Паустовський Костянтин Георгійович

1. XPOHOC
2. БІБЛІОТЕКА Хронос
3. Біографічний УКАЗАТЕЛЬ
4. Генеалогічне ТАБЛИЦІ
5. етноніма
6. СТАТТІ НА ІСТОРИЧНІ ТЕМИ
7. КАРТА САЙТУ
8. Далі читайте:
9. твори:
10. література:

XPOHOC

ВСТУП ДО ПРОЕКТУ

БІБЛІОТЕКА Хронос

ІСТОРИЧНІ ДЖЕРЕЛА

Біографічний УКАЗАТЕЛЬ

ПРЕДМЕТНИЙ ПОКАЖЧИК

Генеалогічне ТАБЛИЦІ

КРАЇНИ ТА ДЕРЖАВИ

етноніма

РЕЛИГИИ СВІТУ

СТАТТІ НА ІСТОРИЧНІ ТЕМИ

МЕТОДИКА ВИКЛАДАННЯ

КАРТА САЙТУ

АВТОРИ Хронос

Паустовський Костянтин Георгійович (1892/1968) - радянський письменник. Тематика його творів представлена ​​найширшим діапазоном. Тут і милування природою, і сучасне життя (повісті «Кара-Бугаз», 1932; «Колхіда», 1934), і історія ( «Північна повість», 1938), і мистецтво ( «Золота троянда», 1955), і автобіографія ( «Повість про життя»), яку він почав писати в 1945 році, а закінчив у 1963 році.

Гур'єва Т.Н. Новий літературний словник / Т.М. Гур'єва. - Ростов н / Д, Фенікс, 2009, с. 212-213.

Паустовський Костянтин Георгійович (1892 - 1968), прозаїк.

Народився 19 травня (31 н.с.) в Москві в гранатному провулку, в сім'ї залізничного статистика, але, незважаючи на професію, невиправного мрійника. У сім'ї любили театр, багато співали, грали на роялі.

Навчався в Києві у класичній гімназії, де були хороші вчителі російської словесності, історії, психології. Багато читав, писав вірші. Після розлучення батьків повинен був сам

заробляти собі на життя і навчання, перебивався репетиторством. У 1912 закінчив гімназію і вступив на природничо-історичний факультет Київського університету. Через два роки перевівся до Московського на юридичний факультет.

Почалася перша світова війна, але його як молодшого сина в сім'ї (за тодішніми законами) в армію не взяли. Ще в останньому класі гімназії, надрукувавши своє перше оповідання, Паустовський вирішує стати письменником, але вважає, що для цього треба "піти в життя", щоб "все знати, все відчути і все зрозуміти" - "без цього життєвого досвіду шляху до письменництва НЕ було ". Надходить вожатим на московський трамвай, потім санітаром на тиловий санітарний поїзд. Тоді він дізнався і назавжди полюбив середню смугу Росії, її міста.

Паустовський працював на металургійному Брянському заводі, на котельному заводі в Таганрозі і навіть в рибальській артілі на Азовському морі. У вільний час почав писати свою першу повість "Романтики", яка вийшла в світ тільки в 1930-х в Москві. Після початку Лютневої революції виїхав до Москви, став працювати репортером в газетах, опинившись свідком всіх подій в Москві в дні Жовтневої революції.

Після революції багато їздив по країні, бував у Києві, служив у Червоній Армії, борючись "з усякими запеклим отаманами", поїхав до Одеси, де працював в газеті "Моряк". Тут потрапив в середу молодих письменників, серед яких були Катаєв, Ільф, Бабель, Багрицький і ін. Незабаром їм знову опанувала "муза далеких мандрівок": живе в Сухумі, Тбілісі, Єревані, поки нарешті не повертається до Москви. Кілька років працює редактором ЗРОСТАННЯ і починає друкуватися. Першою книгою була збірка оповідань "Зустрічні кораблі", потім повість "Кара-Бугаз". Після виходу в світ цієї повісті назавжди залишає службу, і письменство стає його єдиною улюбленою роботою.

