олігарх

Ти уявляєш, усі великі статки нажиті нечесним шляхом!
(З листа Карла Маркса до Фрідріха Енгельса)

Ну накрутили навколо цього фільму, ну накрутили ... Перш за все, звичайно, на всіх кутах в усі труби сурмили, що цей фільм зроблений зовсім не про Бориса Березовського, немає! Та ви що? Про що ви говорите? Який Березовський? Хіба Володимир Машков схожий на Березовського? Так у них навіть лисини різні, що ви! Ні, це не про Березовського, я вас запевняю. Чи не про Бориса Абрамовича, немає! Чи не про нього! Стійте! Куди ви пішли? Ви зрозуміли, що це фільм не про Бориса? Абрамовича! Березівському! Зрозуміли? Повторіть. Нормально. Тільки прізвище Березовського почетче вимовляєте, ладно? Бе-ре-зов-ський! Як вічний поклик серед беріз. Берез! Зовскій! Так ось, цей фільм не про нього. Чи не про Бориса нашому, Абрамовича ...

Зрозуміло, таке люте відхрещування від світлої особистості БАБа робилося виключно для того, щоб не залишилося жодної людини, яка б не вважав, що фільм робився саме про Бориса Абрамовича Березовського, що б там не говорили причетні до створення картини. Зрозуміло, сам Борис Абрамович дав десятки інтерв'ю різним російським і закордонним виданням, в яких багато разів підкреслював, що цей фільм зовсім не про нього, і що Борис Абрамович в ролі Бориса Абрамовича - набагато біліше і пухнасті, ніж молодецький легінь Володимир Машков в ролі все того ж Бориса Абрамовича, хоча, як ви розумієте, цей фільм зовсім не про Бориса Абрамовича.

Березовський в інтерв'ю домовився навіть до того, що він не до кінця прочитав книгу Юлія Дубова "Велика пайка", по якій був знятий фільм, хоча те, що він бреше, як сивий мерин, видно просто за версту. Жодна людина не кине читати книгу, яка написана про нього, про його життя і про життя багатьох його близьких друзів. Так що хай не кокетує ... Втім, про книгу потім. Книга і фільм - дві великі різниці. Ми ж зараз говоримо про фільм.

Павло Лунгін прекрасно знає, як потрібно продавати картини на Захід. Тому і він прийняв досить діяльну участь у всяких додаткових промо-акціях цього фільму, під час яких Заходу чітко натякалось, що ми, хлопці, зробили самий звичайний "Одного разу в Росії". Ну да, ну да, історія любові, дружби і зради, забезпечена самими що ні на є точними і достовірними ознаками суворих російських реалій. Подивившись цей фільм, хлопці, ви ніколи не зможете жити так, як раніше. Ви станете чітко розуміти, як робився і робиться бізнес в Росії, як тяжко доводиться простим геніальним бізнесменам, яких душить за інтимні місця підле керівництво. Ну да, я говорю про Березовського. Що? Ні, фільм не про нього. Фільм про олігарха. Його так і називають - олігарх. Так, влада в курсі, що цей фільм знятий. Так, вони були категорично проти і навіть, кажуть, намагалися перешкодити. Вони бояться, що ми покажемо їх підлу фізіономію. Звичайно, фільм викличе дуже широкий резонанс, дуже. Я навіть не впевнений, що зможу його показати в Росії, не впевнений. Можливі будь-які проблеми.

Так говорив Лунгін, викликаючи легку гикавку у російських продюсерів, тому що фільм був уже призначений до показу в головних кінотеатрах країни. Втім, цілком можливо, що прокатники НЕ ікалі під ці таємничі заяви. Вони ж теж не діти. Знають правила гри ...

Через те все шуму, піднятому задовго до виходу картини, можна було припустити, що фільм буде зовсім не фонтан. Було ясно, що знімається він перш за все для Заходу - така собі загадкова російська олігархічна душа, млоїмо пристрастями і владою, яка "Одного разу в Росії", "Громадянин Маковський" і хресний тато російської козячої морди ... пардон, ностри. А раз для Заходу, то у нас може і не піти. Адже ми-то знаємо, хто такий Борис Абрамович. У нас за нього, страждальця, душа не болить. Тим більше, що він не дуже-то там бідує в Лондоні і в замку Шато де ла Гаруп.

Однак коли "Олігарх" вийшов в Росії і на нього сходили деякі мої знайомі, думку яких я довіряю, вони в один голос стверджували, що фільм непоганий. Правда, деякі з них, повторюючи журнальні публікації, стверджували, що: "Березовський заплатив грошей за те, щоб його в кіно показали білим і пухнастим", але це означало тільки те, що вони ще не встигли розібратися у власних відчуттях, тому і повторюють фрази, які наполегливо вбивають журналісти ...

