Прощання з папером. ТЦ "На Страсному". Преса про виставу. рецензії

1. Прощання з папером. ТЦ "На Страсному". Преса про виставу
2. Известия , 3 жовтня я 2012 року
3. Colta .ru, 4 жовтня 2012 року
4. нові звістки, 10 ок тября 2012 року

Євген Гришковець в театральному центрі "На Страсному" показав моноспектакль "Прощання з папером", показавши все те, чим ми їй зобов'язані
Фото Дмитра Коробейникова / Коммерсант

Роман Должанський. Соло на промокашці . "Прощання з папером" Євгена Гришковця (Комерсант, 05.10.2012).

Марина Шімадіна. Євген Гришковець заспівав оду промокашці . У новому спектаклі письменник і драматург зізнався, що тільки папір повноцінно зберігає зміст часу (Известия, 03.10.2012).

Гліб Ситковский. Дорога, вельмишановна папір . У новому моновиставі Євген Гришковець по-своєму зазначив прихід цифрової ери (Colta.ru, 04.10.2012).

Ольга Єгошина. Пам'ять захована в кишеню . Євген Гришковець відкрив фестиваль моновистав Solo (Нові вісті, 10.10.2012).

Прощання з папером. ТЦ "На Страсному". Преса про виставу

Комерсант , 5 жовтня я 2012 року

"Прощання з папером" Євгенія Гришковця

У театральному центрі "На Страсному" проходить міжнародний фестиваль моновистав "SOLO". На його відкритті Євген Гришковець виконав своє нове соло - спектакль "Прощання з папером". Розповідає РОМАН Должанський.

У спектаклю "Прощання з папером" насправді не один, а два сюжети - загальний і приватний. Приватний легко вираховується з назви: Гришковець розмірковує про те, як електронні носії інформації витісняють паперові. Загальний же не настільки очевидний. Автор говорить про час, про порожнечу і про те, що технічний прогрес для кожного окремого людської істоти - це наближення до небуття, тому що прогрес приходить з часом. А час це і є усвідомлення небуття. Тому Гришковець починає розповідь зі слів "ніколи" і "назавжди" - і вони потім відгукуються спогадом про дитячий страх перед темрявою в щілини поштової скриньки, та й тієї видимої чорнотою, що проглядається в фіналі за шеренгою синхронно відкрилися за спиною Гришковця дверей. Та й смиренний, мовчазний догляд героя в кінці вистави несе в собі щось більше, ніж просто прощання з папером.

Євген Гришковець не робив нових вистав кілька років, і багато хто встиг - віддаючи належне його минулим заслугам - або списати його з рахунків, або "виселити" кудись ближче до шоу-бізнесу. "Прощанням з папером" Гришковець повернувся в театр і, можна сказати, повернувся до себе: його сценічний герой, чарівний і не дуже впевнений у собі "новий сентименталіст" недавнього рубежу століть, зрозуміло, подорослішав, навіть змужнів, але не втратив уміння миттєво встановлювати контакт з аудиторією і знаходити в своєму особистому досвіді те, що є частиною загального досвіду та всім зрозуміло.

Хоча ні, не всім. І зовсім вже доросла Гришковець (ще десять років тому його можна було назвати молодою людиною) кілька разів обмовляється - тим, кому зараз менше ніж стільки-то років, та чи інша деталь вже нічого не говорить. Наприклад, промокашка зі шкільного зошита - одну, з працею десь добуту, він дбайливо, точно музейний експонат, дістає з пластикової папки, попередньо вдягнувши білі рукавички. І ось вже ця промокашка тягне за собою шкільні спогади, якісь жарти, додаткові мікросюжети. Такі ж відгалуження сюжету народжені міркуваннями про роль пошт і телеграм в минулому, докомпьютерной життя - але вони не відволікають, а немов "збивають" то хмара пам'яті, в яке на спектаклях Гришковця з радістю занурюєшся.