Паустовський відкриває для себе заповідну землю - Мещеру, якій зобов'язаний багатьма своїми розповідями. Він як і раніше багато їздить, і кожна поїздка - це книга. За роки свого письменницького життя він об'їздив весь Радянський Союз.

Під час Великої Вітчизняної війни був військовим кореспондентом і теж об'їздив багато місць. Після війни вперше був на Заході: Чехословаччина, Італія, Туреччина, Греція, Швеція і т.д. Зустріч з Парижем була для нього особливо дорогий і близькою.

Паустовський написав серію книг про творчість і про людей мистецтва: "Орест Кипренский", "Ісаак Левітан" (1937), "Тарас Шевченко" (1939), "Повість про ліси" (1949), "Золота троянда" (1956) - повість про літературу, про «прекрасної суті письменницької праці".

В останні роки життя працював над великою автобіографічною епопеєю "Повість про життя".

К. Паустовський помер 14 липня 1968 року в Тарусі, де і похований.

Використано матеріали кн .: Російські письменники і поети. Короткий біографічний словник. Москва, 2000.

Паустовський Костянтин Георгійович [19 (31) .5.1892, Москва - 14.7.1968, Москва; похований в г.Тарусе] - прозаїк.

Батько - залізничний статистик, що володів всупереч своїй суто прозаїчної професії багатою уявою і «пристрастю до зміни місць» (ці риси, судячи з усього, повністю передалися майбутньому письменникові, вельми точному, аж до статистичних даних у своїй прозі), і спрагою до подорожей, яку він задовольнив чи не повністю, об'їхавши всю Росію, Сибір, Середню Азію і побував у мн. країнах Європи. Мати походила з сім'ї службовця цукрового заводу і відрізнялася, за спогадами сина, владністю характеру. Більш далекі предки вели свій родовід від запорізьких козаків, а бабка Паустовського була туркенею. Сім'я була дуже велика і схильна до занять мистецтвом - співали, грали на роялі, обожнювали театр. Народившись в Москві, Паустовський, однак, провів своє дитинство і юність в Києві і вважав його своїм рідним містом. Він навчався в класичній гімназії, де одночасно з ним навчалися Михайло Булгаков, майбутній драматург Борис Ромашов, режисер Берсенєв, композитор Лятошинський, актор Куза і співак Вертинський.

Ще будучи гімназистом, Паустовський написав і опублікував в київському літературному журналі «Вогні» своє перше оповідання (1912), що мав назву «На воді». Твір було слабким, але, як не дивно, в ньому вже вгадувалися характерні риси стилю майбутнього письменника.

У 1912, закінчивши гімназію, Паустовський вступив до Київського університету, в 1914 перевівся до Московського.

З восени 1914 він служить санітаром на поїздах, які перевозили поранених; звільнившись від служби, почав свої поневіряння по країні - працював на заводі в Катеринославі, потім в Юзівці, Таганрозі, рибалив з артіллю на Азовському морі. Все це дало йому масу вражень і конкретних знань. У вільний час писав свою першу повість з характерним для Паустовського назвою «Романтики» - вона була опублікована лише в 1935. В ній, як нерідко у Паустовського, майже немає сюжету, герої живуть у світі почуттів і високих мрій.

