Г лавного герої фільму - москвичі, типові представники технічної інтелігенції. Їм близько тридцяти, і це легка підказка, щоб глядач згадав попередній фільм Марлена Хуциєва «Мені двадцять років» ( «Застава Ілліча»). З'явившись в прокаті в 1965 році, ця картина була відразу визнана яскравим символом епохи відлиги. У фільмі «Липневий дощ» режисер продовжує досліджувати життя покоління, яке народилося перед самою війною і чиє дорослішання припало на мирний час.
Основна дія відбувається в Москві. Ми бачимо, як в багатолюдній юрбі озирається на камеру струнка і симпатична дівчина і, посміхнувшись, немов запрошує піти за нею. А поки від раптової зливи дівчина сховалася з іншими перехожими під навісом, де незнайомий хлопець позичить їй піджак для пробіжки під дощем ...
Потім нам пояснять, що дівчину звуть Олена (Євгенія Уралова), що вона працює інженером в друкарні. І що у неї є наречений Володя (Олександр Белявський) - молодий вчений. Глядачеві про нього повідомляється вельми іронічно: «антімагнітен, морозостійкий, водонепроникний, Антикорозій, тугоплавок ... не згорає в щільних шарах атмосфери». Про Олену більше інформації наполегливо здобуває балакучий всезнайка Владик (Олександр Мітта). На його жартівливу анкету Лена відповідає ввічливо і стримано, але активність Владика їй не подобається.
Поступово глядач починає розуміти, що Олені некомфортно положення нареченої Володі, що її стомлюють походи з Володею в гості, спілкування з чужими їй людьми. Навіть слухати ловеласа барда Аліка (Юрій Візбор) їй нудно.
«Липневий дощ» крім документальної фіксації прикмет часу відлиги ще й про те, як тихо вмирає любов. Класична історія на всі часи. Євгенія Уралова протягом фільму накопичує емоційний стан своєї героїні, щоб в фіналі вона змогла відмовити Володі. Глядач також співчуває Олені, адже в історії, коли професор присвоїв доповідь молодого ученого, Володя, зовні настільки мужній і привабливий, вже поводиться як міщанський пристосуванець. Лена нарешті розуміє, що їй буде нестерпно жити з тим, хто в житті віддає перевагу установці «треба жити, робити так, як потрібно». «Мені страшно, Володя ... Я, напевно, ніколи нікому не зумію пояснити, чому, незважаючи на всі твої прекрасні якості, я не піду за тебе заміж» ...
Але Олені ще залишається неясний спогад про хлопця Жене (Ілля Билінкін), позичив їй піджак в дощовий липневий день, і їх рідкісні короткі розмови по телефону ... Режисер дає глядачеві легку надію, що героїня коли-небудь знайде гармонію в житті. Але спочатку Олена повинна остаточно розібратися в собі.
Кадр з фільму «Липневий дощ» (1966)
Кадр з фільму «Липневий дощ» (1966)
Кадр з фільму «Липневий дощ» (1966)
Протягом усього фільму камера Германа Лаврова вдивлялася в обличчя москвичів на вулицях, в квартирах. Марлену Хуцієв важливу роль відігравали навіть, здавалося б, незначні деталі побуту. Йому зі сценаристом Анатолієм Гребньова було цікаво вслухатися в різноманітні теми суперечок своїх героїв.
Окремий епізод - фінальна сцена фільму: зйомки зустрічі фронтовиків у Великого театру. І знову Марлен Хуцієв робить акцент на справжньої приймете часу. Так, поетичний вечір в Політехнічному музеї ( «Мені двадцять років») в сучасних документальних фільмах вже цитується як хронікально зйомка, так і травневі зйомки у Великого театру крім героїв фільму зберегли нам справжні портрети і почуття реальних фронтовиків. Тепер їх вже майже не залишилося ... Тому вдивіться в ці обличчя. Запам'ятайте немолоду фронтовичку, яка вже тоді не зустріла нікого з однополчан ...
Режисер Марлен Хуцієв про фільм: «Я намагаюся зафіксувати конкретний час. Наприклад, «Липневий дощ». Сюжет фільму дуже локальне, але стрічка не тільки про стосунки двох людей - його і її. Ці двоє живуть в конкретний час, і фільм, напевно, про нього ».
критика
Кінознавець Мирон Черненко: «Напевно, будь-який справжній витвір мистецтва розповідає про те, як людина стає сама собою, знаходить себе, знаходить своє буття. Про це і центральний (в тому числі за хронологією творчості) фільм Марлена Хуциєва «Липневий дощ». Він - про справжню і уявній життя, справжніх і уявних цінностях, істинному людському спілкуванні і лише його видимості ... »(« Реквієм епохи ». З книги« Мирон Черненко, Марлен Хуцієв. Творчий портрет ». М., 1998).
контекст
«Липневий дощ» вийшов в прокат в самому кінці відлиги, малим числом копій (150). Приблизно тоді ж були покладені на полицю фільми «Історія Асі Клячин, яка любила, та не вийшла заміж» Андрія Кончаловського (1967), «Андрій Рубльов» Андрія Тарковського (1966), «Поганий анекдот» Олександра Алова і Володимира Наумова (1966), «Пригоди зубного лікаря» Елема Климова (1965), «Комісар» Олександра Аскольдова (1967).
