І.Ю. До арбанова
Рання творчість Грема Гріна (30-ті роки) у вітчизняному літературознавстві вивчено ще недостатньо повно. Воно не отримало адекватної оцінки ні у вітчизняному, ні в англійському літературознавстві, що не в останню чергу пов'язано з недовірою до жанрової природі романів молодого письменника, яка вражала сучасників неприпустимим, з точки зору тих років, з'єднанням прийомів того, що згодом отримало назву масової культури , з найсерйознішим змістом. Тим часом синтез досягнень соціально-психологічного роману його класичної пори з іншими родовими (лірика, драма) і модифікаційні (авантюрно-розважальний, детективний роман) началами, а також з прийомами, виробленими іншими видами мистецтва (кіно, популярна музика) можна вважати серцевиною шукань і визначає специфіку тієї жанрової модифікації, яка під пером Гріна склалася ще в 30-ті роки і в подальшому тільки допрацьовувалася, уточнювалася і удосконалилася. У цьому сенсі Грем Грін - дуже цілісний письменник, хоча в його творчості і виділяють (і справедливо) різні періоди.
«Східний експрес» (1932) - четвертий роман письменника, являє вдячний об'єкт для дослідження того, як структура детектива взаємодіє тут із іншими жанровими структурами і як відбувається становлення грінівського роману.
Детективне початок проявляється на різних рівнях структури цього твору.
Авантюрно-пригодницького жанровому канону відповідає організація хронотопу роману.
Дія його розгортається переважно або в самому експресі, або на вокзалах. Подібний топос - невід'ємний атрибут детективних романів і фільмів. Аеропорти, вокзали, вагони - це і в реальному житті місце всіляких випадкових, випадкових зустрічей. Для авантюрно-пригодницького роману це надзвичайно важливо, тому що сюжет його будується не за законами необхідності, а за законами випадковості. Так і в романі Гріна - по чистій випадковості на кельнськом вокзалі зустрічає д-ра Ціннера і впізнає в ньому героя гучного політичного процесу, що проходив в Белграді п'ять років тому, Мейбл Уоррен; в гонитві за газетної сенсацією яка вживає своє переслідування і ідентифікацію вважався зниклим без вести Ціннера.
Динаміку фабульного розвитку визначає сконцентроване до трьох днів час дії роману.
Нарешті, окремі фабульні ситуації роману також характерні для жанрового канону детектива. Така, наприклад, сцена, коли Мейбл Уоррен за відсутності Ціннера перериває вміст його валізи, знаходить в ньому путівник по Белграду і розшифровує закодований в ньому план повстання - як справжній Шерлок Холмс.
Жанровим каноном детектива, проте, протистоять інші, глибинні рівні художньої структури твору.
В першу чергу, це рівень проблематики. Вона занадто «важка» для авантюрно-пригодницького читання.
Найсерйозніша проблематика пов'язана із сюжетною лінією Ціннера, яка розроблена найбільш докладно. Через розповідь письменник простежує історію всього його життя, починаючи від дитинства і юності і закінчуючи смертю. Одне це вже робить образ Ціннера маркованих, виділяє його з маси персонажів. Його історія - це історія непересічної особистості, яка обирає шлях політичної боротьби як єдино ефективний, спосіб служіння своєму народові, з глибини якого він вийшов і багаті потенції якого він втілює. З досить численних персонажів роману д-р Ціннера - найбільш цілісний і привабливий. У ньому вже містяться, правда, поки що в згорнутому вигляді, все якості улюблених гриновских героїв. В першу чергу, це людина, наділена душею, так би мовити, ураженої стражданнями людськими, здатний бачити чуже страждання і відгукуватися на нього. Письменник робить його представником найгуманнішої професії: він лікар. Крім того, він комуніст. Для Гріна ця сторона діяльності його героя в достатній мірі екзотична. Звідси наліт авантюрність на політичній діяльності Ціннера. Як би там не було, проте факт приналежності грінівського героя до комуністичної партії - це знамення того часу, коли роман писався. Прогресивна література 30-х років досить часто зверталася до образу комуніста, оскільки соціалістична революція в окремих країнах Заходу в той час розцінювалася як бажана або лякає, більш-менш віддалена, але цілком реальна перспектива. Для самого Гріна успіх ціннеровской діяльності проблематичний - ось чому повстання в Белграді починається на три дні раніше призначеного терміну, природно, з цієї причини зазнає поразки, а сам Ціннера гине.