Після Лютневої революції Паустовський працює репортером в московських газетах. Потім - знову нескінченні поневіряння по країні: Київ, служба в Червоній Армії і, нарешті, Одеса, яка зіграла в його письменницькому становленні вельми помітну роль. Там, в редакції газ. «Моряк», він познайомився з В. Катаєва, І.Ільф, Е.Багрицький, Г. Шенгелі, І. Бабеля, С.Кірсановим. І - знову мандри: Сухумі, Батумі, Тбілісі, Єреван, Баку, Джульфа. У майбутніх творах всі ці місця так чи інакше знайдуть відображення. Потім - Москва, робота в ЗРОСТАННЯ. Нарешті, перша книга оповідань «Морські начерки» (1925), наступна, «Мінетоза», вийшла в 1927, а роман «Блискучі хмари» - в 1929. Вони написані напруженим, часом афектованого романтичним стилем, що тодішня критика закидала йому, бачачи в них епігонське наслідування О. Гріна. Паустовський і Олександр Грін - натури, звичайно, споріднені. Не випадково Паустовський з такою любов'ю намалював образ автора «Червоних вітрил» в своєму першому романі «Романтики» (іноді він позначався як повість), а в повісті «Чорне море», зображуючи письменника Гарту, він, за його словами, згадував про свого старшого друга О.С.Гріна. Різниця між ними полягала, однак, у тому, що Паустовський мріяв побувати в країнах, хоча і далеких, але - на відміну від країн О. Гріна - реально існуючих на Землі, він заздалегідь уявляв собі їх, смакуючи свою майбутню, правда здавалася нездійсненною, зустріч з ними. Коли такі зустрічі відбувалися, Паустовський, за його визнанням, відчував дивний стан «сну наяву». Всю силу своєї уяви він прагнув привернути до себе те, щоб побачити надзвичайне в звичайному і звичайне в незвичайному. Точність конкретних описів, дбайлива передача реальних подробиць, неухильна достовірність допомагали йому виявляти внутрішньо торжествуючу поетичність життя, романтичність і чарівництво, притаманні не вимислу, а їй самій. У своїх мандрах він не був мандрівником-спостерігачем, а прагнув своїм словом активно втрутитися в життя. Так, влітку 1932 він задумав книгу про знищення пустель. Паустовський, за його визнанням, об'їхав «все берега Каспійського моря» і створив повість «Кара-Бугаз» (1932). Вона заснована на точних і перевірену фактах. У повісті «Колхіда» (1934) історію осушення Колхіди Паустовський зображує як історію становлення людських характерів.

Повість «Чорне море» (1936) він задумав написати і написав як свого роду художню лоцію. «Чорне море» справді вийшло з-під пера автора твором різко своєрідним, помітно не схожим на його ж більш ранні «морські» оповідання та повісті, але в той же час розповідь зберегло всі живі стилістичні, образні і мелодійні зв'язку з колишнім творчістю свого творця . «Щеплення науки», тобто увагу письменника до спеціальних питань географії, аерології, океанографії, біології, геології, а також археології і історії, виявилася настільки органічною, так природно розчиненою в тексті, що читач не відчуває при читанні жодних труднощів і навіть не здогадується, що його іноді дуже грунтовно «освічують». Повість «Чорне море» при всій її незвичайної оснащеності і завидною «вантажопідйомності» здається легкою і граціозною, як Білокрилий вітрильне судно. Південь, уважне вивчення Причорномор'я навчили Паустовський спостережливості, витончений зір, привчили до самої думки про неймовірний за різноманітністю колірному складі світу, а його слух - до могутньої поліфонії землі, води, гірського стрімкого повітря.

Однак після півдня, який, здавалося б, назавжди прикував його увагу, він перейшов на північ. Паустовський написав кілька маленьких повістей і оповідань, які так і назвав «північними». Написав і про Ленінграді, про його чаклунських білих ночах. Перш все це було знайоме йому лише по літературі. У центрі «Північної повісті» (1938) - епізод декабристського повстання, потім нитку сюжету простягається через століття і пов'язує між собою різних нащадків героїв 1825. Так, завдяки північній темі письменник підійшов до теми історичної, і вона висловилася по-різному в його творах. На відміну від історичної манери Ю.Тинянова Паустовський НЕ реконструює минуле, а намагається заразити читача відчуттям несподіваного і гострого спорідненості з біографією своєї батьківщини.

