Франсиско Хосе де Гойя-і-Лусьентес народився 30 березня 1746 в Фуендетодос, невеликому селі, що загубилася серед арагонских скель на півночі Іспанії. У родині майстра-позолотника Хосе Гойї росло троє синів: Франсиско був молодшим. Один його брат, Камілло, став священиком; другий, Томас, пішов по стопах батька. Освіта братам Гойя вдалося отримати досить поверхневе, і тому Франсіско все життя писав з помилками.
До кінця 1750-х років родина переїхала в Сарагосу. Близько 1759 року (тобто у віці 13 років) Франсиско вступив в учні до місцевого художника Хосе Лу-сани-Мартінесу. Вчення тривало близько трьох років. Велику частину часу Гойя копіював гравюри, що навряд чи могло йому допомогти осягнути ази живопису. Правда, свій перший офіційний замовлення Франсіско отримав саме в ці роки - від місцевої парафіяльної церкви. Це була раку для зберігання мощів.
У 1763 році Гойя перебрався в Мадрид, де намагався вступити в Королівську академію Сан-Фернандо. Зазнавши невдачі, молодий художник не опустив руки і незабаром став учнем придворного живописця Франсиско Байеу. У 1766 р Гойя ще раз безуспішно намагався вступити в Академію. Після цього його погляди звернулися до Італії. У 1771 році він взяв участь в конкурсі, що проводився пармской Академією мистецтв, і отримав другу премію за історичне полотно, головним героєм якого став легендарний Ганнібал.
Трохи пізніше художник повернувся в Іспанію. У 1772 році він отримав замовлення на стельову фреску для церкви Нуестра Сеньйора дель Пілар в Сарагосі. Протягом наступних десяти років Гойя продовжував отримувати подібні замовлення від церков, розташованих в Сарагосі і ближніх до неї містах.
У 1773 році він одружився на Хосефе Байеу. Це посприяло його твердженням в художньому світі того часу. Хосефа доводилася сестрою згаданого Франсіско Байеу, який користувався чималим впливом. Він допоміг новоявленому родичу отримати кілька престижних і вигідних замовлень. У 1774 році Гойя переїхав з Сарагоси в Мадрид, де приступив до першої серії картонів для Королівської шпалерної мануфактури Санта-Барбара. Робота над картонами була основною для Гойї до 1780 року, але і в наступне десятиліття він час від часу повертався до неї.
У Гойї і Хосефи народилося кілька дітей, але всі вони, за винятком Хав'єра (1784-1854), померли в дитячому віці. Цей шлюб тривав до самої смерті Хосефи, що настала в 1812 році.
У 1780 році Гойю нарешті прийняли в Королівську академію Сан-Фернандо. Пропуском туди послужила виконана в академічному стилі картина «Розп'яття». Потім, в 1785 році, Гойя став віце-директором мальовничого відділення академії, а в наступному році його запросили до двору Карла III.
Смерть короля, що послідувала в 1788 році, ознаменувала крутий поворот у житті Гойї. Новий король, Карл IV, подарував йому почесний титул придворного художника. Саме тоді художник приєднав до свого прізвища аристократичну приставку «де».
Обсипаний королівськими милостями, Гойя став найбільш затребуваним і модним серед мадридської аристократії художником-портретистом. Поряд з цим він продовжував працювати і для церков. У ці роки він був написаний знаменитий вівтарний образ «Святої Бернадін Сиенский, що проповідує перед Альфонсом V Арагонским» (1781-83).
Взимку 1792-93 років безхмарного життя процвітаючого художника прийшов кінець. Гойя відправився в Кадіс відвідати свого друга, Себастьяна Мартінеса. Там він переніс несподівану і загадкову хворобу. Деякі дослідники вважають, що причиною цієї хвороби могли стати сифіліс або отруєння отрутою. Як би там не було, художника збагнув параліч і часткова втрата зору. Наступні кілька місяців він провів на межі між життям і смертю.
