Для уретральніка немає своїх і чужих дітей, для нього «все діти наші», і піклуватися потрібно про всі як про майбутнє зграї. Це знаходить підтвердження в його творчості - віршах, присвячених дітям. Він був першим, в чиїх віршах для дітей виникла тема моральності, моралі і навіть профорієнтації.
2 122
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.
Частина 1 - Частина 2 - частина 3 - частина 4
Про народження своєї доньки від американки російського походження Еллі Джонс поет дізнається в Росії. Маяковський зустрівся з дочкою одного разу в Ніцці і, як свідчить сама Олена Володимирівна, дозволяв їй, трирічної, малювати на його записах. Дослідники творчості поета намагаються підігнати його сприйняття дочки під власне ставлення до сім'ї і дітям, характерне для людей з анальним вектором, для яких будинок - це головне в житті. Марно будувати будь-які припущення і журитися про стриманість почуттів такого полум'яного поета і людини, як Маяковський.
Секрет закладений в його вродженої уретрально-звуковий зв'язці векторів. Для уретральніка немає своїх і чужих дітей, для нього «все діти наші», і піклуватися потрібно про всі як про майбутнє зграї. Це знаходить підтвердження в його творчості - віршах, присвячених дітям.
Поки в молодої Республіці Рад вокруг да около педагогічного процесу тліли дискусії про те, як виховувати народжується нове радянське покоління, в якому ступені і з якого віку дозволено вводити в дитячу літературу соціальну і політичну тему, Маяковський, не чекаючи закінчення порожніх дебатів «Прозасідалися», давно висловив своє ставлення до бюрократичних письмовими дозволами словами: «до будь-яких чортам з матерями котися будь-який папірець ...» з великих і малих сцен він читає свої вірші, в яких пояснює, «що таке добре, а що таке погано ».
У його дитячої поезії відсутній всіляке сюсюкання або казкові образи Мух-цокотуха і комарики з ліхтариками. Вірші Маяковського чотки, ритмічні, результативні. Він був першим, в чиїх віршах для дітей виникла тема моральності, моралі і навіть профорієнтації. Маленький людина повинна готувати себе до великого майбутнього, «намотавши собі на вус», що «всі роботи хороші, вибирай на смак!»
Ми діалектику вчили не за Гегелем, брязкотом боїв вона вривалася в вірш »
Юрій Карабчиевский - один з авторів скандального самвидавного альманаху «Метрополь», що вийшов в Москві в 1979 році тиражем 12 примірників і представляв не піддаються цензурі тексти відомих радянських літераторів, в книзі «Воскресіння Маяковського» писав, що «творчість самого Маяковського ми вивчали не по збірникам віршів поета. Рядки його творів заучувалися нами, ще не вміли читати, повторювані за вихователькою дитячого садка при підготовці до ранок. Вони запам'ятовувалися з голосу вчительки і піонервожатою, а пізніше - з інтонації актора або диктора. Рядки врізалися в пам'ять заголовком газетної статті, закликом з транспаранта або плаката. Настільки всеосяжно і міцно увійшов поет в наше життя, наскільки багатолике було його творчість ».
Цитують і інших великих поетів, але так багато, як Маяковського, - нікого. Тому що тільки його поезія була так співзвучна епосі: коротка, виразна, лаконічна. Головна її особливість - лозунговість, хлесткость, запам'ятовуваність. Саме за це його лаяли і не брали літературні колеги, вважаючи, що він вискочка і кар'єрист. А він був новатором у всьому: в поширенні власних віршів, у створенні рекламних текстів, не рахуючи, як і Сальвадор Далі, роботу в рекламі чимось ганебним і принизливим для творчої людини його масштабу.
«Ніде, крім як в Моссельпроме»
Поета, в кого клекотіла творча енергія і сила, що змушували його працювати багато і надтерміново, нерідко звинувачують в тому, що він, отримуючи гроші через підрядник, брався за будь-яку несмачну агітку, плакати, гасла, рекламу і, як би сказали сьогодні, займався розробкою дизайну упаковки і навіть цукеркових фантиків.