Однак північ, як виявилося, підготував Паустовський до зустрічі з головною його любов'ю, його останньої до кінця життя, земної прихильністю. То була традиційна для російської класичної літератури Середня Росія. Паустовський облюбував в ній той порівняно невеликий і болотистий кут, що лежить недалеко від Москви і Рязані. Край прорізаний лісовими річками, багатий озерами і озерцями, з півдня він обмежений Окою. З письменників, сучасників Паустовського, тільки М.Пришвін і І.Соколова-Микитова вдалося в повній мірі передати чарівність серединної Росії з такою силою високої поезії, як це зробив Паустовський в «Мещерської стороні» (1939). Його художнє слово дбайливо і радісно стикнувся з нетлінними пейзажами І. Тургенєва, Л. Толстого, М. Лєскова, І. Буніна. У глибині його Мещерського циклу світиться левітанівський пейзажна лірика. Натхненний Мещерою, Паустовський написав про Левитане ( «Ісаак Левітан», 1937), можливо, і книга «Орест Кипренский» також пов'язана глибинними нитками з розумінням їм серединної Росії. Характерно разом з тим, що чарівність, випробуване їм в Мещері і передане з тонкою поетичністю в «Мещерської стороні», він, автор «Чорного моря», теж «перевірив алгеброю». Він вивчив топографію краю, його історію, почерпал з різних джерел відомості про його надрах. Заслуга Паустовського, крім, зрозуміло, чисто художніх досягнень, полягала ще і в тому, що він зробив своєрідне «географічне», психологічне, але головним чином поетичне відкриття буквально «під носом» у Москви і Рязані. Потрібно було володіти могутнім уявою і натурою пристрасного мандрівника, щоб як би заново відкрити цілий край і подарувати його мільйонам читачів як дорогоцінну перлину природи. У «Мещерської стороні», як майже завжди у Паустовського, немає зовні цікавого сюжету або хитро зав'язаною фабули. Але повість читається з неослабним інтересом. Більш того, читацький інтерес у міру читання навіть зростає. У книзі безліч історій, пов'язаних з жителями краю, ціла галерея колоритних характерів. У главку «Батьківщина талантів» він розповідає про художників - уродженців цих місць: гравер Пожалостін, живописців Архипова і Малявіна, скульптора Голубкиной, але не менш цікаві в нього і безвісні люди - сторожа, пастухи, поромники.

У другій половині 1930-х Паустовський публікує головним чином невеликі оповідання, як би відгалужуються від Мещерського циклу. У циклі оповідань «Літні дні» (1937) він з неквапливим ліризмом показує і вселяє своєму читачеві, що життя саме по собі вже є щастя і воно тим тривалішим, чим більше людина цінує в ній кожну мить. Люди у нього в цих оповіданнях помітно відсторонені від своїх прямих, професійних справ - це історії про рибної ловлі, про полювання. Легкий флер сентиментальності, помітний в них, все ж не псує творів, оскільки головне завдання художника, блискуче їм виконана, - це оспівати красу і принадність повсякденного життя. Щодо самого жанру оповідання у письменника були тверді, виношені переконання. Частково він виклав їх багато пізніше в «Золотій троянді» (1956) - це своєрідний трактаті про словесному майстерності, яке виросло з лекцій, читаних студентам Літературного інституту. Але до своїх улюблених ідей він повертався в самих різних творах, в т.ч. навіть і в самих розповідях. Головною його думкою було - не дотримуватися канонів, окостенілих правил і теоретичних задумів. В оповіданні «У глибині Росії» Паустовський стверджує, що треба писати вільно, а не сковувати себе ні залізними, ні «золотими законами».

Під час Великої Вітчизняної війни Паустовський - на Південному фронті, він працює в армійських газетах в якості військового кореспондента, пише кореспонденції, нариси, короткі замальовки і розповіді. Одночасно створює роман «Дим Вітчизни». У ньому він повертається пам'яттю до Ленінграда, його хвилює і одночасно захоплює доля міста, затиснутого в блокаді, але зумів вистояти. У центрі - люди мистецтва, художники, актори фронтових бригад, самовіддані хоронителі безцінних скарбів мистецтва. Доля самого роману виявилася незвичайною: він був, здавалося б, безповоротно втрачено, але через 20 років знайдений і опублікований.