Таким чином, з лінією Ціннера в роман входить політична проблематика. Це, однак, не робить роман «Східний експрес» політичним романом, - всупереч широко поширеною в радянському літературознавстві практиці визначати гріновський роман як політичний тільки на підставі наявності в ньому політичної теми чи проблематики. У романі «Східний експрес» політична проблематика не стає сюжетообразующим фактором. Належність Ціннера до комуністичної партії - це факт його біографії, не більше того. Правда, він визначає поведінку персонажа, визначає його вибір: зійти йому в Відні і тим самим врятувати собі життя, або їхати до Белграда, що означає майже напевно приректи себе на смерть. Ціннера знає про поразку повстання, знає і про те, що його присутність там нічого не може змінити в долі його народу. Проте він продовжує шлях, тому що хоче в разі затримання його поліцією використовувати судовий процес як трибуну для пропаганди своїх політичних переконань і, таким чином, сприяти політичній освіті свого народу, неоплатний, моральний борг перед яким він постійно відчуває. Вибір Ціннера - це моральний вибір. Ця обставина зміщує проблематику «Східного експреса» в область проблематики соціально-психологічного роману, що відповідає і іншим рівням романної структури.
У побудові роману домінуючим є кінематографічний принцип монтажу, вільного чергування сцен, кожен раз з новими протагоністамі. Поступово цей строкатий калейдоскоп облич, обривків чиїхось біографій, це безладне броунівський рух людських атомів упорядковується. Впорядковує весь цей хаос конфлікт роману. Це типовий для літератури 30-х років конфлікт, конфлікт мають і немають, т. Е. Конфлікт соціальний, різко розділяє два світи - світ багатих і бідних, хоча учасники конфлікту можуть не відразу визначити своє місце в цьому протистоянні двох світів.
Показовим у цьому відношенні образ Корал Маскер.
Це другий після Ціннера докладно і детально розроблений образ - з передісторією, з біографією, екскурсами у внутрішній світ.
Проблематика і конфлікт «Східного експреса» характерні для лівої літератури 30-х років, цього «червоного десятиліття» в історії світової літератури. У наявності прямі переклички тем і мотивів роману з хрестоматійними зразками цієї літератури. Такі, наприклад, передсмертні роздуми Ціннера про протиприродність того світу, в якому він живе: «У світі не було порядку: бідні голодували, а й багатії не ставали від цього щасливішим (...); У Канаді спалюють пшеницю, в Бразилії - кава; в його рідній країні біднякам нема за що купити хліба і вони замерзають до смерті в своїх нетоплених оселях ... ». У світлі сказаного представляється непорозумінням, що роман досі не зайняв заслуженого місця в загальній панорамі прогресивної літератури 30-х років.
Складною співвідношення структур авантюрно-пригодницького, соціально-політичного і соціально-психологічного романів маркується складним співвідношенням фабульній і сюжетної композицій «Східного експреса».
Взагалі-то композиція роману хрестоматійно проста, нехитра, підтримується архітектонікою роману. Роман складається з п'яти частин - в точній відповідності з п'ятьма елементами, за якими вчить аналізувати сюжет і композицію художнього твору шкільне літературознавство. Експозиція і фабули, і сюжету міститься в першій частині, коли загальним планом малюється потік пасажирів, що зійшли з порома в Остенде і спрямовуються до стамбульського поїзду. Зав'язка ж у фабули і сюжету різні. Зав'язка сюжету - сцена непритомності Корал - передує зав'язці фабулу - сцену впізнавання д-ра Ціннера Мейбл Уоррен у другій частині. Ця розбіжність є першим формальним сигналом, знаком, розбіжності фабульного і сюжетного змісту роману.
Третя частина містить розвиток дії, четверта частина - кульмінацію. У розвитку зовнішньої дії кульмінацією є епізод затримання на прикордонній станції Субботіца Ціннера югославською поліцією; для глибинного змістовного пласта кульмінацією є наступна безпосередньо за цим сцена імпровізованого суду над Ціннера. У четвертій же частині міститься і розв'язка авантюрно-пригодницької фабули роману: Ціннера, об'єкт переслідування з боку закону, пізнаний, спійманий, судимий, засуджений до смерті і страчений. У цій найдовшою з усіх частин все прояснюється в долях усіх персонажів роману. Мейбл Уоррен, яка втратила свою подругу Дженет, предмет своєї протиприродною пристрасті, зате переживає зоряний час своєї журналістської кар'єри; до того ж, домігшись звільнення Корал і везучи її зі станції Субботіца, вона плекає надію незабаром втішитися з нею. Для Корал, затриманої поліцією через непорозуміння, випадкова розлука з Майеттом виявляється фатальною, оскільки позбавляє її єдиною, можливо, можливості змінити свою долю на краще; Майетт, вдячний, Корал за позбавлення від комплексу неповноцінності, швидко тішиться з красунею Дженет. Сама Дженет в особі Майетта знаходить нарешті багатого покровителя. В черговий раз вислизає з рук поліції рецидивіст Грюнліх.
