Всесвітньо відомий Російський музей розташовується в грандіозному Михайлівському палаці, який з середини XIX століття отримав славу кращого садибного комплексу столиці. Россі, який володів майстерністю вправного градостроителя, створив досконалий класицистичний ансамбль в Петербурзі з реконструкцією великої прилеглої до нього території. Палац був зведений для великого князя Михайла Павловича, брата імператора Олександра I. До проектування зодчий підійшов з властивим йому найширшим містобудівним розмахом. Однак раціональна, продумана реконструкція і досконала архітектурно-просторова міська система сформувалися не відразу, а в результаті наполегливих творчих пошуків.
Михайлівський палац & mdash; колишній великокнязівський палац на площі Мистецтв в центрі Санкт-Петербурга, пам'ятник архітектури високого класицизму.
Для Михайла Павловича спочатку, як часто тоді практикувалося, намагалися переробити палац. Перш за все Россі було доручено пристосувати під великокняжескую резиденцію колишню садибу графа М. Воронцова на Садовій вулиці, зведену Ф. Б. Растреллі. У проекті 1817 Карл Іванович пропонував перебудову Воронцовской і Анічкової садиб, розширюючи і видозмінюючи в классицистическом стилі палац і реконструюючи район між Невським проспектом, Садовій вулицею і Чернишовим провулком.
ЗА ЧАСІВ РОССИ КАРЕТИ в'їжджати до ДВІР ЧЕРЕЗ ЦЕНТРАЛЬНІ І БІЧНІ ВОРОТА І по вигнутих пандуси піднімалися в наскрізні галереї ПІД портик ГОЛОВНОГО фасаду БЕЗПОСЕРЕДНЬО До ВХОДУ ВО ПАЛАЦ
Але великокнязівський палац на транспортній вулиці навпроти Гостиного двору і в одному ряду зі звичайними житловими будинками виглядав би недостатньо імпозантно. Россі отримав нове завдання: скласти проект зміни будинку Чернишова на Ісаакіївській площі. Зодчий запропонував по-новому облаштувати велику прилеглу територію, знісши кілька будівель. Але необхідність придбання дорогих приватних володінь і відсутність місця для великого саду змусили відмовитися і від цього проекту. Нездійснені розробки примітні тим, що в них були закладені містобудівні ідеї і классицистические елементи фасадів та інтер'єрів, втілені потім в остаточному проекті.
Значно цікавіше для Росії було доручення спроектувати новий палацово-парковий комплекс на вільній ділянці - серед зелені, на місці напівзруйнованих парників і оранжерей Михайлівського (Інженерного) замку. Будувати ансамблю зодчий підійшов як до найбільшої проблеми перебудови центру міста. Принципово нові містобудівні і архітектурні ідеї вклав Россі в свій третій проект Михайлівського палацу, вміло використавши переваги попередніх двох варіантів.
У найбільш ранньому з відомих планувальних пропозицій (вже в рамках третього проекту) перед палацом не було площі, і парадний двір, обрамлений вигнутими по дузі крилами, безпосередньо примикав до Великої Італійській вулиці. Палац передбачалося розмістити на місці нинішньої площі. Також намічалося створити вулицю, яка з'єднувала б комплекс з Невським проспектом. Характерною особливістю цього варіанту стало збереження традиційної для російського класицизму садибної схеми.
ВСЬОГО НА ЗВЕДЕННЯ МИХАЙЛОВСЬКОГО ПАЛАЦУ З СКАРБНИЦІ ПІШЛО 7,6 МІЛЬЙОНА РУБЛІВ. В НАГОРОДУ ЗА дивовижно РОБОТУ РОССИ ОТРИМАВ ОРДЕН СВЯТОГО ВОЛОДИМИРА III СТУПЕНЯ І ДІЛЯНКА ЗЕМЛІ ДЛЯ БУДІВЛІ ОСОБИСТОГО БУДИНКУ ЗА ДЕРЖАВНИЙ РАХУНОК
Будівництво ансамблю розпочалося в липні 1819 року за безпосереднім керівництвом Россі, який продовжував розробку нових варіантів удосконалення проекту. Наступна пропозиція зодчого було затверджено в 1821 році, коли з'явився парадний ансамбль площі і нову ділянку Садовій вулиці, що проходила через територію замку. Однак в цьому проекті була відсутня вулиця, що з'єднувала ансамбль з Невським проспектом. І лише в остаточному варіанті сформувалася розвинена і досконала містобудівна структура, повністю здійснена до вересня 1825 року.
Ретельно продумана композиція відповідала як художнім завданням, так і функціональним транспортним. За пропозицією Россі була споруджена ціла система красивих чавунних мостів. За його ж проектам були виконані деталі їх обробки, схожі з огорожами Михайлівських палацу та замку. Крім самої садиби з пейзажним Михайлівським садом архітектор побудував велику прямокутну площу перед палацом (площа Мистецтв, раніше називалася Михайлівською) і ряд пов'язаних з нею новостворюваних вулиць, охопивши реконструкцією величезну територію від Невського проспекту до Неви. Так, Інженерна та Михайлівська вулиці з'єднали площа з ансамблем Михайлівського замку і з Невським проспектом. Одночасно зодчий продовжив проходить поруч Садову вулицю в сторону Неви, уздовж якої звів ажурну чавунну огорожу ідентичного суворого малюнка, і перетворив оточення Михайлівського замку, в тому числі оформив будівлі на Манежній площі.
