Палац і абатство Холіруд
Там, де завершується Королівська миля, Кенонгейт впирається в ворота з чудовою кованими гратами і фігурами геральдичних левів під коронами, піднятих на високі опорні стовпи. Ці ворота ведуть до одного з найзнаменитіших палацових будівель на Британських островах - літній резиденції королеви, широко популярному в Шотландії палацу Холіруд. Могутнє будівля з вежами варто в глибині величезного, просторого двору - цілої площі, завдяки чому воно не тільки добре піддається огляду, а й сприймається разом з навколишнім його ландшафтом. У цьому відношенні велику роль відіграє решітка, якою обнесено двір. З північного та південного боку вона прорізана такими ж воротами, як і ті, що замикають Королівську милю. Не можна не подивуватися вишукану красу малюнка цих воріт, монументальних і при цьому виключно витончених. Особливо ефектні південні, що виділяються чорним силуетом на тлі неба і жовтувато-коричневих трав'янистих схилів гори, відомої під романтичною назвою Трон Артура. Решітка оформляє простір перед палацом, надаючи закінченість всьому ансамблю. Прозоре мереживо малюнка відтіняє суворість будівлі, ще більше підкреслюючи масштабність його обсягів.
Вид на палац Холіруд з боку Королівської милі
Перше враження від палацу - відчуття сили і могутності й разом з тим урочистості і парадності. Сили - бо справа і зліва від центрального фасаду винесені вперед важкі вежі складної конфігурації з масивним зубчастим парапетом і круглими загостреними завершеннями дахів. Та вежа, що зліва, в своїй основі і є старий палац Холіруд, збудований на початку XVI століття. У ній - історичні кімнати палацу. Та, що праворуч, хоча і є двійником першої вежі, була зведена на два століття пізніше архітектором Брюсом (бл. 1630-1710). Вежі з'єднані двоповерховим будинком-екраном, з дорическим портиком в центрі. Між колонами портика, над входом - величезний, різьблений в камені герб Шотландії. За цією будівлею під гербом знаходиться головний палацовий корпус, який займає три сторони внутрішнього дворика, покритого зеленим газоном. Своїм походженням і назвою палац зобов'язаний середньовічному абатству, від якого тепер залишилися лише руїни.
При абатстві були палати, в яких часто зупинялися шотландські монархи. На початку XVI століття, коли в Шотландії став відбуватися поворот в сторону світської культури, коли при Якова IV Единбург став столицею, поруч з абатством почали будувати і палац. Цей палац зовсім не був схожий на ту будівлю, яке ми бачимо зараз. Він представляв собою високу кам'яну вежу, посилену чотирма круглими вежами на кутах. Замки баштового типу були взагалі характерні для середньовічної Європи. Такий замок-палац, підносячись над низькими селянськими будинками, був символом феодальної влади. Зрозуміло поява такого роду архітектурних споруд і в постійно воювала середньовічної Шотландії. Але в Шотландії, затрималася в своєму історичному розвитку, саме цей тип феодального замку майже витіснив всі інші і залишався тут дуже тривалий час, ще й в XVII столітті. Цікаво, що він був обраний навіть і для королівського палацу, хоча двір в ті часи зазвичай був провідником нових смаків.
Північні ворота палацу Холіруд
До Холірудскім вежі примикали інші палацові будівлі. У 1544 році цей старий палац був - одночасно з аббатством- майже повністю зруйнований англійцями. Однак вежа уникла вогню, і, коли Марія Стюарт повернулася з Франції до Шотландії в 1561 році, вона жила саме в ній. Сто років тому, під час громадянської війни, палац знову згорів майже дотла, підпалений військами Кромвеля. Але ліве крило палацу, основу якого становила вежа, знову завдяки щасливому випадку збереглося. У 1671 році, в період перебування при владі Карла II, архітектору Вільяму Брюсу було доручено відновити та оновити палац. У вигляді кінця XVII століття він і дійшов до наших днів.
Палац Холіруд. головний фасад
Оскільки королівський двір покинув Единбург ще в 1603 році, в умовах постійно виникали в Шотландії громадських хвилювань, при бідності шотландських міст, замовлення на будівлі громадського призначення були дуже нечисленні. Холіруд - найвідоміший пам'ятник цього роду. Його створення було до певної міри актом політичним. Карл II Стюарт, зацікавлений в підтримці Шотландії, повелів звести палац в столиці цієї важливої частини Об'єднаного королівства. Самі ж результати будівництва короля мало цікавили. Прийшовши до влади, він вже більше не відвідував Едінбург.