Отже, фільм "Олігарх". Знятий він за романом Юлія Дубова "Велика пайка". Сценарій до фільму писали Лунгін з Бородянським за мотивами роману. Сам Дубов в роботі над фільмом участі практично не брав. До речі, для тих, хто не в курсі, пояснюю: Юлій Дубов - зовсім не якийсь там письменник-детективів, яким БАБ підкинув трохи бабла (подібні терміни я вживаю для відтворення необхідного соціального колориту), щоб той зобразив Березовського білим, пухнастим і нескінченно страждають за рідну "Расєю-матінку". Юлій Дубов - заступник генерального директора "ЛогоВАЗа". А самим генеральним директором, як ви розумієте, є Березовський.

Дубов працював з Березовським багато років, і цілком природно, що книга написана саме про Березовського, Бадрі Патаркацишвілі, самому Дубове та багатьох їхніх спільних знайомих. Це історія про те, як прості інженери, вчені та математики радянських часів в епоху перебудови починали робити гроші. Про те, що за цим стояло, які схеми вони придумували і прокручували, а також про те, як і в кого перероджувалися ці люди, в яких монстрів вони перетворювалися.

Книга мені дуже сподобалася. Вона чесна настільки, наскільки може бути чесною книга про "ЛогоВАЗ", написана заступником генерального директора "ЛогоВАЗа". Дубов досить правдиво описує багато речей, пов'язаних з перебудовної і післяперебудовний епохою: дикі кооператорскіе часи, афери з комп'ютерами, поступове захоплення великої державної власності, найпотужніші фінансові махінації, "кидання" мільйонів приватних вкладників, період митних пільг для всяких громадських організацій, наїзди олігархів один на одного, наїзди бандитів на олігархів, тиск держави на олігархів і наїзди олігархів на державу.

Зрозуміло, багато про що він мовчить, багато показує так, як це вигідно "ЛогоВАЗу" (піраміда Березовського з "народним автомобілем", коли він просто "кинув" три мільйони росіян, Дубовим описується в вкрай м'яких і стриманих тонах), та й фігура Платона Маковського, прототипом якого, безумовно, дійсно був сам БАБ, вийшла найменш життєвої з усіх: в книзі постійно підкреслюється, який він весь із себе неймовірний фінансовий і інший геній, і як він весь час тужив, коли доводилося втрачати або безпосередньо відстрілювати дру їй і партнерів.

Однак мене насправді мало хвилювало, чи буде там достовірної фігура Березовського чи ні. Я знаю, що є в дійсності представляє Березовський (це тема окремого обговорення, і тут її ми розглядати не будемо), тому книга Дубова цікавила саме з точки зору правдивості відображення бізнесу тих часів. А вона, повторюю, правдива настільки, наскільки можливо для даного випадку. Люди, які добре знають ту епоху, від читання книжки отримують справжню насолоду. Тому що все саме так і було, і перед очима одразу постають солодкі і гіркі спогади: партії комп'ютерів, на кожній з яких висить гроно посередників, скотський "павловській" обмін грошей, ГКЧП і захист Білого дому, шахраї-іноземці всіх мастей, які в початку дев'яностих просто заполонили Росію, перші піраміди і натовпу людей, які поспішають віддати свої кревні жулью в розкішних костюмах, товариства сліпих, афганців і Федерація хокею Росії - "пільговий період", що викликав потім купу вбивств, про які трубили в ЗМІ, - і так далі і тому подоб е.

Звичайно, фігура Платона у Дубова вийшла зовсім лубочної. Але не можна було розраховувати, що вона буде якийсь інший. Дубов просто в силу свого положення не може описати, як вчений стає спочатку талановитим бізнесменом, потім фінансовим вовком, після чого олігархічним монстром - людиною, котра робить гігантські гроші, для якого майже не існує писаних і неписаних загальнолюдських законів, етичних і моральних понять. Точніше, вони є, але вони у нього свої. І у всього цього світу - світу людей, що роблять гроші, - ці закони свої. Я не сперечаюся з тим, що Березовський - геній. Звичайно, геній. Тільки геній може піднятися так високо, не отримавши кулю в лоб по дорозі, взути кілька мільйонів чоловік, вибрати президента на другий термін тоді, коли за нього голосувати ніхто і не збирався (зрозуміло, я трохи утрирую, бо цим займався не один Березовський) , підім'яти під себе величезний шматок ЗМІ, втратити цей шматок ЗМІ, отримати по голові від нової влади, але теж вижити і навіть продовжувати тріпається з Лондона.

