Історія первісного мистецтва (частина II)

1. Історія первісного мистецтва (частина II)

Історія первісного мистецтва (частина II)

IV Первісну живопис можна умовно поділити на три великі періоди:

I ориньякский (30 тисяч років до н. Е.)
II Солютрейский, початок мадленского періоду (18 тисяч років)
III мадленской період (XII тисячоліття)

Найбільш ранні з відомих нам мальовничих експериментів - "негативні" відбитки руки (т. Е. Обведення контуром), потім рука змазується фарбою. Виходить, що в історії живопису був первинний силует. Походження живопису з силуету, контуру - абрису предметів відбилося в давньогрецькою легендою.

Саме лінія стала першим кроком до розуміння умовної живописної площині, бо лінія - це чиста абстракція, "умовне засіб для впізнання кордонів площин і предметів" (Б. Р. Віппер). На лінійно площинному силуеті будується Мистецтво Стародавнього Сходу, мистецтво Давньої Греції (до відкриттів Агатарха і Аполлодора в другій половині V століття), а також середньовічне мистецтво. Око мисливця льодовикового періоду виявляє образи звичних йому тварин в обрисах каменів ( "Дослідження з комунікації" Гедеон). Він розпізнає їх силуети і обводить їх фарбою або різцем. Не випадково первісна живопис розвивається паралельно з петрогліфами (зображеннями, висіченими, вибитими або продряпаними на камені), - дізнаючись приховані на поверхні каменю знаки- ідеограми, первісний художник допомагає їм звільнитися з відсталої матерії і переводить їх в тривимірний простір. Контурна лінія, що обрамляє петрогліф, поступово поглиблюється, а барвиста стає більш насиченою за кольором і займає велику площу. Поверхня каменю всередині контуру заповнюється чорною або червоною фарбами. Застосування в живопису другого кольору допомагає зробити малюнок більш об'ємним. Тварини в печерного живопису зазвичай зображуються в профіль, а копита і роги - в фас або три чверті. До кінця першого періоду з'являються зображення, в яких об'єднуються дві різні техніки-живопису і петрогліфів. Монументальний живопис і рельєф нерозривно зв'язуються один з одним і в Стародавньому Єгипті.

Говорячи про сприйняття первісної живопису в наш час слід зазначити, що кожне окреме зображення розглядалося в ізоляції від сусіднього, адже в печерах панував постійний напівтемрява. "Ніщо не робить такого руйнівного впливу на справжні цінності первісного мистецтва, як блиск електричного світла в цьому царстві вічної ночі. Дрожащий вогонь або невеликі кам'яні світильники з тваринним жиром, зразки яких були виявлені, дозволяють лише фрагментарно розглядати кольору та лінії зображуваних предметів. У такому м'якому, нестійкому світі останні, здається, знаходять магічну рухливість. При сильному освітленні відбиті лінії і навіть покриті фарбами поверхні втрачають свою яскравість, а іноді і зовсім зникають. Тільки в першому випадку тонкі прожилки малюнків можуть бути розглянуті, не будучи пригніченими шорсткою поверхнею каменю. Первісна людина не пов'язував печери з архітектурою ".

Довгий час первісна живопис не була відома. У 1871 році іспанський археолог Марселіно де Савтуола вперше виявив зображення бізонів на стінах і склепіннях Альтамірской печери. Його колеги подумали, що живопис створив сам Савтуола - предмет загальних насмішок, і не настільки давно. Однак потім пішли нові відкриття- печери Камбаррель і Фон де Гом, печера Труа Фрер зі знаменитим зображенням чаклуна в масці і оленячими рогами, так що незабаром атмосфера недовіри до печерних зображень зникла. Основні пам'ятники первісної живопису епохи палеоліту зосереджені на півдні Франції і Іспанії. Якщо говорити про нашу країну, то тут в 1959 році була відкрита знаменита Капова печера на Південному Уралі. На великій глибині червоною фарбою написано сім мамонтів, коні, носороги і антропоморфні фігури. Це єдине місце, розташоване поза франко- кантабрийской зони.