Північна вежа палацу Холіруд
Професійних архітекторів Шотландія в ту пору ще не знала. Будинки створювали майстри-будівельники, часто люди великого досвіду, проте цілісності художньої концепції їх творінь ще бракувало. Радами одного з таких талановитих майстрів, Роберта Мілна, що мав звання каменяра короля, користувався і Вільям Брюс при будівництві палацу Холіруд.
Брюса можна назвати першим в історії Шотландії архітектором в сучасному сенсі слова, хоча його архітектурна діяльність була дуже короткочасною. Вона припадає в основному на 1671-1678 роки, коли Брюс був призначений на пост інспектора королівських будівель Шотландії. В іншому Брюс, про життя і діяльності якого відомо дуже мало, очевидно, віддавав свій час придворної кар'єрі. Він був довіреною особою при дворі Карла II, бував у справах двору в Нідерландах і у Франції, де, можливо, отримав якісь архітектурні пізнання. Очевидно, він був знайомий з гравірованим альбомами з творіннями архітекторів італійського Ренесансу. Не треба забувати і про те, що в сусідній Англії вже в першій чверті XVII століття Ініго Джонс створював видатні пам'ятники, такі духу архітектури Відродження, і зокрема Андреа Палладіо.
З творчістю Брюса і будівельника Кенонгейтской церкви Сміта класицизм затверджується на шотландської грунті. І хоча класицизм Брюса багато в чому явно близький палладіанським зразкам, у нього є свої специфічні риси. Ні в Англії, ні, тим більше, в самій Італії ранні палладіанським будівлі не відрізнялися такою близькістю до середньовічної архітектури, як то мало місце в Шотландії. Головне творіння Брюса, палацу Холіруд, швидше за здається середньовічним замком, ніж парадної, світської резиденцією.
Як представник класицизму, Брюс прагне до логічної врівноваженою композиції будівлі. З цією метою він будує південну вежу, по конфігурації повторює стару, середньовічну вежу палацу. Він прикрашає портиком будівля, що з'єднує обидві вежі, і завершує його улюбленої палладіанца балюстрадою. Як би замінюючи відсутній фронтон і підкреслюючи центр будівлі, над портиком піднімається годинникова башта, увінчана мурованою короною. Особливо близькі палладіанським класицизму фасади головного корпусу. Вони триповерхові. Нижній поверх оформлений лоджією. Стіни двох верхніх майже суцільно зайняті вікнами, висотою майже в цілий поверх. Тим самим, в порівнянні з суворими вежами, фасади головного корпусу набувають велику легкість. Характер розташування вікон, їх форма, як відомо, грають важливу роль в архітектурному вигляді будівлі. Малюнок вікон Холіруд типовий для пам'ятників класицизму на Британських островах: витягнуті вгору прямокутники розділені палітуркою на безліч дрібних квадратиків. За століття стіни палацу потемніли, і контраст білого кольору віконних рам і чорних стін надає будівлі кілька драматичний характер, ще більше підкреслюючи його суворі, середньовічні риси. Але, мабуть, основне, в чому тут відчуваються відгомони середньовіччя, - крім конфігурації веж, - це вікна веж, розташовані рідко, як бійниці, і по-середньовічному високі дахи палацу, вперто не бажають підкорятися класичної дисципліни, наїжилися слуховими вікнами, башточками і обоймами камінних труб навіть над головним палацовим корпусом.
Крім Холіруд, Брюс не створив інших значних будівель. У 1678 році, коли роботи в Холіруд були завершені, він був звільнений від посади інспектора королівських будівель, що співпало зі зменшенням ролі його покровителів при дворі, і останні п'ятнадцять років життя займався удосконаленням своєї садиби.
Після компромісу 1689 року Холіруд приділяли мало уваги. Лише в 1745 році, коли претендент на престол принц Чарльз Едуард Стюарт зі своєю армією зайняв Едінбург, Холіруд на короткий час знову засяяв вогнями, і в його Довгою галереї було дано розкішний бал. Єдиний за багато років, цей бал надовго запам'ятався едінбуржцев і історикам.
Офіційною королівською резиденцією палац став знову в 1822 році, а з 1922 року є офіційною літньою резиденцією двору.