У книзі Дубов намагається показати так зване людське обличчя цих монстрів. На жаль, у них немає людського обличчя. Вони живуть в абсолютно іншому вимірі. Але простежити за їх шляхом, зрозуміти, на чому і як тоді і зараз робилися і робляться гроші - досить цікаво. А цьому завданні книга Дубова цілком відповідає ...

Перенести всю книгу в двогодинний фільм було неможливо. Насправді з "Великої пайки" можна було зробити шикарний серіал - такий серіал, що про всякі "Менти", "Агентах національної безпеки" і так далі забули б назавжди. Однак серіал не продаси на Захід (кому він там потрібен), а крім того, в серіалі миттєво втрачається динамічну оповідь. Якщо ж робити художній фільм, то можна створити великий епос великої дружби і зради - далі з усіма зупинками.

Тому Лунгін з Бородянським і спробували приблизно двадцять п'ять частин серіалу укласти в один фільм. З одного боку, вийшло не дуже вдало. Тому що вони намагалися запхати в картину якомога більше інформації, в результаті чого багато речей дано як би напівнатяками, які залишаються для глядачів абсолютно незрозумілими. Якщо перед цим прочитати книгу, то фільм дивишся зовсім по-іншому. Тоді "Олігарх" стає як би художньої ілюстрацією до "Великої пайку". Якщо "Пайка" перед цим не прочитати, то фільм помітно втрачає в цілісності і видно певна сумбурність: спроба укласти двадцять п'ять серій о другій годині даром не проходить.

Крім того, з метою кінематографічності вони внесли дуже суттєві зміни в початковий сюжет. Ввели абсолютно безглуздого (з точки зору здорового глузду) якогось "чесного" слідчого з глибинки (Андрій Краско), який, всупереч вимозі начальства (Марат Башаров), розслідує вбивство Платона, і перед яким поступово розкривається образ світлої особистості всесильного олігарха. Втім, це обумовлено вимогами кіно, тому слідчий, незважаючи на всю свою нежиттєвість і безглуздість, навіть і не дратував. Закони так закони. Однак були і деякі інші, досить істотні відмінності від сюжетних ходів книги, які кидалися в очі і дратували. Втім, я не хочу зараз копатися в дрібницях. Головне - не це. Головне - інше.

Платон у виконанні Володимира Машкова вийшов, як і очікувалося, милим, чарівним, засверби-Плечових, олігархічно-відчайдушним, скорботним, товаришують, люблячим і геніально-фінансовим. Тобто образ склався досить симпатичний і, безумовно, не має ні найменшого відношення ні до образу самого Бориса Абрамовича, ні до образу будь-якого іншого олігарха того ж рівня і калібру. Але, загалом, це й не дивно, тому що кіно знімалося з цілком конкретними комерційними цілями і завданнями, які були виконані.

Це не означає, що Машков зіграв погано. Він зіграв навіть добре. Машкова взагалі класно вдаються ролі мільйонерів. І на це дуже навіть приємно подивитися, тому що коли російський актор сидить в особняку за 12 мільйонів доларів (я зараз згадую досить безглуздий фільм Бодрова-старшого "Давай зробимо це по-швидкому" ) І виглядає там природно - це викликає законне почуття гордості.

У Машкова (точніше, у Лунгіна) Платон вийшов цілком навіть правильний і симпатичний: милий і талановитий керівник, генератор ідей, фінансовий геній, блюдун чесної чоловічої дружби, любитель коханої жінки, заради якої він досить невдало зіграв в Паратова (Маковський на своїй "Ластівці "спробував обігнати" Ослябю ", але Параті більш трепетно ​​ставився до своєї власності, тому він і обігнав, і враження справив, а Платоша посадив пароплав на мілину), шалений покупщик засобів масової інформації та вкрадливий провідник толстоще ого придурка-губернатора в президенти. І всюди Платон - як на лубке: сумує, сміється, катається на слоні, трахається з Марією (Миронової), в неголеному вигляді ефектно квасить горілку у французькому замку, скандалить з повією (досить убога, на мій погляд, сцена), гордо відповідає " немає "бандитам, піддається немислимим гонінням з боку вкрай знахабнілого держави і таке інше. Ну і, знову ж таки, підлий мент його побив, але Платон все одно скомандував: "Вперед, на Москву", і поїхав вперед, на Москву.

