Акорди на гітарі, тризвуку

Акорди використовуються для гри акомпанементу, а їх тони є опорними звуками, які допомагають гармонійно будувати сольні партії. Нерідко гітаристи обмежуються розучуванням декількох простих для гри акордів у відкритій позиції і зупиняються на цьому. Заучувати десятки табулатури одного і того ж акорду здається не потрібною витратою часу і сил. На цьому занятті ми розглянемо тризвуку, завдяки чому з'явиться можливість систематизувати акорди для їх легкого запам'ятовування і побудови по зоровому шаблоном і інтервального складу.

Найчастіше розучування акордів починається з їх грою у відкритій позиції - позиції відкритих струн. Це дозволяє легко і швидко запам'ятати акорди і перейти до гри акомпанементу до популярних пісень, що є очевидним гідністю такого підходу. Однак, гра акордів тільки у відкритій позиції може привести до великих труднощів в майбутньому. По-перше, відкрита позиція дає більше свободи пальцях. Гра базових акордів тільки в цій позиції недостатньо добре розвиває пальці, що необхідно для гри в закритих позиціях. По-друге, при грі в відкритої позиції явно не видно шаблони, на основі яких будуються акорди, у зв'язку з чим останні сприймаються як деякі відособлені побудови, які потрібно просто завчити. По-третє, чисто зорове запам'ятовування великої кількості позицій акордів є непростим заняттям. Багато акорди і шаблони візуально дуже схожі один на одного. Згодом рідко використовуються забуваються, і гітарист безуспішно намагається згадати те, як затиснути той чи інший акорд або чи правильно він затиснутий. Це стосується не тільки складних акордів. Часто плутанина виникає при грі простих мажорних і мінорних тризвуків. Слух, звичайно, допомагає "намацати" потрібний акорд, але на практиці музикант може чути щось не те, але не бути в змозі виправити це без сторонньої допомоги.

Для усунення зазначених мінусів необхідно додатково до зорових шаблонами підключити знання з теорії, завдяки яким можна буде побудувати їх і перевірити. Вивчення акордів також допомагає краще орієнтуватися на грифі.

Акорд - це співзвуччя з трьох і більше музичних звуків різної висоти. Існують акорди терцового і нетерцового будови. Найбільш поширені акорди терцового будови.

Найпростішими акордами терцового будови є тризвуку.

Тризвук - це акорд, що складається з трьох звуків, розташованих по терціях.

Дане визначення є строгим і підходить при трёхголосном викладі тризвуку. При багатоголосному викладі акордів, що має місце бути і при грі на гітарі, буде дана докладніша його формулювання, до розуміння якої ми скоро прийдемо.

Якщо ви звикли до трёхголосному викладу тризвуків, яке використовується в підручниках з елементарної теорії музики, сольфеджіо та подібних матеріалів, то розуміння багатоголосого викладу тризвуків може здаватися складним і незрозумілим. Це пройде після невеликої практики.

У розмові і ситуаціях, коли важлива кількісна, а не якісна характеристика акорду, під тризвуком розуміють акорд, що складається з трьох звуків. Відповідно, септакорд - акорд з чотирьох звуків, нонакорд - акорд з п'яти звуків. Наприклад, гітариста можуть попросити грати тризвуками для того, щоб прибрати "блюзових" з акомпанементу, який він грає виключно септакорд.

Для чого вивчати тризвуку, якщо на гітарі граються акорди на чотирьох, п'яти і шести струнах? Тризвук - це не тільки найпростіший акорд терцового будови, це фундаментальний акорд, розгляд властивостей якого дозволить зрозуміти особливості терцових побудов в музиці. Терцовий принцип будови є основоположним в музиці.

Існує чотири види тризвуків з різним інтервальним будовою:

• Мажорне - велика терція + мала терція (б.3 + м.3)
• Мінорний - мала терція + велика терція (м.3 + б.3)
• Збільшене - велика терція + велика терція (б.3 + б.3)
• Зменшене - мала терція + мала терція (м.3 + м.3)

Всі види тризвуків показані на рис. 1.

Мал. 1. Види тризвуків.

Тут і далі лади читаються зліва направо, потовщена вертикальна лінія показує верхній поріжок, струни показані зверху вниз (перша найтонша струна - верхня горизонтальна лінія сітки).

Кожен тон тризвуку має власну назву: нижній тон - прима, середній тон - терція, верхній тон - квінта. Тони в тризвуки слід сприймати як функціональні тони, а не як інтервали або послідовність перший, другий і третій або нижній, середній і верхній. Функціональність прими полягає в тому, що це основний тон (не плутати з нижнім звуком!) Тризвуку, з яким по частоті взаємодіють два залишилися тони - терція і квінта, в результаті чого тризвук сприймається мажорного або мінорного способу або, простіше кажучи, мажорним або мінорним .