У світлі завершеності всіх фабульних ліній в четвертій частині роману виникає питання про доцільність заключній п'ятій частині. Дійсно, для фабульного дії ця частина явно надлишкова. Але вона абсолютно необхідна для повного з'ясування глибинного змістовного пласта. Тут, письменник збирає всіх «переможців», своїм торжеством символізують непорушність неправедного у всіх проявах світу.
Іншими словами, саме в п'ятій частині роману отримує повноту і завершеність соціальна характеристика зображеного в ньому світу. Однак і соціальний аспект, при безсумнівною важливістю його, не вичерпує змістовної структури «Східного експреса».
Мотив ошуканих очікувань, абсолютного розбіжності між бажаним і дійсним займає важливе місце в тому специфічному художньому світі, який згодом у літературознавців отримав назву Грінландії. За влучним висловом одного з гриновских персонажів (роман «Наша людина в Гавані»), це світ «звихнувся». Або, як кажуть в цитованій вище невласне-прямої мови Ціннера, «світ розхитався».
Та й сам детективний елемент Гріну знадобився не в останню чергу саме для загострення характеристики світу, в якому змушені жити Гріновські персонажі, як світу хворого, ненормального, світу, в якому страчують праведника (Ціннера), а на волі залишають злочинця (Грюнліха), світу, в якому доброта, людяність, жіноча самовідданість в особі Корал зневаги, а холодна розважливість і продажність в особі Дженет торжествують.
З іншого боку, тяжіння Гріна до авантюрно-пригодницьким фабули; самим письменником в одному з інтерв'ю було пов'язано з тим, що дійсність XX століття здається йому зліпком з поліцейського роману.
Крім того, розхожа для поліцейського роману ситуація погоні, переслідування служить резонатором його гуманістичних устремлінь: за його визнанням, вже в дитинстві до нього прийшло розуміння того, що він завжди буде на боці жертви, а не переслідувача.
Існують дві різко протистоять один одному точки зору на творчість Гріна. Згідно з однією з них Грін є письменником соціально-політичної, історико-культурної, психологічної та побутової конкретності та достовірності. Про «Східному експресі» Пітер Вулф справедливо зауважує, що, читає цей роман живо відчуває, як це - три доби їхати в поїзді: тут «зчеплення стогнуть, поршні скрегочуть, колеса гудуть, віконні рами скриплять».
В системі цих поглядів роман «Східний експрес» може бути визначений як роман соціально-політичний і соціально-психологічний. У реалізації цього типу роману Грін використовує прийоми інших літературних родів і інших видів мистецтва: драми (показ замість розповіді), лірики (повтори, лейтмотівние слова, перекличка образів), кіно (монтаж, чергування загальних і великих планів), що визначає інтенсивний характер грінівською прози.
Інша точка зору трактує Гріна як письменника метафізичного: «У долі своїх героїв Грін бачить позачасові, вічні конфлікти». В системі цих поглядів «Східний експрес» може бути визначений як притчевий, метафоричний, алегоричний роман.
Здається, що антагоністичного протиріччя між цими двома системами поглядів на Гріна немає. Не випадково той же Пітер Вулф, який звернув увагу на конкретно-чуттєву фактуру «Східного експреса», зазначає, що поїзд тут представляє не тільки якесь фізичне простір, але і є метафорою суспільства, на повному ходу мчить до своєї загибелі. В тому-то як раз і полягає відмінна риса гриновских романів, що вони з'єднують досягнення літератури «прямого» і «непрямого» (за термінологією Н. С. Лейтес) 9ізображенія, літератури «Типізуються» і «типологизируют».
Роман «Східний експрес» свідчить, що Грем Грін вже на початку творчого шляху приступив до синтезуванню цих двох способів художнього освоєння дійсності.
І на рівні проблематики (політико та морально-філософської, яка пов'язана знову-таки з образом Ціннера, з його вибором), і на рівні організації хронотопу (деяка умовність замкнутого простору поїзда як моделі суспільства), і на рівні системи персонажів (кожний з яких теж може розглядатися як своєрідна модель певного соціального типу), нарешті, на рівні образно-стильовому (деяка «зрушити» загальною перспективи, гротеск і парадокс як стильові домінанти) виразно намічається тенденція до алегоричної і Зображення.
Поки це ще тільки тенденція!
Л-ра: Сюжет і фабула в структурі жанру. - Калінінград, 1990. - С. 75-81.
біографія
Твори
критика
Ключові слова: Грем Грін, Henry Graham Greene, рання творчість Грема Гріна, «Східний експрес», критика на творчість Грема Гріна, критика на твори Грема Гріна, скачати критику, скачати безкоштовно, англійська література 20 ст.