Підкреслюю, що всі претензії до лубочному образу Платошо - ні до Машкова, а до Лунгіну і Дубову. Платоша у них не вийшов. Тому Березовський правильно кокетує, що цей образ не має до нього жодного стосунку. Точно! Не має!

Та й серед інших образів проколів чимало. Перш за все - колишній партієць, а нині ефесбешна генерал Корецький (Балуєв). Образ абсолютно прямий і тупий. Колись, в "партєйний" часи, Платоша відбив у нього дружину (Марію Миронову), і тепер Корецький мстить. Надсадно, надривно, важко і могутньо. Весь такий з себе поганий і мерзенний Корецький, і весь із себе такий чистий і світлий Платоша, який всього-то постраждав за бабу. Балуєв грає те, що написано в сценарії. Тому нецікавий і примітивний. Як і сама ідея показати фінансових геніїв, яким підле держава і кагебешнікі не дають розгорнути орлині крила. Зрозуміло, втім, що ідеалізувати державні органи я теж не збираюся. Просто вони грають в абсолютно однакові гри - олігархи і держава. І вони все там хороші. Від початку і до кінця.

Герой афгана полковник Біленький у виконанні Стеклова привів мене просто в шок. По-моєму, важко було більш невдало підібрати актора на цю роль. Втім, там вся сюжетна лінія з "Асоціацією сприяння приватному бізнесу" у фільмі зроблена зовсім по-дурному. А в книзі вона виведена дуже навіть непогано і, що цікаво, досить схожа на те, як це було в реальності (якщо відкинути деякі літературні перебільшення).

Наукові співтовариші Платона, з якими він починав робити бізнес, і які так чи інакше досить неприємним чином закінчили свій життєвий шлях - мені сподобалися. Муса (Самойленко), Марк (Вассербаум) і Віктор (Юшкевич) - якраз найбільш реалістичні і життєві з усіх персонажів.

Але краще за всіх - це образ найближчого партнера Платона, якого звуть Ларрі (його зіграв грузинський актор, який живе в Лос-Анджелесі і знімається в Голлівуді, Леваном Учаніешвілі). Прототипом Ларрі є Бадрі Патаркацишвілі, найближчий партнер та правиця Березовського, і цей персонаж що в книзі, що в фільмі вийшов просто чудово. Це справжнісінький сірий кардинал. Людина, яка вирішує дуже багато, і від якого залежить майже все. Він говорить дуже мало і робить дуже багато. Він є тією самою пружиною, яка приводить в дію гігантські механізми. Учанеішвілі зіграв чудово (причому на думку дуже багатьох), і його образ, безумовно, у фільмі найбільш яскравий. До речі, на ілюстрації до цього абзацу ви можете бачити самого Бадрі (зліва) разом з Леваном - на прем'єрі "Олігарха" в Тбілісі.

Гаразд, пора вже резюмувати. Незважаючи на всі вищевикладені недоліки, фільм цілком можна подивитися. Причому подивитися, не чекаючи від нього чесності та достовірності, а головне - не чекаючи від нього чіткого викладу шляху Березовського. Це черговий russian lubok, зроблений для Заходу, проте зроблений дуже непогано і хорошим режисером. Це не "Хрещений батько", не «Одного разу в Америці" і не "Громадянин Кейн". Однак це набагато краще, ніж "Давай зробимо це по-швидкому" - за що вже велике людське спасибі.

Книгу до фільму краще не читати. Спочатку подивіться фільм (це не обов'язково, але цілком можна). Тоді "Олігарх" вам, швидше за все, сподобається. Після цього прочитайте книгу (а її дуже навіть бажано прочитати), після чого вам фільм, швидше за все, перестане подобатися. Тому що книга набагато краще. Не те щоб я хотів займатися дурними порівняннями двох непорівнянних речей, але з точки зору показу епохи - книга на порядок цікавіше і достовірніше. Книга багато про що замовчує, багато лакують і так далі, але епоха в ній відображена - це факт.

Фільм же набагато більш плоский, якщо знати матеріал-основу. Глянцевий "Одного разу в Росії". Але забавний. Особливо для людей, які добре знають, як воно було насправді ...

PS Зверніть особливу увагу на те, що саме співає Ларрі, коли вони везуть до Москви першу партію "Жигулів" для "ЛогоВАЗа", пардон, "Інфокар". На перший погляд, він заспівує якусь грузинську мелодію, яка потім плавно переростає в традиційну "Хава-нагіла". Однак Ларрі співає зовсім не "хава-нагіла". Він співає "АВВА-нагіла". "АВВА" - так називався той самий проект "народний автомобіль" Березовського, коли він акуратно пограбував три мільйони росіян.