Прощання з папером - це прощання з рукописами, з листами, з туристичними картами в руках, в кінці кінців, з книгами. Це усвідомлення того простого факту, що в нашому побуті більше не існує не тільки багатьох слів - начебто смачного і гучного слова "пляма", а й, наприклад, важливого поняття "почерк", тому що написаного від руки стає все менше і менше - а значить, зникають традиційні ознаки людської індивідуальності. Євгену Гришковцю не відмовиш в умінні очевидне раптом зробити опуклим, важливим, головним, а в загальноприйнятих зручності, від яких нікому не приходить і ніколи не прийде в голову відмовитися, побачити, так би мовити, глобальну гуманітарну проблему.

Весь спектакль він проводить біля письмового столу, де принесений їм же комп'ютер сусідить зі старою друкарською машинкою та іншими атрибутами "паперової" епохи. Двері цього великого кабінету (художник вистави - Лариса Ломакіна) розорюються то в березовий гай (слід розповідь про новгородських берестяних грамотах), то в книжкову шафу, то в коридор, де звалено купа паперу або висить поштову скриньку. Але привабливість вистави, звичайно, не в наочних ілюстраціях, а, як і раніше, в інтонації самого Гришковця. Як ніхто інший, він як і раніше вміє підчепити щось сумне і ніжне, майже інтимне, дитяче, витягнути це щось на загальний огляд - але не для того, щоб висміяти, присоромити або розжалобити, а лише з тим, щоб люди побачили самих себе на тлі загальної долі сучасників.

Ані пари з вуст ні про економіку, ні про політику, Євген Гришковець зробив дуже сучасний спектакль - хто ж з нас не замислюється, смутно і тривожно, про те, що залишиться від кожного з нас в матеріальному світі. До речі, роздуми Гришковця вийшли, може бути, трохи більше розгубленими і навіть жалібними, ніж можна було б очікувати, - тепер він шкодує про минуле наполегливіше, ніж раніше, а його знак питання над майбутнім стає все більше і більше. Ну що поробиш - приватному сюжету нікуди не дітися від загального.

Известия , 3 жовтня я 2012 року

Марина Шімадіна

У новому спектаклі письменник і драматург зізнався, що тільки папір повноцінно зберігає зміст часу

Фестиваль моновистав SOLO в театральному центрі «На Страсному» ефектно відкрився прем'єрою Євгена Гришковця. «Прощання з папером» - його сентиментальне визнання в любові до епохи до цифрових носіїв.

Євген Гришковець не випускав нових вистав три з половиною роки. «Ніхто не зможе дорікнути мені в тому, що я зачастив», - пожартував він перед початком. «Прощання з папером», звичайно, містить не так багато історичних відомостей, як «Дредноути», насиченим фактами, датами і цифрами. Але і тут піднято великий довідковий матеріал. Зокрема, Гришковець демонструє підкованість в історії стародавнього Новгорода, цитуючи напам'ять зміст берестяних грамот. Багато цікавого глядачі дізнаються і про друкарських машинках, а також про те, що випуск оних припинився в 2010 році.

Але, звичайно, головне у виставі - не оці відомості, а наша колективна емоційна пам'ять, яку Гришковець розбурхує, згадуючи шелест газет і приємну ламкість паперових купюр, запах нової книги і пил бібліотек, скупу скоропис телеграм і чекання листів - все, що так або інакше скоро покине нас з приходом нових технологій. А щось вже безповоротно пішло, як пір'я, чорнильниці і рожеві промокашки, які колись вкладали в шкільні зошити. Одну таку Гришковець демонструє як дорогоцінний музейний експонат, надівши білі рукавички.

У виставі не так багато сценографії: письмовий стіл, завалений купою паперів, книг, креслень і фотоальбомів, поверх яких водружається ноутбук - куди ж без нього. А на задньому плані - четверо дверей, за якими виявляються то книжкові полиці, то стіна з поштовими скриньками, то лубочні берізки (це до берестяним грамотам), то хитра система трубопроводів, по яких, як думалося маленькому Жене, подорожують наші листи.

У «Прощання з папером», як завжди у Гришковця, багато дитячих спогадів. Напевно тому, що вони - найяскравіші, емоційні, чи не затуманені дорослої рефлексією. Подібні сильні почуття, мабуть, може викликати тільки записка 17-річної давності, відправлена ​​дружини в пологовий будинок і з тих пір лежала на дні коробки разом з іншими сімейними реліквіями. «Навіщо ми все це зберігаємо?» - запитує Гришковець і сам собі відповідає: «Ніщо так не зберігає зміст часу, як папір».