Деякі приміщення палацу відкриті для огляду. Це історичні кімнати і парадні зали. Парадні апартаменти знаходяться на другому поверсі і займають дві сторони внутрішнього двору. Уздовж третьої тягнеться великий парадний зал - понад 42 метрів довжини, - вже згадувана Довга галерея. Такі галереї були особливо типові для заміських палаців на Британських островах в XVI-XVII століттях. Довга галерея Холіруд і зараз призначається для банкетів і важливих зустрічей, тут же обирають шотландських перів в Палату лордів.
У порівнянні з «довгими галереями», існуючими в багатьох англійських маєтках, галерея Холіруд може здатися на перший погляд більш ніж скромною. Стіни покриті простими темними дубовими панелями. Дощаті підлоги. Уздовж стін розставлені старовинні меблі. Увійшовши в галерею, відчуваєш її старовину, а пропорції залу, сама простота обробки надають йому значущість і ту сувору стриманість, яка настільки властива пам'ятників шотландської архітектури.
Справжньою окрасою Довгою галереї Холіруд є 111 портретів шотландських королів різних часів, виконані між 1684 і 1688 роками голландським художником ізГарлема Якобом де Ветом. За твердженням художника, він писав їх з оригіналів, наданих йому шотландським урядом. Ніхто, однак, цих оригіналів не бачив, та вони явно ніколи і не існувало: легко помітити, що багато королів «на одне обличчя» - просто одна і та ж модель. Важко втриматися від посмішки побачивши того, з якою легкістю художник розправляється з історією, позначаючи Макбета (пом. 1057) або Олександра II (1214-1249) як жили «до нашої ери». В цілому ці портрети грішать не тільки проти історії, а й проти мистецтва, і все ж розгляд цих творів приносить справжню насолоду. З потемнілих полотен на глядача дивляться сильні, вольові люди з великими очима під широкими бровами, в латах і плащах, в шоломах або з коронами на головах. Вони підкреслено героїчні, і кожного з них художник наділяє характером по своєму розумінню. Так, Брюс в зображенні де Вета - втілення мужності і енергії, Макбет ж задумливо сумний. Щире простодушність і фантазія де Вета проявилися в них повною мірою.
Парадні апартаменти, що з'єднуються з Довгим галереєю і розташовані в центральній частині головного корпусу палацу, спочатку займав король. Тепер їх більше пов'язують з ім'ям королеви Вікторії, зупиняється в них в XIX столітті. Ці приміщення зазнали деяких змін, але знаходяться в них французькі і фламандські гобелени, картини де Вета, чудові кахлі печей, окремі предмети старовинних меблів і зараз заслуговують на увагу.
Праве крило палацу займають парадні апартаменти, які використовуються як такі і в даний час. Їх відкриває Ранкова вітальня. М'який килим, що закриває всю підлогу, заглушає кроки. Неодмінний камін, поміщений між коринфськими пілястрами, прикрашають соковиті, різьблені в дереві гірлянди. Справжню окрасу залу становить багата, важка ліпнина стелі, типова для раннього класицизму на Британських островах, а також шпалери на сюжети міфів про Діану. Взагалі колекція гобеленів є гордістю палацу Холіруд. Найбільшу цінність з них становлять фламандські шпалери XVIII століття, перевезені в Холіруд з Букінгемського палацу і прикрашають сусідню Вечірню вітальню.
Наступний, Великий тронний зал за своїм оформленням, природно, більш офіційний. Він оброблений строгими панелями, в які вмонтовані портрети членів королівського дому різних часів. Головною визначною пам'яткою залу, мабуть, є один з найбільших в Шотландії килимів, що покриває підлогу.
Великий інтерес представляє Західна вітальня, розташована в правій, південній вежі палацу. Характерна важка ліпнина стелі контрастує з гладдю стінних дубових панелей. Цікаво, що вся обробка залу (за винятком статі) виконана лише з одного гігантського дуба, що ріс в Східному Лотіане. З нього вдалося отримати 591 кубічний фут корисної деревини. Заслуговують на увагу і зберігаються в Західній вітальні рідкісні портрети XVI-XVII століть. Серед них портрети Марії Стюарт, її матері Марії Гіз і її бабусі Марії Тюдор. Над каміном знаходиться головна визначна пам'ятка Західної вітальні - велике полотно, виконане в жорсткій манері примітиву, присвячене пам'яті Дарнлея, другого чоловіка Марії Стюарт, який загинув за таємничих обставин. Воно зображує інтер'єр каплиці з саркофагом і надгробком посередині. Батьки Дарнлея і його син, майбутній король Англії і Шотландії, стоячи на колінах, моляться про помсту Дарнлея. У ліву нижню частину полотна, очевидно не без повчання, вставлена маленька картина в окремій рамі, що зображає сцену поразки військ Марії Стюарт в битві при Карберрі-хілл.