«Ніде, крім як в Моссельпроме», - свідчили написи на плакатах, змушуючи покупців легко і швидко запам'ятовувати слоган. Творчий тандем Володимира Маяковського з художником і фотографом Олександром Родченко - приклад вдалого союзу перших радянських рекламістів. Їх головним рекламодавцем стає держава, зацікавлена, в першу чергу, в збуті своєї продукції, товарів народного споживання, а не імпорту.
Саме вони - Родченко і Маяковський - увійшли в історію як новатори, піарники, кажучи сучасною мовою, основоположники першого агентства, вони визначили обличчя радянської реклами, виконуючи замовлення великих торгових підприємств. За їх макетів і ескізами створювалися вивіски, иллюстрировались журнали: «Кращих сосок не було і немає - готовий смоктати до старості років».
Маяковський випереджав свій час. Він звертався до своїх опонентів, пояснюючи, що один в залі його вірші почує, а потім 10 куплять його книги. Масовість - головний критерій поета. Володимир Маяковський багато в чому не погоджувався з Сергієм Єсеніним, який намагався відокремити Росію від молодої Радянської республіки. Закликаючи його в «ЛЕФ», Маяковський запитував: «А куди ми подінемо Грузію, Вірменію, Україну? ..» Він бачив майбутнє тільки в єднанні народів. Маяковський прагнув охопити всю аудиторію, весь народ, всю зграю, покрити їх своїми феромонами уретрального вождя, покликати і повести за собою. І йому це вдавалося, так само, як в 70-х вдалося Володимиру Висоцькому стати воістину народним поетом.
Поезія Маяковського була розрахована на широкі народні маси, саме до них, що йде на фронт або будують нове життя, пристрасно і палко закликав він на мітингах і зборах, трощачи на інтелігентських диспутах поетів будь-якого іншого штибу, які оспівували «зеленооких наяд» і «рожеві троянди» . Зневірившись знайти відгук у сучасників, Маяковський у багатьох своїх творах звертається до нащадків.
«Кожен прогул - радість ворогові»
Якщо Олександра Сергійовича Пушкіна вважають творцем російської мови, то Маяковський був його новатором. Природно, що «кострубатість» стилю, як говорив сам поет, була зрозуміліше напівписьменним робітникам і селянам. Поет як би зі свого поетичного Олімпу спустився до народу, тлумачачи з ним на одному діалекті, закликаючи, захоплюючи, балагурячи короткими, запам'ятовуються фразами, іноді навіть частівкових репліками, при цьому ніколи ні з ким не заграючи і не прогинаючись.
Він розуміє, що завоювання революції потрібно захищати, тому бере участь у створенні «Вікон ЗРОСТАННЯ - Російського телеграфного агентства». Цю особливу, придуману ним інформаційну форму можна назвати передвісником ТАСС. У новому художньо-літературному напрямку в повній мірі проявився талант Маяковського-публіциста, плакатиста, агітатора.
Зведення з фронтів громадянської війни блискавично перетворювалися в плакати з оцінкою подій, від якої залежало число призовників. Як уретральний вождь, який веде за собою м'язову військо, Маяковський, будучи абсолютно цивільною людиною, відповідно до своєї природної роллю словом-закликом вів за собою тих же мишечніков, готових віддати життя за революцію, за обіцяні «Землю - селянам», «Фабрики - робочим ».
Тобто ту саму «скотськи натовп», як назвав збунтувався народ в «Окаянних днях» лауреат Нобелівської премії Іван Бунін, що не соромився ще до 17-го року бути вирощеним, нагодованою, напахчена чепуриста, одягненим і взутим цими «скотиною».
Представник стародавнього дворянського роду і нобелівський лауреат Бунін не соромився у виразах, обзиваючи і Леніна «виродком» і «моральним ідіотом від народження». Можна було б поспівчувати письменнику, який втратив все, що він мав на Росії, і по-анального оплакувати свої втрати, але як бути з відвертою брехнею, викликаної ненавистю до руйнування рідного традиційного укладу.