Після війни Паустовський вперше потрапив на Захід. Він був в Чехословаччині, Італії, Туреччини, Греції, у Франції, Голландії, Швеції. То були туристські поїздки, але уважному погляду Паустовського вони відкрили багато. Ще раніше в своїй уяві, за визнанням письменника, він уже побував у деяких з цих країн. Особливо з юності любив Париж, накреслив детальну карту міста. Його подорожні нариси й оповідання пройняті відчуттям спорідненості людей всіх країн світу.

Основна увага в повоєнні роки Паустовський приділив роботі над «Повістю про життя». 1-я книга оповідання - «Далекі роки» - вийшла в 1947, 2-я - «Неспокійна юність» - в 1955, в Тарусі він закінчив 3-ю - «Початок невідомого століття» (1956) і там же 4-ю - «Час великих очікувань» (1957), 5-я, «Кидок на південь», завершена в 1960, а 6-я, «Книга мандрів», - в 1963. у них відбилася російська дійсність перших десятиліть XX ст. Грандіозні події того часу, враженої революцією і Громадянською війною, переломлені через безліч фактів, виразних деталей і велике розмаїття людських доль. Характерна риса цього своєрідного автобіографічного епосу - його задушевність і ліризм. У великому полотні, що охоплює кілька десятиліть, Паустовський залишився вірним своїй манері оповідача, новеліста і поета в прозі. Критика справедливо писала, що в тих місцях оповідання, де Паустовський прагнув бути «літописцем» і кілька відходив від своєї звичайної ліричної манери, а значить, і від власного «я», тобто від сповіді, він опинявся слабкіше. Не в його дусі було просто реконструювати історичні події, свідком і учасником яких він був, в їх послідовності і непорушності, в суворої історичності. Конкретно-історичний матеріал епохи він, як правило, помітно перетворює, розцвічує мальовничими і ліричними подробицями, спираючись на свою уяву. Оскільки його книга, однак, претендувала на свого роду історичну хронікальність, він все ж не міг не висвітлити тих фактів, які були виключно важливими для епохи, але свідком яких, за різними обставинами, він не був. Саме в таких місцях він як художник зазвичай слабкіше, і історики вказували на допущені ним неточності. Але основний потік автобіографічної повісті все ж рухається по руслу суто особистих пригадувань і пережитих колись вражень.

Серед численних мемуарних книг, створених за радянських часів, «Повість про життя» Паустовського - одна з найзначніших. Лірична за манерою, зосереджена на особистому душевному досвіді, вона показує епоху в досить широкому ракурсі. Доля художника і доля часу тісно переплетені в ній і представляють нерозривну єдність. Поет-романтик у своїй прозі, Паустовський продовжив і розвинув в літературі романтичний початок, його лірична манера розповідати про великих епічних події вплинула на багатьох письменників-сучасників.

А.І.Павловскій

Використано матеріали кн .: Російська література XX століття. Прозаїки, поети, драматурги. Біобібліографічний словник. Том 3. П - Я. с. 31-34.

Далі читайте:

Російські письменники і поети (Біографічний довідник).

твори:

СС: в 6 т. М., 1957-58;

СС: в 8 т. М., 1967;

Втрачені романи. Калуга, 1962;

Обрана проза. М., 1965;

Повісті та оповідання. Челябінськ, 1971;

Повісті та оповідання. Л., 1979.

література:

Львів С. Костянтин Паустовський: Критико-біографічний нарис. М., 1956;

Левицький Л. Костянтин Паустовський: Нарис творчості. М., 1963;

Ільїн В. К. Паустовський. Поезія мандрів: Літературний портрет. М., 1967;

Кременцов А.І. К. Паустовський. Життя і творчість. М., 1982;

Грефілова Г.П. Паустовський, майстер прози. М., 1983;

Макарова Ф.Р. К. Паустовський і північ. М., 1994;

К. Паустовський: бібліографічний покажчик (100-річчя від дня народження письменника) / уклад. І.І.Комаров, М.К.Сазонова. М., 1995.