Останній з парадних залів Холіруд - їдальня, призначена для невеликих прийомів. Вона займає частину галереї в будівлі з гербом, що з'єднує обидві вежі палацу. На відміну від попередніх залів, обробка їдальнею вирішена в світлих тонах. Ліпнина дрібного візерунка, побудованого на використанні мотивів грецького вазопису, відрізняється вишуканістю і легкістю, кілька що йде врозріз з бароковими портретами, розвішеними на стінах.
Далі, пройшовши по коридору, потрапляєш в історичні зали, пов'язані з ім'ям Марії Стюарт і трагічними подіями її життя, що розгорнулися в стінах палацу. Ім'я Марії Стюарт таке популярне, що безсумнівно буде доречним зупинитися на цих подіях трохи докладніше.
Дитинство Марії Стюарт починалося у важкі для Шотландії роки. Країна була охоплена релігійними заворушеннями в зв'язку з готувалася реформуванням церкви. До того ж Шотландія втратила свого правителя: Яків V, батько Марії Стюарт, загинув в бою в 1542 році. Негайно пішли і домагання Англії на шотландський престол. Марія Стюарт була ще в колисці, коли Генріх VIII, король Англії, став домагатися її заручення з своїм сином Едуардом. Шотландський парламент відповів відмовою. Тоді, в 1544 році, англійська армія вторглася до Шотландії. Едінбург і Холіруд були спалені майже дотла. Три роки по тому англійці повторили навала.
Мати Марії Стюарт, француженка Марія Гіз, розуміючи, що весілля її дочки з принцом Едуардом позбавить Шотландію самостійності і підпорядкує її Англії, відсилає в 1548 році шестирічну Марію Стюарт до Франції. Десятьма роками пізніше Марія виходить заміж за французького дофіна, і коли той після смерті Генріха II вступає на французький трон, стає королевою Франції і Шотландії.
Тим часом на батьківщині Марії Стюарт розгорталися найважливіші в її історії події. У Шотландії відбулася релігійна Реформація, що проходила тут під знаком посиленого насадження кальвінізму. Головною ареною подій стала рівнинна Шотландія, вже захоплена розвитком буржуазних відносин і мала такий великий для XVI століття торговий центр, як Едінбург. У цих умовах Реформація, спрямована проти католицизму, носила і яскраво виражений антикоролевский характер, оскільки саме двір залишався єдиним оплотом католицизму в країні. Головним діячем Реформації став пастор Джон Нокс, майбутній затятий противник Марії Стюарт, своїм красномовством зумів зібрати навколо себе чимало прихильників. З появою Нокса в Шотландії кальвінізм пустив міцне коріння не тільки серед буржуазії і міських низів, а й серед багатьох представників шотландського дворянства. Положення в країні ускладнювалося тим, що за спиною королеви- регента, Марії Гіз, стояла сильна католицька партія Франції, і Шотландія весь час перебувала під загрозою французької інтервенції. У свою чергу прихильники Реформації спиралися на допомогу сусідки - Англії. Їх контакти з Англією стали особливо тісними з 1558 року, із приходом до влади королеви Єлизавети. Католицька церква, яка вважала Єлизавету незаконною дочкою Генріха VIII, відмовлялася визнавати її право на англійський престол, що зробило її прапором протестантських елементів. У 1559 і 1560 роках обстановка в Шотландії загострилася до краю. Піднявся народ вривалося в церкви, знищуючи церковне майно. Як тільки в 1560 році померла Марія Гіз, терміново зібрався шотландський парламент і прийняв рішення про відмову підкорятися Риму і про заборону слухання
Невідомий художник. Портрет Марії Стюарт в жалобі