Як можна довіряти всесвітньо відомому письменнику, оббрехати в «Окаянних днях» своїх літературних побратимів. В якому тифозному кошмарі наснилося Буніну, що «Маяковський ... з жабьімі губами ... без всякого запрошення підійшов до нас, всунувся стілець між нами і став їсти з наших тарілок і пити з наших келихів». Цю фразу важко назвати навіть гіперболою. Володимир Володимирович, поза сумнівом, був відомий своїм вільним вдачею, але відрізнявся маніакальною охайністю, зводячи гігієну в культ. «Який же він був важкий, важкий людина! - скаже про Маяковського Ельза Тріоле, сестра Лілі Брік. - Вічні причіпки до всякого обслуговуючому персоналу, сварки з власними хатніми робітницями, виклик директорів ресторанів і писання довгих грунтовних скарг ... Манія акуратності, яка доходила до педантизму ... »
Нора Полонська писала, що «він був дуже гидливий. Ніколи не брався за перила, ручку двері відкривав хусткою. Склянки зазвичай розглядав довго і протирав. Пиво придумав пити, взявшись за ручку гуртки лівою рукою. Запевняв, що так ніхто не п'є, тому нічиї губи не торкалися до того місця, яке підносить до рота. Був дуже недовірливий, боявся всякої застуди - при незначному підвищенні температури лягав у постіль ».
«Я своє, земне, не дожив, на землі своє недолюбив»
Маяковський боявся старіння. Він придумує якісь неймовірні форми збереження молодості, наприклад через заморожування. Взагалі кріотерапія як один із способів продовження молодості розглядається їм на повному серйозі.
У цьому сенсі він обганяв час, намагаючись зазирнути в майбутні століття, переміщаючи туди персонажів своїх творів. Ще не знаючи як, будуючи здогадки та припущення, Маяковський розумів, що відведені його сучасникам 45-55 років життя - надто короткий термін, і він своїми, може бути навіть наївними, методами шукав способи її продовження. Будь-якого з великих поетів, і Володимир Володимирович не був винятком, прийнято вважати пророком. Розгадку цього пророцтва слід шукати в наборі їх природних векторів.
Маяковський, мабуть, єдиний російський радянський поет, на чию долю випало стільки самих різних емоцій. Його обожнювали, лаяли і ненавиділи, розпинали і воскрешали. В середині XIX століття Вільгельм Кюхельбекер, друг і однокашник Пушкіна по ліцею, писав: «Гірка доля поетів всім народам: Тяжеле всіх доля карає Росію ... »
Відноситься це до великим російським поетам - Пушкіна, Лермонтова, чиї долі трагічно обірвалися. Однак цей список можна продовжити іменами Блоку, Єсеніна і, звичайно, Маяковського.
Самогубства поета передували події творчого і особистого характеру, що викликали глибоку депресію. Нового Маяковського-драматурга, не вписується в напрям соціалістичного реалізму, лаяли і відмовлялися ставити. Минулий непоміченим урядом і пресою двадцятирічний ювілей творчості поета став ударом не тільки по його уретральному самолюбству, але і змусив засумніватися в правильності власного творчого напряму. Мрія про аполітичності мистецтва розбився об реальність. Ліля Юріївна говорила, що «Маяковський, який звик до непівської порівняльної свободи, до приватних видавцям, до« Лефу », насилу звикав до нової обстановки: невблаганною багатоступінчастої цензурі, погромної критики під прапором партійності», а в конторі, де поетові готували закордонний паспорт, натякнули, що від його нової п'єси «Баня» віє троцькістським душком ».
Пройшов романтизм революції, але цього не помітив і до цього не був готовий поет-романтик, її оспівував. Схожа трагедія сталася з Нестором Івановичем Махно, який, побачивши в прийдешні зміни романтизм, не помічав що відбуваються поруч змін. В результаті він залишився сам зі своєю звуковою ідеєю часів анархічної юності. Маяковський теж залишився один на один зі своїм величезним талантом, який виявився нікому не потрібен. зоровий вектор , Успішно робив «з мухи слона», надав поетові погану послугу. До всіх подій останніх місяців свого життя він поставився з великим зоровим перебільшенням: вони бачилися йому катастрофою.