Для визначення способу тризвуку можна скористатися правилом першої терції від прими:

якщо між примою і терцією тризвуку утворюється інтервал великої терції, то тризвук має мажорне нахилення, якщо мала - мінорний.

Зіграйте поперемінно мажорне і мінорний тризвуки, показані на рис. 2.

Мал. 2. Тризвуки.

Апплікатура пальців лівої руки: 1 - вказівний, 2 - середній, 3 - безіменний, 4 - мізинець.

На малюнку показано місце, яке потрібно візуально запам'ятати: тони по діагоналі поруч - велика терція, через лад - мала. Зорове запам'ятовування відносного положення тонів стане в нагоді при будь-яких побудовах на грифі.

Буквено-цифрове позначення шаблонів тризвуків наступне:

X - мажорний тризвук
Xm - мінорний тризвук
X + - збільшене тризвук
Xdim - зменшений тризвук

Замість X потрібно підставити позначення звуку, від якого потрібно зіграти тризвук: С - до-мажорний тризвук, Am - ля-мінорний тризвук, G # + - збільшене тризвук від ноти соль-дієз і т.п.

Масштаб і зменшене тризвуку звучать більш напружено в порівнянні з мажорним і мінорним. Вони використовуються як проходять акорди або допоміжні:

C -> C + -> F (з тоніки в субдомінанта, для тих, хто знає теорію)

Xm -> Xdim -> Xm -> Xdim

На відміну від тризвуку інтервал не має власні назви тонів. Нижній звук інтервалу називається підставою, верхній - вершиною. В інтервалі тони не володіють функціональністю, як в тризвуки. Різниця між інтервалом і тризвуком показана на рис. 3.

Мал. 3. Інтервал і тризвук.

При зверненні інтервалу (нижній звук переноситься на октаву вгору) його вершина і підстава міняються місцями. Змінюється і ставлення до інтервалу: звучання вихідного інтервалу має мажорне нахилення, а його звернення - мінорний. При зверненні тризвуку його нахил не змінюється: вихідне тризвук мажорне і його звернення також мажорні, незважаючи на те, що між нижнім і середнім тоном першого звернення знаходиться інтервал малої терції, який звучить мінорно, якщо його зіграти окремо! Більш того, між нижнім і верхнім звуком першого звернення інтервал малої сексти, який теж має мінорний нахил. Між середнім і верхнім тоном звернення чиста кварта - нейтральний по відношенню до мажору і мінору інтервал. Чому акорд, що складається з мінорно і нейтрально звучать окремо інтервалів, звучить мажорно? Це тема окремого дослідження, що стосується відносини частот і емоційного сприйняття поєднання звуків, але коротко можна сказати так: тризвуки - це не просто сукупність інтервалів, а більш складні побудови, що мають властивості і функціональність, якої немає в інтервалах.

Зі сказаного вище випливає те, що назви (і функціональність) тонів не залежить від порядку їх слідування. Октавні повтори тонів тризвуку також не змінюють його суті. На цьому якраз і ґрунтується багатоголосне викладі тризвуку при грі на гітарі:

для гри тризвуку з використанням чотирьох, п'яти або шести струн деякі його тони подвоюються через октаву

Чи впливає порядок проходження тонів на функціональність самого тризвуку? Так, якщо при цьому змінюється нижній звук тризвуку. У першому зверненні тризвуку нижнім звуком є ​​терція, в другому зверненні - тризвуку. Тризвук і його звернення - різні за функціональністю акорди!

Якщо нижній звук збігається з примою, то тризвук знаходиться в основному вигляді, в іншому випадку тризвук знаходиться в зверненому вигляді.

Звернення необхідні для більш плавного розвитку гармонійної лінії і плавного голосоведення. При грі тільки тризвуками в основному вигляді виникають скачки.

Іноді в таблицях акордів можна зустріти подібне: над табулатурою написано C, а в табулатурі акорд показаний від ноти E. С - це некоректна запис табулатури. Якщо потрібно вказати акорд, в якому басовий (нижній) звук не є примою акорду, то цей басовий звук пишеться через дріб. У нашому прикладі позначення акорду має бути таким: C / E - до-мажорний тризвук з бас-звуком ми. Це секстакорд, який є зверненням тризвуку, а не тризвуком.

Важливість і роль нижнього звуку (баса) в акорді наочно можна почути на такому прикладі. Зіграйте мажорний тризвук С. Воно звучить мажорно. Тепер зіграйте це мажорний тризвук, але доповніть його бас-нотою ля (A). Що вийшло? Малий мінорний септакорд! Зміна басового звуку змінює акорд: в одних випадках може змінитися тільки відтінок акорду, а в іншому випадку акорд зміниться кардинально. Тому гармонійні побудови часто здійснюють від нижнього звуку, а в позначенні акорду перша заголовна буква вказує на нижній звук.

