тільки фарфор.

***

Я слухаю капітанські вібрації в голосі головного художника, згадую розановское «Майстерня - це одна людина» і ще про «справжніх ушлих гжельцах», про лютою місцевої конкуренції, - і починаю дещо розуміти.

Спочатку здається, що в Гжели головне - «що»: глина і синьо-білий декор. Потім відкривається «де», власне регіон: лісовий, торф'яної, на кар'єрах, близько до доріг і ринків ... Але і це не вся правда.

Треба пожити в Гжели, щоб зрозуміти: головне тут - не «що» і не «де», а «хто», люди цих місць. Хранителі і спадкоємці традицій, що виходять далеко за рамки керамічного промислу.

Великий секрет Гжели не в тому, что в ній є, а в тому, чого немає. Саме нестача - РОДЮЧА земель, врожайності, достатку земних плодів - охороняла регіон від кріпосного права в его найгіршіх проявах. Родючі землі на Русі спочатку несли на собі прокляття панщини, з власника селянин систематично перетворювався там в безправного наймита на поміщицької ріллі. Але бідні регіони поміщика не залучали, тут садиб не будувалося, а сільське населення оброблялися оброком. Саме серед оброчних селян повсюдно, не тільки у Гжели, частка самостійних і підприємливих власників завжди виявлялася вищою, ніж серед безправних панщинних; розвивалися промисли, стаючи гордістю свого краю.

Земля, яка не знала бар і холопів, земля непоротих - ось що таке справжня Гжель.

Її гончарі, будучи селянами казенними - не так щоб вільними, але принаймні нічиїми, несли повинності в казну, як все, - зерном, грошима, дровами, обслуговували государева стаєнний двір в Бронниця, - але не гончарної продукцією. Хто робив кераміку - працював у власну кишеню. Сьогодні б це назвали сприятливим підприємницьким кліматом.

Про інтенсивність, з якою гжельский кустар боровся за своє персональне світле майбутнє, каже, наприклад, така цифра. Відповідно до одного з ревизских списків XVIII століття, в період з 1768 по 1782 рік 60 людина з двох з лишком тисяч гжельских селян перейшли в купецькийпрошарок (59 - в Москву, а один дістався до самого Петербурга). Відсоток невеликий, але ж це всього за 14 років, в епоху, м'яко кажучи, не дуже щедру на соціальні ліфти.

Нічого дивного, що коли в 1990 роки гіганти централізованої економіки звалилися, тут вони, як в казці, вдарилися об землю і обернулися традиційним місцевим ландшафтом: розсипом підприємств самого різного масштабу, але однаково по-гжельский зубастих і живучих.

Білі глини і сині троянди, кумгани, з яких ніхто не пив, і тарілки, які перебиті, - легенди приходять і йдуть, а головний секрет гжельской непотоплюваності залишається незмінним: там, де місцевий ресурс - вільна людина, все інше може бути привізним.

Редакція дякує В. Г. Розанова, С. М. Симонова і адміністрацію гжельской прогімназії № 48 за надані фотографії, а також адміністрацію сільського поселення гжельский і її главу Г. Н. Голінкову за сприяння в підготовці матеріалу.