Точка кулі в кінці
У поетів, які мають уретрально-звуковий природного зв'язкою, обидва вектори знаходяться у вічній конфронтації один з одним, за винятком, мабуть, одного загального властивості, але про це нижче. А поки уретральна пристрасть до наповнення бажань проявляється у всьому її чотиривимірному азарті отриманням насолод від життя, від любові, від захвату творчістю, глядацькими симпатіями, веселим і розгонистим протистоянням неприязні заздрісників ... Щоб потім, коли пройде чад куражу, залишившись один на один зі своїми звуковими порожнечами, збивши градус нижче нуля, зірватися в льодову прірву звуковий депресії і за ще не закрилася дверима, за нестіхшімі кроками коханої крутануть холодними пальцями барабан з одним-єдиним пат оном, вистрілити в серце або в скроню, сподіваючись цим вчинком стерти межу між тілесним і духовним, заспокоївшись навіки.
Суїцид, на який зважився поет, був задуманий їм давно. Про це свідчить написане заздалегідь прощального листа і відправлена їм самим телеграма: «Маяковський застрелився».
Загальна властивість звуковика і уретральніка складається все в тому ж повній байдужості до власного тіла, точніше, до його цінності. Володимир Володимирович, по-зоровому боячись смерті від будь-якої інфекції, ретельно стежив за чистотою тіла і оточували його предметів, змушував офіціантів в ресторанах, перш ніж ті принесуть йому замовлення, мити келихи для вина, тарілки і столові прилади кип'яченою водою, відкривав двері, торкаючись ручки тільки через носовичок, робив все, щоб уникнути призову на фронт, побоюючись випадкової кулі. У той же час його зовсім не турбував страх загибелі від зведеного власною рукою курка при неодноразової грі в «Російську рулетку».
Уретральний темперамент, емоційні розкачки, зоровий шантаж: «Ліля, люби мене ...» - і синдром ненаполненного звукового вектора виштовхували Маяковського з загальноприйнятою, обивательської, рутинної колії з її салону, «миготінням одних і тих же морд», замовленнями на покупку в Берлін і париж «блискучих панчіх, строкатих суконь і відповідних автомобильчиков», змушували в пошуку ризику рухатися навмання, перемежовуючи азарт гравця на більярдному або картковому столі з мимовільної ощадливістю «російську рулетку». Засуджуючи самогубство Єсеніна, Маяковський полемізував з минулим поетом: «У цьому житті померти не важко. Зробити життя значно важче ».
Марина Цвєтаєва , Знала Маяковського і Єсеніна, продовжить передбачуваний діалог поетів, які зустрілися на тому світі, докірливо зауваживши: «... Негоже, Сергію! ... Негоже, Володя! », А через 11 років, сама не втримавшись на краю, теж« впаде в цю безодню ».
Найвищий ступінь звукового егоцентризму самогубці, власне, як і будь-якого іншого, приховує від нього в першу чергу особисту трагедію, яка полягає в неприйнятті загальної психічної матрицею «великої жертви», яка не побажала залишити в ній свій відбиток. Словом, не встиг ще тлінне тіло долетіти до землі, як душа вже стоїть в черзі на старт, щоб повернутися назад і приступити до «роботи над помилками».
«По рідній країні пройду стороною, як проходить косий дощ»
Володимир Маяковський не пройшов стороною. Через шість років після його смерті Ліля Брик звертається до Сталіна з листом-проханням не забувати поета. Сталін відреагував однозначно: «Володимир Маяковський був кращим, найталановитішим поетом нашої радянської епохи». Він став першим, чиє «перо прирівняли до багнета», хто дійсно цікавився життям своєї країни і всіма своїми талантами художника, поета і драматурга оспівував свою батьківщину, Республіку свою.
Маяковський прожив коротке життя, але він залишив нащадкам таке величезне спадок, якого вистачить ще на багато поколінь. Йому його творчістю вдалося схопити нерв сучасності, знайти найголовніші слова і форми їх вираження, в яких потребували, потребують і потребуватимуть люди всієї планети.
Слухайте, товариші нащадки,
агітатора, горлана-ватажка.
Заглушити поезії потоки,
я ступну через ліричні томики,
як живий з живими кажучи.
Читати інші частини:
Частина 1. Зірка, відкрита Лілею Брик
Частина 2. «Мене ж з 5-го вибили класу. Пішли жбурляти в московські в'язниці »
Частина 3. Пікова дама радянської літератури і покровителька талантів
Частина 4. Любовний човен розбився ...
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.
Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»
Закликаючи його в «ЛЕФ», Маяковський запитував: «А куди ми подінемо Грузію, Вірменію, Україну?