В кінці солютрейской - початку мадленского періоду живопис печер стає більш докладна і детальна. Якщо ж говорити про третій період в історії первісної живопису, то саме в цей час створюються численні ансамблі первісної живопису: продовження монументальних розписів в Ласко, Фрер, Монтеспан і багатьох інших. Художник епохи палеоліту використовував фарби і сполучні речовини, завжди знаходяться поруч з ним. Різні види глін- охри, мають теплу палітру (від золотисто жовтого до коричневого), сажа, крейда. В якості сполучного він використовував жир тварин, кров, мед.

Розглянемо живопис печери Ласко (18 тис. Років до н. Е.). Слід зазначити, що ансамбль будь печери являють собою складний художній комплекс, повний різночасних мальовничих "нашарувань". Найдавніший шар датується часом близько XVIII тисячоліття до н. е. Починається ансамбль з так званого "Залу Биков" або "Великого залу". Бики мають величезні розміри (4-6 метрів). Таке враження, що знаходяться перед нашими очима розпису не розраховані на людське сприйняття. Викликають інтерес різні комбінації зображених тут тварин. Мальовничий ряд починається на деякій відстані від входу з лівого боку з фігури (імовірно) туру, потім йде низка коней, яка перекриває зображення величезного бика. Напроти нього зображений інший чотириметровий бик. Між цими двома гігантами знаходяться зображення оленів. Що спільного між тваринами лівого ряду і навіщо вони зображені тут разом? В. Н. Топоров назвав таку зв'язок між зображеннями "приєднувальних": "для приєднання трубопроводів зв'язок - єдиний із способів організації палеолітичних текстів (мальовничих і словесних), доступних більш-менш надійної реконструкції". Ті ж способи зображення А. А. Формозов характеризував прикладами найпростіших метонимических зв'язків з примикання: А + А + А ...; А1 + А2 + А3 ...; Б + Б + Б ...; А + Б + В + Г, де А позначає один і той же вид тварин, Б - інший, А1, А2, А№ позначають особин одного і того ж виду, що розрізняються будь-якими ознаками (стать, вік і. Т. Д .). "Таким чином, ланцюжок наскальних зображень, нанизані один за іншим ікла представляють собою аналогію метонимическим висловлювань" (П. А. Куценков).

З правого боку, в глибині залу, знаходяться дві інші фігури биків. Одна з них досягає шість метрів. Спереду над зображенням намальовані ще корова і теля, а також олені, кінь і ведмідь. В інші зали - так звані "неф" і "апсиду" веде невеликий прохід - коридор, на стінах якого, поряд з зооморфними зображеннями поміщаються ще знаки- ідеограми. Це хвилясті лінії, квадрати, прямокутники. Найбільш примітним в живопису "нефа" є постать чорного туру. У нижній її частині, під задніми ногами намальовані три прямокутника, розбиті на різнобарвні квадрати. Ізольовані від контексту, вони нагадують супрематические побудови художників- авангардистів. Навряд чи тут йде мова про ямах - пастках. Скореё всього, Геометричний просто зображена поряд з цим тваринам і тісно з ним не пов'язана, як не пов'язані один з одним накладені один на одного зображення. Що ж стосується живопису апсиди, то тут найбільший інтерес викликає загадкове зображення трьох фігур: падаючого людини, пораненого бізона і відступаючого носорога. Хронологію подій встановити досить складно. Ймовірно, це зображення певного ритуалу, пов'язаного з бізоном (в теократичний державі Крит на величезному стадіоні в самому серці палацу також практикувалися гри з биком). Про якомусь релігійному обряді свідчить встромлений в землю посох або фігурна копьеметалка. Перед нами розігрується містерія, залучаються глядача в те, що відбувається подія. Якщо ж говорити про фігуру віддаляється носорога, то вона виявляє відому незалежність від того, що відбувається і напевно не є учасником переданого в центрі події. Це наступна намистина в мальовничому намисто печери. Правда, деякі дослідники припускають її участь в сюжеті, а отже і тимчасової аспект, де розгортаються дві події: спочатку стався поєдинок між бізоном і носорогом. Перемогу здобув носоріг. Смертельно поранений бізон з розпоротий черевом накидається на мисливця, після того, як носоріг вважав за краще піти з місця події. Вперше в живопису палеоліту з'являється сюжет і антропоморфні зображення. У цьому плані можна порівняти мисливця з Ласко з фігурою чаклуна в пташиної масці з печери в Труа Фрер. Однак не слід забувати, що про композиції і читається зв'язку між образами поки не може бути й мови. Зображення перекривають один одного, нібито не помічаючи один одного. Їх безладне скупчення ще складно назвати композицією, так само, як відтворені образи - носять певне значення узагальненнями. На думку Куценкова, "протягом усього верхнього палеоліту людство жило поза змісту і значення, т. Е. Того, що утворює розуміння".