[ U ] [ OT ] [ ST ] [ OST ] [ TG ] [ GTU ] id інші російська український білоруський польський англійська іспанська німецький турецька болгарська чеська угорський естонський вірменський казахський іврит грузинський сербський хорватський литовський словацький словенський албанський македонський латиська киргизький монгольський португальська узбецький корейський румунський датський грецький нідерландський норвезький шведський італійська французький індонезійська id арабська хінді бенгальський китайський [азербайджанський ] [Боснійський bs ] [таджицький ] [Латинський ] [В'єтнамський ] [Каннада kn ] [фінський ] [Філіппінський ] [Ірландський ] [Ісландський ] [Шотландський (гельський) gd ] [японський ] [Африкаанс ] [Амхарська am ] [каталанська ] [Себуанська ceb ] [корсиканська ] [Валлійський ] [Есперанто ] [Баскська eu ] [перський ] [Фризька ] [Галісійська ] [Гуджараті gu ] [хауса ] [Гавайський ] [Хмонг hmn ] [креольський (Гаїті) ht ] [ігбо ig ] [яванський ] [Кхмерский ] [Курманджі ] [Люксембурзький lb ] [лаоський ] [Малагасійська ] [Маорі ] [Малаялам ml ] [маратхі mr ] [малайський ] [Мальтійський ] [Бірманський my ] [непальська ] [Чева ny ] [панджабі ] [Пушту ] [Синдхи sd ] [сингальский si ] [Самоа ] [Шона sn ] [сомалійський ] [Сесото st ] [суданський ] [Суахілі ] [Тамільська ] [Телугу te ] [тайський ] [Урду ] [Кхоса xh ] [ідиш yi ] [йоруба yo ] [зулу ] [ TF ] Немає тексту
Контейнер пошкоджений! Спробуйте отримати статтю заново GetTextFromUrl.php , але це призведе до видалення всіх існуючих перекладів !!! [ U ] [ OT ] [ ST ] [ OST ] [ TG ] [ GTU ] id інші російська український білоруський польський англійська іспанська німецький турецька болгарська чеська угорський естонський вірменський казахський іврит грузинський сербський хорватський литовський словацький словенський албанський македонський латиська киргизький монгольський португальська узбецький корейський румунський датський грецький нідерландський норвезький шведський італійська французький індонезійська id арабська хінді бенгальський китайський [азербайджанський ] [Боснійський bs ] [таджицький ] [Латинський ] [В'єтнамський ] [Каннада kn ] [фінський ] [Філіппінський ] [Ірландський ] [Ісландський ] [Шотландський (гельський) gd ] [японський ] [Африкаанс ] [Амхарська am ] [каталанська ] [Себуанська ceb ] [корсиканська ] [Валлійський ] [Есперанто ] [Баскська eu ] [перський ] [Фризька ] [Галісійська ] [Гуджараті gu ] [хауса ] [Гавайський ] [Хмонг hmn ] [креольський (Гаїті) ht ] [ігбо ig ] [яванський ] [Кхмерский ] [Курманджі ] [Люксембурзький lb ] [лаоський ] [Малагасійська ] [Маорі ] [Малаялам ml ] [маратхі mr ] [малайський ] [Мальтійський ] [Бірманський my ] [непальська ] [Чева ny ] [панджабі ] [Пушту ] [Синдхи sd ] [сингальский si ] [Самоа ] [Шона sn ] [сомалійський ] [Сесото st ] [суданський ] [Суахілі ] [Тамільська ] [Телугу te ] [тайський ] [Урду ] [Кхоса xh ] [ідиш yi ] [йоруба yo ] [зулу ] [ TF ] Немає тексту
Контейнер пошкоджений! Спробуйте отримати статтю заново GetTextFromUrl.php , але це призведе до видалення всіх існуючих перекладів !!! [ U ] [ OT ] [ ST ] [ OST ] [ TG ] [ GTU ] id інші російська український білоруський польський англійська іспанська німецький турецька болгарська чеська угорський естонський вірменський казахський іврит грузинський сербський хорватський литовський словацький словенський албанський македонський латиська киргизький монгольський португальська узбецький корейський румунський датський грецький нідерландський норвезький шведський італійська французький індонезійська id арабська хінді бенгальський китайський [азербайджанський ] [Боснійський bs ] [таджицький ] [Латинський ] [В'єтнамський ] [Каннада kn ] [фінський ] [Філіппінський ] [Ірландський ] [Ісландський ] [Шотландський (гельський) gd ] [японський ] [Африкаанс ] [Амхарська am ] [каталанська ] [Себуанська