А. Б. Грінвіль, АНГЛІЙСЬКА ВЧЕНИЙ, ТАК СКАЗАВ ПРО НОВИЙ СПОРУДЖЕННЯ: «ПАЛАЦ є безумовним тріумфом НОВІТНЬОЇ АРХІТЕКТУРИ ТА НЕ ТІЛЬКИ ПЕРЕВЕРШУЄ за всім цим видінням В Тюїльрі ТА ІНШИХ королівського палацу КОНТИНЕНТУ, АЛЕ Є ПОЗИТИВНО ЄДИНИМ у своєму роді»
Михайлівський палац панував в цьому чудовому ансамблі, що є останньою палацової садибою з традиційним складом споруд в центрі міста. Двоповерховий головний корпус розташований в глибині курдонера, оточеного невисокими службовими будівлями та відокремленого від площі монументальної чавунною огорожею. Ця огорожа була набрана з важких металевих копій з позолоченими наконечниками і завдяки виразності зарахована до кращих зразків классицистических огорож в місті на Неві. По осі входу до палацу розташовані центральні ворота з чотиригранними пілонами, прикрашеними арматурою, яка часто використовується в архітектурі ампіру. Палац відрізнявся підкресленою репрезентативністю і декоративної насиченістю. До входу вела широка парадна гранітні сходи з двома фланкуючими її левами. У центрі фасаду, зверненого до площі, виступав стрункий урочистий портик з восьми колон Корінфа, піднятих на аркаду рустованого першого поверху. Він не яскраво виділявся від площини стіни, а, навпаки, його продовжував ряд тричетвертними колон, що простягнувся до бічних ризалитов, осі яких підкреслені напівциркульними «венеціанськими» вікнами. Фриз з 44 чудово промальованих горельєфів двометрової висоти між колонами і скульптурні композиції у фронтонах головного фасаду і на аттику паркового фасаду виконані В.Демут-Малиновським. У багатому скульптурному оздобленні головного фасаду, в арматурі огорожі звучать патріотичні ноти, настільки характерні для творів Россі. Інакше вирішена протилежна сторона, що виходить в сад і потопає в зелені. Вона вписується в ансамбль Марсового поля як його далекий план і з урахуванням такого віддаленого сприйняття була вирішена в величних і монументальних формах. Цей фасад представлений грандіозної 12-колоною лоджією над аркадою і бічними портиками з фронтонами. Бічні сторони головної будівлі, що не мають колонад, виглядають багато суворіше. Тільки вікна другого поверху отримали виразне обрамлення.
«За величчю ЗОВНІШНЬОГО ВИДУ, - ПИСАВ ОДИН ІЗ СУЧАСНИКІВ, - ПАЛАЦ ЦЕЙ послужить прикрасою ПЕТЕРБУРГУ; А за витонченістю ВКУСА ВНУТРІШНЬОГО ОЗДОБЛЕННЯ оного МОЖЕ ВВАЖАТИМУТЬ У ЧИСЛІ КРАЩИХ ЄВРОПЕЙСЬКИХ палаці »
Парадні інтер'єри палацу стали вершиною творчості Россі в області мистецтва оформлення. Планування будівлі відрізнялася чіткістю і ясністю. Навколо сходів були згруповані всі приміщення. Велику художню цінність представляли парадний вестибюль, розташовані на другому поверсі вітальні, великий танцювальний зал, парадна їдальня, бібліотека, кабінети, що вражали сучасників багатством оздоблення та прикраси. На сьогоднішній день від усього пишноти внутрішнього оздоблення залишилися парадні сходи, церква на верхньому поверсі і білоколонний зал. Сходи ефектно злітає вгору, розорюючись вшир галереями-колонадами. Художня цінність збільшується завдяки контрасту злітають ступенів з невисоким вестибюлем з присадкуватою аркою - входом на сходи. Виразна композиція, стрункий ритм колон, монументальні розписи плафона, скульптурні панно та фризи, ажурний малюнок перил створили відчуття простору і святковості, які вражали входять в будівлю. Білоколонний зал з його оригінальними меблями, спроектованої Россі, і вишуканою розписом є свого роду еталоном ампірного інтер'єру. Дві пари колон Корінфа членят зал на три нерівні частини, надаючи йому своєрідну пластичну характеристику. Білосніжні стіни, колони і фриз зі штучного мармуру відтіняють золочені карнизи і капітелі, розпису плафонів і стін. У майстрів у Россі тоді були одні з кращих художників, скульпторів, різьбярів та меблевиків. Розкіш і краса оздоблення кімнат Михайлівського палацу обійшлися набагато дорожче, ніж всі будівництво.
Великокнязівського ПОДРУЖЖЯ - МИХАЙЛО І ОЛЕНА - влаштовувати У СВОЄМУ ПАЛАЦІ БАЛИ, майже не поступається імператорської за розмахом, І ІНОДІ ЦІЛІ полкового ВІЙСЬКОВІ свят
На відміну від фасадів головної будівлі на фасадах службових корпусів ліплення майже відсутня. Вони відзначені лише полуколоннами доричного ордера в неглибоких лоджіях з боку саду, а на площі - незначно виступаючими портиками.
З будівництвом палацу організовувався і Михайлівський сад, якому надали «пейзажний» характер. У північній його частині був влаштований англійська луг. На місці колишніх «Золотих хором» Россі звів витончений парковий павільйон з гранітної пристанню у берега Мойки.
Прилеглі до площі перед Михайлівським палацом квартали вздовж східної і західної її сторін були розділені на 11 ділянок. Вони підлягали продажу приватним особам з обов'язковою умовою забудови за затвердженими проектами Россі. Зодчий виконав плани суворих однотипних фасадів будинків, які були побудовані в 1820-1830-х роках іншими архітекторами. Йому ж належить вирішення фасадів будівель по Михайлівській вулиці, прокладеної в 1834 році і відкрила вид з Невського проспекту на центральну частину великокнязівського палацу.