Зображення печери Ласко зливаються один з одним, утворюючи строкатий живописний фриз. Брейль розбив їх на чотирнадцять підгруп в залежності від стилю, техніки і сюжетів.

У мальовничому ансамблі іншої печери - Альтаміри, - на стелі представлені численні фігури бізонів в натуральну величину. Крім них там представлені ще коні і кабани. Найбільш ранні зображення представлені контурними одноколірними малюнками. Живопис "Великого плафона" також, як і в Ласко, не має композиції в сучасному розумінні цього слова, оскільки немає її головного якості-впорядкованості. Обмеження простору є лише першим кроком на шляху до композиційному узагальнення. У цьому плані "первісне" мислення виявляє схожість з деякими художніми течіями XX століття, зокрема, з ташизм і абстракціонізмом. Вперше прагнення до впорядкованості композиційних побудов проявляється в орнаменті (наприклад, орнамент у вигляді "риб'ячої кістки" з печери Марсула. У творах традиційного мистецтва орнамент має підвищену значимістю, бо це той перший досвід узагальнення, який став основою художньої та історичної пам'яті багатьох народів. Це перша перемога першої людини над навколишнім його хаосом предметів і явищ.

Мистецтво епохи мезоліту 10-6 тис. Років до н. е. (8-4 тис. років до н. е.)

В кінці мезоліту - поява кераміки. Епоха мезоліту характеризується глобальним потеплінням. Льодовик розтанув, відступив і на місці крижаних скель утворилися моря, річки і озера. Люди вибираються з глибини печер і засновують стоянки на відкритому повітрі, займаючись полюванням на дрібного звіра і рибальством. У цей період вперше можна говорити про формування архітектурного мислення. Архітектурне простір розвивається знизу вгору, т. Е. Визначається характером покриття. Основою первісної конструкції стала дах, і в залежності від її конфігурації дослідники виділяють наступні типи будівель: кругла, прототипом якої послужив курінь; прямокутна споруда з похилою покрівлею (косим навісом) і споруда з плоским дахом, на зразок ганку, де опорами служать не стіни, а стовпи. У більш пізній час кругла будівля послужить основою для купольної архітектури, споруда з косим навісом - для високої двосхилим покрівлі та башнеобразних конструкцій, а споруда з плоскою покрівлею визначить характер античної архітектури з її гармонійним рівновагою всіх елементів і стане еталоном усіх наслідують античності планів світських і церковних споруд.

Область живопису характеризується повсюдним поширенням антропоморфних зображень, і ці образи вже починають набувати значення, з'являються в конкретної сюжетної прив'язці. Відзначається початок композиційних побудов. Виникають пов'язані між собою великі композиції. Складові їх фігури мають, як правило, невеликі розміри (75 см). Якщо в центрі уваги печерного мистецтва палеоліту були тварини, то тепер стверджується верховенство людини. Сцени зазвичай пронизані рухом і складаються з великої кількості схематично намальованих персонажів. Головними стають теми полювання і збирання.