Часом цей монолог починає бути схожим на поезію: так пристрасно і любовно актор говорить про книжкові корінцях і білосніжному аркуші А4. Відчувається, що для Гришковця це дуже особиста і важлива тема. Адже відомо, що всі свої тексти (крім посад в ЖЖ, які потім теж перетворюються в книги) він пише від руки.

Але папір тут - не тільки робочий матеріал письменника, але частина того способу життя, тієї епохи, яка поступово відходить від нас, що витісняється ерою цифрових технологій. Ностальгія про минуле і навіть про сьогодення - це, мабуть, головна родова риса всіх текстів Гришковця. І саме тому вони мають такий шалений успіх. «Що пройде, то буде мило» - принцип устрою нашої пам'яті.

Знайоме і звичне набагато ближче нам, ніж невідоме, страшне майбутнє. І немає для російської людини нічого приємнішого, ніж сидячи в компанії старих друзів, віддатися загальним спогадами. Власне, саме це і пропонує нам Євген Гришковець.

Інші учасники фестивалю SOLO вимагають від глядача менш комфортного і більш напруженого участі. Наприклад, у виставі «Все, нарешті!» Герой повідомляє, що зараз він дорахував до тисячі і накладе на себе руки, так що публіці доведеться понервувати. Також в програмі тексти Камю і Евріпіда, Олени Шварц і Федора Абрамова, поезія Йосипа Бродського у виконанні Олексія Дєвотченко і монолог шаленої Медеї - Оксани Мисіна, нові трактування Шекспіра і п'єси раніше не відомих нам авторів.

Завершить фестиваль вистава італійського провокатора Піппо Дельбоно «Червневі розповіді». Зазвичай режисер займає в спектаклях непрофесійних артистів і людей з обмеженими можливостями та психічними відхиленнями. Сам Дельбоно ось уже 20 років бореться з ВІЛ-інфекцією і робить свою хворобу частиною творчості. Так що глядачів напевно чекає радикальне, може бути жорстке, але несамовито щире, сповідальні висловлювання.

Colta .ru, 4 жовтня 2012 року

Гліб Ситковский

У новому моновиставі Євген Гришковець по-своєму зазначив прихід цифрової ери

Здається, я знаю рецепт, за яким виготовлено сценарій «Прощання з папером». Він дуже простий, можу поділитися. Головне тут - грамотно скласти список дійових осіб.

Ними у Гришковця стали новоспечені небіжчики, тобто всі ті предмети повсякденного вжитку, які або вже надійно Уриту Стівом Джобсом і Біллом Гейтсом, або корчаться в передсмертних муках, чекаючи власного похорону. Чи пам'ятаєте ви імена тих, хто не зніс приходу жорстокої електронної ери? Гришковець пам'ятає. Їх звали: друкарська машинка, промокашка, рейсфедер, чорнильниця, тубус, копірка, прес-пап'є. На краю цієї братської могили, ось-ось ризикуючи туди чебурахнутись, балансують телеграми, ручки, фломастери, гумки, листи, марки, конверти, поштові ящики, паперові книги і навіть грошові купюри. Ще п'ять-десять років, і Айпад з айфоном станцюють темпераментну джигу на їх могилі. Накидаючи список дійових осіб, автор не забув і тих нещасних, що свого часу були загублені лиходієм-першодрукарем Гутенбергом, - берестяні грамоти, наприклад.

Далі Гришковець, скрупульозно пригадати імена всіх близьких друзів заголовної героїні (чи то пак паперу), надійшов зовсім просто. Спробуйте розділити 120-хвилинний монолог на загальну кількість неживих жмуриков. Скільки вийде? Ну хвилин п'ять-десять на брата. Для кожного з них на цій похоронній церемонії знайшлася личить нагоди історія - як завжди у Гришковця, смішна, небанальна і зворушлива. Добре слово - воно і рейсфедер приємно. Тим більше що цей інструмент доцифровую епохи, як вірно зауважує автор вистави, дійсно був незамінний при вищипуванні брів.

