Будиночок в Корнфільде, 1817 р Д.Констебл
Здійснюючи тур до Англії, можна на власні очі переконатися в тому, що сільські райони країни майже не змінилися з тих пір, коли були вперше відображені одним з перших і найбільш послідовних прихильників любові до природи. Джон Констебл (Constable), один з найбільш значних пейзажистів Англії, склався як художник самостійно, вивчаючи природу і твори Я.Рейсдаля, Н. Пуссен , К. Лоррен, а також англійських пейзажистів XVIII в. Відмовившись від ідеалізації природи, Констебл прагнув до максимально природному зображенню в живопису сільській місцевості, відтворюючи трепетність світло-повітряного середовища. Твори художника пройняті відчуттям гармонійної єдності природи, натхненної і величної навіть в самих скромних своїх проявах. Свої пейзажі Констебл створював на основі величезної кількості пленерних етюдів, а деякі картини художник вперше в історії пейзажу, писав цілком з натури. Природність композиції, чистота і свіжість кольору в творах Констебла поєднуються з багатством відтінків, рухливістю дрібних мазків. Творчість майстра передбачило мистецтво імпресіоністів.
Рілля, 1826 р Д.Констебл
Джон Констебл (Констебль) народився 11 червня 1776 року в сім'ї мірошника, в селі Іст-Бергхолт, в мальовничій Дедхемской долині на південному сході Англії. Хлопчик з дитинства захоплювався малюванням, однак його перші роботи були не надто убедітельни.В 1795 р Джон зробив першу спробу стати професійним художником він поїхав в Лондон і вступив в граверних майстерню, проте успіху в цій справі не досяг. Він повернувся додому, але через чотири роки знову вирушив до столиці. На цей раз, майбутньому художнику посміхнулася удача він поступив в школу при Королівської академії мистецтв. Однак, більш важливим для його розвитку виявилося самостійне вивчення природи, а також творів англійських пейзажистів XVIII в. (Гейнсборо і ін.) І пейзажистів класиків, таких як Якоб Ван Рейсдал, Пуссен і Лоррен. Пам'ятай, що найкращий твій наставник і керівник природа. Вчися у неї, писав художник в одному зі своїх листів.
Долина річки Стур з дедхемской церквою. 1814 р Д.Констебл
У 1802 р в Академії вперше була виставлена його робота, названа "Пейзаж". Протягом двох років я намагався зробити картини, і знайшов лише показну правду писав художник своєму другові. Скоро, я повернуся в Іст-Бергхолт, де буду працювати без зупинки з натури ... і буду прагнути просто і справді зобразити зацікавили мене сцени ... Констебл створив велику серію живописних пейзажів з видами річки Стур: "Долина річки Стур з дедхемской церквою", "Біла кінь "," Віз для сіна ".
Білий кінь. 1819 р Д.Констебл.
Художник неодноразово зображував стояли на ній млини:
- Флетфордская млин (Сцена на судноплавній річці)
- Гребля і млин в Дедхеме (Дедхемская млин).
- Білий кінь. 1819 р Д.Констебл.
У живописних роботах Констебл постає сміливим і незалежним майстром. Нове трактування природи художника не відповідає нормам академічного мистецтва. На його думку, основою зображення повинно бути спостереження, а лейтмотивом будь-якого пейзажу - небо (Затока Веймут з горою Джордан). Слідуючи традиції голландських майстрів, Констебл прагнув до відтворення атмосфери, хмар і світла:
- кукурудзяне поле
- Ставок у пагорба Бранч. Гемстед
- Замок Хедлі.
Млин в Флетфорде, 1817 р Д.Констебл
Констебл часто змальовував один і той же мотив при різних метеорологічних умовах, тонко передаючи їх своєрідність; з особливою любов'ю він писав численні етюди хмар ( "Етюд хмар. Гемстед"). Відмінною рисою стилю художника стала рельєфна фактура. Накладаючи фарби густими опуклими мазками, він відмовився від ретельно виписаних деталей і ефектного освітлення, вперше використав чисті зелені кольори різних відтінків (Водяний млин в Гіллінгеме). Реалістичність пейзажів Констебла точно охарактеризував Генрі Фюсли, який сказав, що, дивлячись на них, хочеться послати за пальто і парасолькою. Констебл прагнув з'єднати жвавість і спокій, чуттєве і раціональне початку:
- Морський берег і підвісний міст.
- Брайтон (Пірс в Брайтоні)
Будівля човна в Флетфорде, 1815 р Д.Констебл
Художник говорив: "Живопис є наука і її слід розглядати як вивчення законів природи. В такому випадку, дозволено вважати пейзажний живопис частиною натурфілософії, а картини - дослідами ". Свої картини Констебл створював на основі великого числа пленерних етюдів, завданням яких було передати світло-повітряне середовище, а також правильно згрупувати персонажів, зайнятих своїми звичайними справами. Деякі картини, вперше в історії пейзажу, він писав цілком з натури.
На батьківщині твори Констебла не користувалися популярністю у публіки; не знайшов художник розуміння і в академічних колах. Однак, у Франції його творчість була сприйнята з великим ентузіазмом. Живопис Констебла привернули увагу французького художника Теодора Жеріко, який побував в Англії на початку 1820-х рр. У 1824 р Кілька його пейзажів, в їх числі Телега для сіна, були послані до Франції для участі в Салоні, де принесли своєму авторові золоту медаль. Французькі романтики, особливо Делакруа, були зачаровані свіжістю і блиском картини.
Телега для сіна. 1821 р Д.Констебл
На початку 1820-х рр. на замовлення свого друга архідиякона Джона Фішера Констебл виконав серію видів собору в Солсбері (Собор Солсбері з єпископського саду). У 1829 р художник був обраний дійсним членом Королівської академії. У тому ж році померла його дружина; Останніми роками майстри були затьмарені депресією.
Собор Солсбері з єпископського саду. 1823 р Д.Констебл
Мистецтво Констебла не мало продовження в Англії. Разом з тим, воно зробило помітний вплив на французьку романтичну живопис з її свободою виконання, і зіграло важливу роль у формуванні барбізонськой школи . Енергійна манера письма художника, в поєднанні з умінням створити особливий настрій за рахунок використання світла, надихнули художників-імпресіоністів, який успадкував від нього інтерес до мінливих станів природи.
При підготовці публікації були використані матеріали з відкритих джерел.