Трохи одужавши, Гойя повернувся до роботи і написав серію невеликих картин. Він робив це з терапевтичними цілями, або, як казав сам, для того, щоб «зайняти свою уяву і відволіктися від думок про хворобу». Крім того, йому було приємно працювати не на замовлення, звільнивши себе від пут художнього диктату сучасності. Ці маленькі картини позначили вододіл у творчій біографії Гойї. З цього часу в його творчості стали переважати дивні образи, породжені фантазією. Тоді ж позначився і його гострий інтерес до всього того, що складає темну сторону життя. 
У 1795 році, після смерті Байеу, Гойя став директором мальовничого відділення Королівської академії Сан-Фернандо.
Цей період відзначений зверненням до більш вільної техніці рисунка і гравюри і серйозними заняттями офортом. Перша серія з 80 офортів, об'єднаних назвою «Капрічос», була опублікована в 1799 році і вразила всіх гострої соціальної сатирою, з'єднанням гротеску і реальності і новизною художнього мови.
До релігійних робіт Гойї цього періоду відноситься оформлення церкви Сан-Антоніо де ла Флорида в Мадриді (1798), виконане ним за все за три місяці. У ці ж роки художник створив цілий ряд портретів. Серед них - портрет герцогині Альби, з якої в 1796-97 роках у художника був зв'язок. Вважається, що саме вона позувала Гойї для знаменитої «Махи оголеною».
З приводу політичних пристрастей Гойї до сих пір ведуться суперечки. Судячи з усього, з міркувань безпеки художник вважав за краще тримати свою думку при собі.
У роки правління Карла IV (1788-1808) внутрішнє напруження в країні росло і привело в кінцевому підсумку до найгострішого кризі. Карл IV був слабким правителем. Їм попихали дружина, Марія-Луїза, і її фаворит, Мануель Годой, що став в 1792 році главою іспанського уряду. Він розвалив країну, в народі його ненавиділи. У 1808 році почалося повстання проти правлячої кліки. Карл IV зрікся престолу на користь свого сина, Фердинанда VII. Фердинанд VII насолоджувався владою недовго. Через кілька тижнів його обманом заманили до Франції, і він став бранцем Наполеона. В Іспанію вторглися французи - Наполеон мотивував вторгнення необхідністю протистояти революції. Частина іспанців бачила в інтервентів визволителів від королівської тиранії, частина - зробила їм лютий опір. У травні 1808 французи з небаченою жорстокістю придушили патріотичний виступ в Мадриді. 6 червня 1808 Наполеон посадив свого брата, Жозефа, на королівський трон. Його правління тривало до 1813 року, коли французькі війська були розбиті об'єднаними силами британців, португальців та іспанців під командуванням герцога Веллінгтона.
В роки французької окупації Гойя зберігав свою посаду придворного художника, що не завадило йому написати в 1812 році портрет герцога Веллінгтона, смертельного ворога Жозефа Бонапарта. Після повернення до Іспанії Фердинанда VII (це сталося в 1814 році) художника піддали різкій критиці за співпрацю з окупантами. Це, втім, ніяк не відбилося на його положенні при дворі.
У 1812 році Гойя зійшовся з молодою жінкою, Леокадія Вейсс. Плодом зв'язку з цим стали двоє дітей. Художник вів все більш усамітнене життя, виганяючи з неї будь-яку «публічність». У 1819 році він придбав будинок в передмісті Мадрида, назвавши його «Будинком Глухого». Стіни свого притулку Гойя розписав маслом, використовуючи при цьому навідні трепет сюжети. Серія офортів того ж часу в змістовному відношенні мало чим відрізнялася від цієї розпису. У ній панували гірке розчарування в житті, похмурий гротеск, фантастичні кошмари.
Ця серія, закінчена в 1823 році, збіглася з новою хвилею репресій, розв'язаних тиранічним режимом Фердинанда VII. У 1824 році Гойя, який не хотів миритися з такою політикою, відправився в добровільне вигнання. Останні роки свого життя він провів у Франції в Бордо, де і помер 16 квітня 1828 року, у віці 82 років. Його прах був перевезений на батьківщину і похований в мадридської церкви Сан-Антоніо де ла Флорида. Тієї самої церкви, стіни і стеля якої колись розписав художник.
Автор: Журнал Художня галерея 13/2004
Рубрика: образотворче мистецтво, художник, біографія