Особливих почестей і мало не орденів на червоних подушечках удостоїлася на самому початку вистави друкарська машинка. Любовно погладжуючи її клавіші, Гришковець мрійливо згадує всіх десятипальцевим віртуозок XX століття, для яких вона була доброю годувальницею, і тут же називає точну дату смерті цього чудового пристрою - виявляється, остання друкарська машинка зійшла з конвеєра якийсь індійської фабрики в 2010 році. А народилася вона ще за часів Марка Твена, який, ратуючи за технічний прогрес, друкував на ній свого «Тома Сойєра». Світ твоєму праху, красуня. Якраз красою друкарської машинки і захоплюється Гришковець, порівнюючи її з нинішніми потворними десктопами і ноутбуками.

«Папір йде!» - раз у раз вигукує він, і часом здається, що весь сенс його вітіюватого монологу - це проголошення здравиці (або, навпаки, читання відхідний) в честь дорогого, вельмишановного шафи, вірно служив світлих ідеалів добра і справедливості. Як у чеховського Гаєва - ну, ви пам'ятаєте.

Важко утримувати увагу залу протягом двох годин, але Гришковець справляється. Добру службу його монологу послужила сценографія Лариси Ломакіної: як тільки глядач готується занудьгувати, актор відкриває одну з п'яти безликих офісних дверей у себе за спиною, а там - якесь диво. Варто йому завести мову про те, що берестяні грамоти були колись аналогом сучасних есемесок (але грамоти ці виявилися куди довговічніше сучасних електронних послань, які всі ми періодично видаляємо), як в дверному отворі виростає березовий гай, готова дарувати бересту древнім новгородцям. Ну або який-небудь смішний почтопровод, за яким листи, як це уявлялося Жене в його дитячій уяві, прослизають через півсвіту прямо в твій під'їзд, раптом за спиною вималюється.

Дивна річ, але всі ці дотепні і небанальні новели, щільно утрамбовані в загальний масив тексту, разом починають сприйматися як там не є банальщина. Ні спору, що цей двогодинний монолог по своїм літературним достоїнств багаторазово перевершує будь-які футурологічні або, навпаки, пассеістіческіе журналістські нотатки на ту ж гробокопательную тему. Ні спору, що чарівність Гришковця як і раніше при ньому. Але «Прощання з папером» - це, як не крути, всього лише спектакль про речі. Про перспективи, якщо можна так сказати, споживчого сектора. У нього в кишені айфон, і у нас теж. І звертається він до нас як юзер до користувачів.

У своїх кращих спектаклях Гришковець, як не дивно це для кого-то прозвучить, завжди обігравав хрестоматійну для російської літератури тему «маленької людини», відчуває свою єдність з великим світом. Не дарма ж він так часто згадує, як сам був маленьким, і ці дитячі спогади - чи не найбільший для нього і для нас важливе. Каже він, наприклад, про свою щоденну дорогу з дому до школи, а ти раптом відчуваєш радість від того, що і сам пригадав цю дорогу. У «Прощання з папером» він теж іноді розповідає, як тато був маленьким, але частіше за все перед нами цілком дорослий дядько. «Всі ми - маленькі користувачі», - каже нам Гришковець. Однак чомусь відчувати захват від своєї спорідненості з іншими айфоновладельцамі рішуче не хочеться. Хоча у самого теж айфон в кишені.

нові звістки, 10 ок тября 2012 року

Ольга Єгошина

Євген Гришковець відкрив фестиваль моновистав Solo

Євген Гришковець вже три сезони не показував нових робіт, і багато хто почав задаватися питанням: чи повернеться полетів Карлсон на нашу сцену? Набитий під зав'язку зал Центру на Страсному переконливо показав, як же по ним скучили глядачі, як всім не вистачало знайомого хриплуватого голосу, що розповідає про наше життя щось, що вміє підмітити тільки Євген Гришковець.

У Набокова мати і син, опинившись в еміграції, грають в що стала улюбленою гру-подорож: виходячи з однієї точки, вони подумки гуляють по своїй колишній садибі, намагаючись синхронізувати швидкість прогулянки, щоб зупинятися одночасно у коханої лавки або містка над ставком. По суті, Євген Гришковець пропонує своїм глядачам зробити схожу прогулянку по місцях пам'яті, воскрешаючи дорогий смак клею на поштовому конверті, радість від виду листи в твоєму ящику, стукіт друкарської машинки, оксамитову поверхню промокашки, чорнильні бризки на білій манжеті. Гра передбачає близькість грають: спільність пам'яті, довіру один до одного, ніжність до минулого, що їх пов'язує. На час, поки триває спектакль, Євген Гришковець встановлює особливу дистанцію між собою і залом, як би заздалегідь довіряючи тим, хто прийшов, включаючи їх на цей вечір в число друзів.