Якщо нижній звук не змінюється, то порядок проходження залишилися звуків, включаючи і їх октавні подвоєння, не змінює суті акорду.

На рис. 4 показано кілька з можливих табулатури ля-мажорного тризвуку A.

Мал. 4. Мелодійне положення акорду.

Всі ці акорди є тризвуками, так як нижнім звуком є прима, і мають однакову буквено-цифрове позначення, яке є спрощеною записом акорду в музичному акомпанементі. Один і той же акорд з різним нотним складом має однакове позначення. Для точного нотного позначення акорду поруч з ним необхідно показати табулатуру, що ми і зробили.

Акорди на рис. 4 розрізняються по нотного складу (3, 4 і 6 нот в шаблонах, відповідно) і мелодійного положенню акорду, яке визначається по верхньому звуку акорду. З нотним складом зрозуміло. Чим більше звуків, тим багатше звучання, яке також залежить від того, як по регістрах розподілені ноти.

Мелодійне становище акорду спільно з розташуванням акорду, яке зараз ми розглянемо, використовується в гармонії для правильного голосоведення і виключення перехрещення голосів. Подробиці можна дізнатися з теорії гармонії, а коротко це виглядає так. При вивченні гармонії використовується найбільш зручний чотириголосний склад з основними партіями сопрано, альт, тенор і бас, відповідним чотирьом природним співочим голосам. Кожен співочий голос має свій діапазон. При перехрещенні голосів один голос залазить в діапазон іншого, наприклад, тенор нижче баса. Це означає, грубо кажучи, що тенора змушують співати басом, а співак з бас голосом повинен співати як тенор. Логіки в цьому немає зовсім, та й гармонії теж. Для правильного і гармонійного голосоведения, власне, і існує величезна кількість табулатури одного і того ж акорду! На початковому етапі знайомства з грою на гітарі гітарист вибирає позицію акорду, виходячи з можливості її легкого затиснення, а на більш високому рівні свого музичного розвитку він вибирає її і з урахуванням гармонійності звучання акорду в тому чи іншому випадку. Різноманіття табулатури також обумовлено можливістю їхньої гри той чи інший спосіб: боєм, перебором, чергуванням баса і акорду, одночасної грою баса і акорду. Якісь із табулатури можна зіграти усіма перерахованими способами, а якісь тільки деякими.

Розташування акорду показані на рис. 5

Мал. 5. Розташування акорду.

Тісним називається таке розташування, при якому сусідні звуки акорду (положення баса не враховується) знаходяться на відстані не більше інтервалу кварти, широким - при якому сусідні тони знаходяться на відстані більше кварти. Пропуск одного тону - окремий випадок широкого розташування. На малюнку праворуч між квінтою і терцією пропущений звук октавного повтору прими.

Розташування акорду дозволяє поліпшити гармонію і збагатити її. Якщо все акорди брати тільки в тісному розташуванні, можливо перехрещення голосів або для однієї композиції це підійде, а в інший буде звучати "вузько і дрібно". Якщо в нижньому регістрі (де музичні звуки розташовані значно ближче один до одного по частоті, ніж в середньому і верхньому регістрах) зіграти акорд в тісному розташуванні, то вийде нерозбірливе і грюкати звучання, а при взятті його в широкому розташуванні буде гармонійне і читають співзвуччя. На гітарі акорд можна затиснути в межах двох октав і розташування акорду не настільки істотно, як при грі на фортепіано, але знати про це корисно.

Тепер ми готові дати повне визначення тризвуку в багатоголосному викладі:

Тризвук - це акорд, в якому після видалення октавних дублів звуків, що не зачіпає нижній звук акорду, залишається три звуки, які можна привести до розташування по терціях шляхом їх октавних переміщень.

Вказівка ​​щодо неможливості видалення нижнього звуку істотно, тому що при незнанні того, що нижній звук є основою акорду, його можна прийняти за октавний повтор чогось і в результаті може вийти обернення тризвуку, що в строгому сенсі слова тризвуком не є. Простіше кажучи, нижній звук не чіпаємо, видаляємо октавні повтори звуків (якщо вони є) і залишилися два звуки намагаємося привести до терціях щодо нижнього звуку. Вийшло? Перед нами тризвук. Не вийшло? Тоді це нетерцовое співзвуччя - акорд із затриманням sus2 або sus4, квартаккорд, квінтаккорд або щось ще.

На наступному занятті ми перейдемо до акордів і побачимо, як тризвуку допомагають розібратися з побудовою та попередньо більш складних акордів. Успіхів!

Олександр Страшко
[email protected]
09.01.15