У печері Андорра (10 тис. Років до н.е.) процарапание фігури людей зображені в різних ракурсах. У композиції задіяно близько десяти чоловік. Можливо, зображений якийсь обряд з подальшим ритуальним танцем. Малюнки звільняються з-під спід печери і тягнуться своїм невимушеним розповіддю в гірських ущелинах і уздовж прибережних скель. Так, на скелях Східної Іспанії (8 тис. Років до. Н. е.), В ущелині Гасулла зображено полювання на кабанів, а в ущелині Валлорта знаходиться величезний мальовничий ансамбль, що складається з п'ятнадцяти окремих циклів. Найбільше запам'ятовуються є сцени загородного полювання на оленів, барана і кабанів. Слід зазначити, що між окремими племенами, уникати контакту в період палеоліту, спостерігається активна взаємодія, причому ця взаємодія часто призводить до військових сутичок. Починаючи з цього часу людство вступає в епоху воєн, і як незаперечний доказ цього процесу можна розглядати сцени зі б'ються воїнами - початок батального живопису. Тут, в Валлорте, крім сцен з полюванням, зображена фігура лежачого людини, в якого вп'ялися численні стріли. Він оточений цілим загоном лучників з піднятими луками. Така ж сцена знаходиться в Куева Реміджіа.

В основі своїй живопис триколірна: використовуються різні відтінки червоного кольору, чорна і біла фарби. Сполучними речовинами по -, як і раніше залишаються яєчний білок, кров, мед. У малюнках панує контур, нанесений пензлем або пером.

Петрогліфи не отримують належного поширення. Оскільки переважає динамічний малюнок - малюнок. Живопис мезоліту продовжує залишатися багатошарової, зображення накладаються один на одного, як і на стоянках епохи верхнього палеоліту. Відповідно до цим фактом особливо важливе значення надається місцю розміщення живопису. Ймовірно, мова йде про особливу сакральної території, святилище, місці жертвопринесень, де старі зображення не "реставрувалися", оскільки втрачали свою силу і енергетику, а замінялися новими. Г. Обермайер і А. Брейль розрізняють чотири періоди в розвитку людських зображень епохи мезоліту:

1. Натуралістичні зображення з дотриманням пропорцій.
2. Геометризм фігури (верхня частина тіла у вигляді трикутника, контраст тонких рук і великих довгих ніг).
3. Профільне зображення особи, ще більше скорочення верхньої частини тіла і довгі ноги.
4. Людська фігура починають перетворюватися в схему, стаючи комбінацією тонких ліній.

Таким чином, ми є свідками процесу поступової стилізації людських зображень, який знаменує собою початок піктографічної писемності.

Мистецтво епохи неоліту (7-4 тис. До н. Е.) І енеоліту (мідно кам'яного віку-4-3 тис. До н. Е.)

У період неоліту з'являється кераміка - основний фактор, що визначає особливість тієї чи іншої культури. Художня мова кераміки - мова, завдяки якому зберігається пам'ять про цієї спільноти. Керамічні вироби-носії інформації про минулих в минуле археологічних культурах. У період неоліту і енеоліту починається справжній розквіт орнаментального мистецтва, причому використовуються всі основні закони орнаментації: точне ритмічне розміщення візерунка, чергування орнаментальних зон, симетрія в зображенні рівносторонніх трикутників і ромбів. Іншим унікальним явищем розглянутих нами епох є петрогліфи, які відомі у всіх місцях проживання людини. Багато їх і в Росії на Онезьке озеро і на Білому морі. В епоху неоліту намічається і закріплюється відставання різних регіонів один від одного, обумовлене кліматичними умовами і характером занять племен. Так, осіле землеробство на півдні стало стимулом до утворення ранніх державних форм. Скотарі степової зони стикнулися з цивілізацією трохи пізніше. Що ж стосується мисливців, рибалок і збирачів Сибіру, ​​Помор'я, Північної Європи, то "історичний час" цивілізації настав у них пізно. Процес здобуття державності у них розтягнувся на більш тривалий термін.

Отже, регіони неоліту ми ділимо на "цивілізаційні" і не зачеплені цивілізацією, бо виникнення цивілізації стане наріжним каменем цього періоду, не випадково Тейяр де Шарден назвав неоліт "самим критичним і величним зі всіх періодів минулого". У цей період виразно виступають різні шляхи розвитку людства, в залежності від географічних умов проживання даної культури: чи це становлення державності в найдавніших регіонах землеробства, або багато століть кочового життя і життя серед дикої, необробленої природи.