Поняття інтимного простору в останні роки здорово розхиталося, якщо не зовсім скасувати. На дворі епоха, коли з екранів телевізорів, зі станиць газет, зі стінок соцмереж відомі і зовсім невідомі люди вивалюють вміст своїх каструльок, нічних горщиків, діляться постільними радощами і сексуальними фантазіями. Ми досить хвацько навчилися ділитися бідним антуражем свого побуту. Але дуже мало хто вміє ділитися своїми думками, спостереженнями, висновками про життя. І Євген Гришковець один з небагатьох, хто вміє. Підмітити, як сором'язливо йдуть з нашого життя рейсфедери і поштові марки, промокашки і пір'яні ручки. Заново пережити збережену в розірваних фрагментах берестяних грамот любовну історію. Жахнутися від того, що одним натисканням кнопки комп'ютера можна стерти п'ятирічну листування, а втрата мобільного телефону позбавляє тебе шматка духовного життя.

Можна розділити погляди автора. Скажімо, його смуток з приводу заміни пір'яний ручки ручкою кульковою. Писати кульковою, безсумнівно, зручніше. Але ось виросло вже кілька поколінь з нелегким для читання почерком. А адже почерк людини - частина його індивідуальності. І знову ж таки, як показують дослідження, скасування пір'яний ручки привела до погіршення дрібної моторики у дітей. А погано розвинена дрібна моторика впливає на розвиток мозку ...

У Бредбері одна випадково загибла метелик змінює хід людської цивілізації. Що вже говорити про речі таких складних, значимих, таких століттями надихатися, як папір або книга. Невже будуть не потрібні домашні бібліотеки, шафи, які пахнуть старовинним шоколадом? І невже електронний носій замінить томики і томи, які так приємно тримати в руках, гортати, шарудячи сторінками?

Тривога автора «Прощання з папером» зрозуміла і заражає. Хоча електронні книги ніколи повністю не витіснять паперові. Потіснять - так, але не витіснять. Так, пластикова разовий посуд аж ніяк не скасувала порцеляни. Вона хороша в походах і на пікніках, але ніяк не на сімейній вечері вдома. Старий фарфор тільки зростає в ціні. Втім, книги теж.

Але справа не в згоді чи незгоді щодо кожної конкретної думки або припущення автора. Йдучи від приватного (від роздумів з приводу поступового витіснення паперу з нашого побуту), Євген Гришковець логічно і переконливо переходить до речей загальним - роздумів про втрату пам'яті - індивідуального та колективного. «Ми не пам'ятаємо дні народження друзів, родичів, коханих - вони« вбиті »в наш мобільний. Ми не те щоб зовсім втратили пам'ять, просто сховали її в кишеню »...

Постійна тема Євгена Гришковця - тема пам'яті, яка робить людину людиною, в «Прощання з папером» знаходить нові зловісні обертони. Технічний прогрес - річ чудова, і чинити опір йому марно і безглуздо. Але не обміняємо ми в черговий раз первородство на сочевичну юшку? Чи не втратимо в гонитві за зручностями якихось важливих особистісних властивостей, які роблять нас людьми?

Легкий, наповнений відступами, байками, особистими історіями, історичними довідками спектакль змушує думати про речі важливі і страшних. І багато днів по тому ловиш себе на тому, що продовжуєш якусь думку автора або полемізіруешь з ним.

За вибудуваної художницею Ларисою Ломакіної шеренгою дверей щоразу відкривається новий вид: то поштовий ящик, то книжкову шафу, то березовий гай, то чорний простір небуття. Євген Гришковець віртуозно повертає тему, грає з нею, робить відступи, імпровізує, а в якісь хвилини, схоже, і сам замислюється над відкрилися безоднями, яка криється за таким оманливо простим, таким зрозумілим «Прощанням з папером».