- комуністи Палац культури і науки у Варшаві II-MMI - 16.12.2001
- Вона стоїть в самому центрі міста, і місто розступається, але не впускає її в себе, сахається, як сахаються...
- У Москві післявоєнний тріумф режиму і початок "холодної війни" ознаменувалися будівництвом висотних...
- Бастіон радянської імперії, що закріплює дальні рубежі, твердження владного присутності чергових господарів....
- Зрозуміло, посол в чужій країні відповідає за все, але як же багато виявилося на нього навалено! Будівля...
- Колишня імперія відкотилася назад за свої доімперскіе кордону, залишивши по собі лише цю нещасну будівлю....
комуністи
Палац культури і науки у Варшаві
II-MMI - 16.12.2001
Це останнє, що очікуєш там зустріти, і перше, що бачиш, виходячи з варшавського вокзалу. Сталінська висотка. Якщо приїжджаєш з Москви - ніби ти нікуди не виїжджав, знову опинився на площі Трьох вокзалів, і неподалік маячить "Ленінградська". Потім тобі починають пояснювати, що це дійсно рідна сестра московських висоток, подарована Радянським Союзом Польщі. Тобто, начебто, можна себе відчувати, як вдома, як ніби гуляєш по Ленінським горах. Однак, відчуття обману не покидає - це те, та не те, вона чужа і незнайома, і незрозуміло - навіщо вона тут.
Генеральний план. Туш, акварель.
колекція ГНІМА
Вона стоїть в самому центрі міста, і місто розступається, але не впускає її в себе, сахається, як сахаються від неї іноземці, які приїжджають подивитися Варшаву. Лев Руднєв, за проектом якого в Москві вже будувалося будівля МДУ на Ленінських горах, очолив групу зі створення проекту Палацу науки і культури імені І. В. Сталіна в лютому 1951 року.
Головний вестибюль.
Акварель.
З колекції ГНІМА
У Москві післявоєнний тріумф режиму і початок "холодної війни" ознаменувалися будівництвом висотних будівель - у радянській імперії була архітектурна форма ідеологічного експорту. У 1953 цей атрибут зразковою соціалістичної столиці був поставлений в місті. Логіка подальших подій характеризується комуністичної прямотою - в 1955 році був укладений Варшавський договір, і столиця Польщі знайшла номінальний статус столиці східного блоку.
Варшава на той момент все ще лежала в руїнах. Місто було настільки зруйнований під час війни, що столицю збиралися перенести назад до Кракова, і коли польський уряд видав декрет, за яким Варшаві поверталася роль столиці, багатьом це рішення здавалося спірним. У 1946 р майбутній президент Беруть визнав: "Ми не приступили б до відновлення Варшави, якби не допомога СРСР". Звичайно, в ролі соціалістичної столиці СРСР більше влаштовувала зруйнована Варшава, ніж незайманий древній Краків, символ польської національної ідеї. Москва, вже забудовані висотками, подарувала висотна будівля Варшаві - це означало, що будівля була побудована за проектом радянських архітекторів, з радянських матеріалів, руками радянських робітників. Палац побудований на місці кількох зруйнованих під час війни кварталів. Ділянка в 10,5 га, утворює площа уздовж головної магістралі міста - Маршалковської вулиці, на яку виходить один з протяжних фасадів Палацу. Будівля має прямокутний план зі сторонами 200х170 м. Більш короткі фасади звернені: з південно-східної сторони на Єрусалимський алею і з північно-західної - на Ново-Свентокшістскую вулицю. З південно-західного боку утворюється друга площа. Будівля поставлено на стилобат, який з боку фасаду по Маршалковської переходить в систему трибун, що обмежують примикає площа. Як і в будівлі МДУ, дають горизонталь нижні обсяги, складні і порізані, вище переходять в квадратну в перерізі увінчану шпилем вежу, що забезпечує чітку вертикаль. Несучою конструкцією є сталевий каркас, який спирається на залізобетонний фундамент. Як і в Москві, будівля оброблено гранітом і мармуром, вміщує в себе зал конгресів на 3500 місць, драматичний театр на 800 місць, концертний зал на 400 місць, двозальний кінотеатр, басейн і багато іншого. Його будував один з провідних радянських архітекторів, на рахунку якого вже була одна з кращих московських висоток, який був відправлений в поїздку по Польщі для ознайомлення з місцевою архітектурою, тому що за програмою, будівля повинна була мати "... художню зв'язок із загальним характером забудови".
Бастіон радянської імперії, що закріплює дальні рубежі, твердження владного присутності чергових господарів. В силу своєї представницької ролі воно як би само напрошується на весь шквал смислів і значень, вже майже півстоліття клубочеться навколо нього.
Аттик однієї з кутових веж
Зрозуміло, посол в чужій країні відповідає за все, але як же багато виявилося на нього навалено! Будівля мала: "визначити новий вигляд польської столиці", "відзначити новий етап історії Польщі", "стати уособленням загальних соціалістичних ідеалів і нових зв'язків з російським народом", "нести риси наступності з польською культурою" - на словах. На ділі - побудовано було саме висотна будівля - це прагнення в буквальному сенсі застовпити нову територію. Асоціації із спостережною вежею в центрі соціалістичного табору напрошуються самі собою. За всім цим майже пропадає фігура Льва Миколайовича Руднєва, з його п'ятдесятьма сімома пластиліновими моделями Палацу, прагненням злегка полонізувати свою висотну композицію - у формах завершення вертикальних обсягів і шпиля вгадуються риси польських ратуш, з його стриманим і стильним будівлею, набагато більш європейським, ніж будь-яка з московських висоток. Це - що ми їм дали. Для них воно стало символом комуністичного поневолення, надгробним каменем на спробах повернути незалежність, за яку було заплачено так дорого, вказівкою на те, що Росія завжди ворожа, що росіяни ніколи не відмовляються від своїх імперських амбіцій і завжди прагнуть до нового розділу. Зараз пристрасті вляглися, комунізм випарувався, незалежність знову знайдена.
Скульптура польського пролетаря
Вдячна Польща вітає радянських будівельників.
скульптурний фриз
Колишня імперія відкотилася назад за свої доімперскіе кордону, залишивши по собі лише цю нещасну будівлю. Московські висотки давно стали визначною пам'яткою, предметом столичної гордості, тут же нашим фірмовим кунштюків ніхто пишатися не збирається. Варшава ніколи не зробить своєї цю загарбницьку фортеця. Але будівлі нікуди діватися, його ж не сховаєш. До нього можна було б ставитися як до трофея, але навіть після поразки сили, мабуть, нерівні. Воно продовжує підніматися в центрі міста і як і раніше у відповіді за все - постійне нагадування про перенесений ганьбу. Почуття досади - досади приниження для них і досади ураження для нас - це єдине, що йому зараз залишається висловлювати з усією силою, в нього закладеної.
Оксана Рудченко
вгору