ceb ] [корсиканська ] [Валлійський ] [Есперанто ] [Баскська eu ] [перський ] [Фризька ] [Галісійська ] [Гуджараті gu ] [хауса ] [Гавайський ] [Хмонг hmn ] [креольський (Гаїті) ht ] [ігбо ig ] [яванський ] [Кхмерский ] [Курманджі ] [Люксембурзький lb ] [лаоський ] [Малагасійська ] [Маорі ] [Малаялам ml ] [маратхі mr ] [малайський ] [Мальтійський ] [Бірманський my ] [непальська ] [Чева ny ] [панджабі ] [Пушту ] [Синдхи sd ] [сингальский si ] [Самоа ] [Шона sn ] [сомалійський ] [Сесото st ] [суданський ] [Суахілі ] [Тамільська ] [Телугу te ] [тайський ] [Урду ] [Кхоса xh ] [ідиш yi ] [йоруба yo ] [зулу ] [ TF ] Немає тексту
Контейнер пошкоджений! Спробуйте отримати статтю заново GetTextFromUrl.php , але це призведе до видалення всіх існуючих перекладів !!! [ U ] [ OT ] [ ST ] [ OST ] [ TG ] [ GTU ] id інші російська український білоруський польський англійська іспанська німецький турецька болгарська чеська угорський естонський вірменський казахський іврит грузинський сербський хорватський литовський словацький словенський албанський македонський латиська киргизький монгольський португальська узбецький корейський румунський датський грецький нідерландський норвезький шведський італійська французький індонезійська id арабська хінді бенгальський китайський [азербайджанський ] [Боснійський bs ] [таджицький ] [Латинський ] [В'єтнамський ] [Каннада kn ] [фінський ] [Філіппінський ] [Ірландський ] [Ісландський ] [Шотландський (гельський) gd ] [японський ] [Африкаанс ] [Амхарська am ] [каталанська ] [Себуанська ceb ] [корсиканська ] [Валлійський ] [Есперанто ] [Баскська eu ] [перський ] [Фризька ] [Галісійська ] [Гуджараті gu ] [хауса ] [Гавайський ] [Хмонг hmn ] [креольський (Гаїті) ht ] [ігбо ig ] [яванський ] [Кхмерский ] [Курманджі ] [Люксембурзький lb ] [лаоський ] [Малагасійська ] [Маорі ] [Малаялам ml ] [маратхі mr ] [малайський ] [Мальтійський ] [Бірманський my ] [непальська ] [Чева ny ] [панджабі ] [Пушту ] [Синдхи sd ] [сингальский si ] [Самоа ] [Шона sn ] [сомалійський ] [Сесото st ] [суданський ] [Суахілі ] [Тамільська ] [Телугу te ] [тайський ] [Урду ] [Кхоса xh ] [ідиш yi ] [йоруба yo ] [зулу ] [ TF ] Немає тексту
Контейнер пошкоджений! Спробуйте отримати статтю заново GetTextFromUrl.php , але це призведе до видалення всіх існуючих перекладів !!! [ U ] [ OT ] [ ST ] [ OST ] [ TG ] [ GTU ] id інші російська український білоруський польський англійська іспанська німецький турецька болгарська чеська угорський естонський вірменський казахський іврит грузинський сербський хорватський литовський словацький словенський албанський македонський латиська киргизький монгольський португальська узбецький корейський румунський датський грецький нідерландський норвезький шведський італійська французький індонезійська id арабська хінді бенгальський китайський [азербайджанський ] [Боснійський bs ] [таджицький ] [Латинський ] [В'єтнамський ] [Каннада kn ] [фінський ] [Філіппінський ] [Ірландський ] [Ісландський ] [Шотландський (гельський) gd ] [японський ] [Африкаанс ] [Амхарська am ] [каталанська ] [Себуанська ceb ] [корсиканська ] [Валлійський ] [Есперанто ] [Баскська eu ] [перський ] [Фризька ] [Галісійська ] [Гуджараті gu ] [хауса ] [Гавайський ] [Хмонг hmn ] [креольський (Гаїті) ht ] [ігбо ig ] [яванський ] [Кхмерский ] [Курманджі ] [Люксембурзький lb ] [лаоський ] [Малагасійська ] [Маорі ] [Малаялам ml ] [маратхі mr ] [малайський ] [Мальтійський ] [Бірманський my ] [непальська ] [Чева ny ] [панджабі ] [Пушту ] [Синдхи sd ] [сингальский si ] [Самоа ] [Шона sn ] [сомалійський ] [Сесото st ] [суданський ] [Суахілі ] [Тамільська ] [Телугу te ] [тайський ] [Урду ] [Кхоса xh ] [ідиш yi ] [йоруба yo ] [зулу ] [ TF ] Немає тексту
Контейнер пошкоджений! Спробуйте отримати статтю заново GetTextFromUrl.php , але це призведе до видалення всіх існуючих перекладів !!!