католицької меси. Монастирі були закриті, а їх майно розподілено серед дворян. Разом з Джоном Ноксом у виробленні нових правил віри брала участь група лордів-кальвіністів, яких очолював Джеймс Стюарт, зведений брат Марії Стюарт. Ще в 1557 році вони склали документ, який стверджував в Шотландії протестантську віру. Тим часом в 1560 році помирає французький король Франциск II, і Марія Стюарт в дев'ятнадцять років залишається вдовою. Прийнявши запрошення Джеймса Стюарта повернутися до Шотландії, вона 1561 року приїжджає на батьківщину. Не треба забувати про те, що юність Марії Стюарт пройшла при французькому дворі, колишньому в той час самим блискучим в Європі. Франція переживала час становлення і розквіту ренесансної культури. Париж перетворювався в законодавця смаків в галузі літератури, мистецтва, моди. На очах Марії Стюарт виникає новий корпус Лувру, вишуканий і долає красою пропорцій, перший паризький пам'ятник архітектури, створений в ренесансному стилі. Талановитий скульптор Гужон прикрашає його безліччю статуй. Марія спілкується з найбільшими літераторами того часу. Їй, що вважалася найкрасивішою принцесою Європи, присвячують вірші поети «Плеяди», і сама вона пробує свої сили у віршуванні. У провінційну Шотландію вона повертається як чужа. Її спроба ввести слухання католицької меси налаштовує проти неї городян. Джон Нокс метає проти неї громи і блискавки в своїх проповідях: «Одна меса страшніше, ніж десять тисяч озброєних ворожих солдатів», - стверджує він. Марія намагається створити при дворі подобу французького побуту, проте навіть найскромніші бали, які вона влаштовує, викликають обурення пуританина Нокса, прокламують аскетичний спосіб життя. У північній башті Холіруд відбулася дипломатична зустріч Марії Стюарт з Джоном Ноксом, але обидві сторони не зуміли дійти згоди. В особі Марії Стюарт для Шотландії втілювалася реальна небезпека нового зближення королівського двору з католицьким Римом і загибель завоювань Реформації. До того ж дворяни, які отримали монастирське майно, не дуже-то були схильні підтримувати католицький двір. Історично справа Марії Стюарт була приречена. Тим трагічніше зазвучала її особиста доля.
Наступним етапом на шляху посилення хвилі невдоволення проти Марії Стюарт стала її весілля в 1565 році з Дарнлея, католиком, сином лорда Леннокса, згідно свого родоводу найближчого, після Марії, претендента на шотландський трон. Цей крок, зроблений Марією, викликав сильне обурення протестантської знаті, на чолі якої стояв Джеймс Стюарт. Однак поки що у королеви було достатньо влади, щоб заслати непокірних лордів в Англії.
Тим часом в житті Марії Стюарт почалися і особисті негаразди. Її шлюб з Дарнлея, красивим, але дуже недалеким і грубою людиною, не був щасливим, і незабаром в стінах Холіруд розігралася трагедія. Секретарем і наближеним Марії Стюарт був Давид Річчіо, спочатку співав у церковному хорі в Холіруд, сам непоганий музикант і дотепний співрозмовник. Зігравши на ревнощів Дарнлея, противники Марії Стюарт влаштували змову. На початку березня 1566 року ці фірми проникли в північну вежу Холіруд. Річчіо був схоплений в присутності королеви і її наближених. У сусідньому приміщенні - королівської спальні - йому, згідно з переказами, було нанесено близько ста кинджальних ударів. Потім тіло Річчіо було кинуто на підлозі аудієнції-залу. Нині це місце відзначено невеликий бронзової табличкою.
А в лютому 1567 року в ніч, коли в Холіруд відбувся веселий маскарад, сплячий Единбург був розбуджений сильним вибухом. На повітря злетіло маленьке подвір'я Керк-оф-Філд, що знаходилося в південній частині міста, на місці нинішнього Університету. У цій будівлі, незадовго до вибуху, Марія умовила оселитися Дарнлея, який захворів віспою. Тіло його, зі слідами насильства, було знайдено поблизу від підірваного будинку.
Живого Дарнлея не любили. Але мертвого Дарнлея прихильники Реформації оголосили мучеником і підняли його ім'я на щит в боротьбі проти королеви. Обурення проти Марії Стюарт стало всенародним, коли навесні того ж року було оголошено про весілля Марії з її воєначальником графом Босуелл, якого чутка також вважала причетним до вбивства Дарнлея. Марії довелося покинути Едінбург. Босуелл дав бій при Карберріхілл, але зазнав поразки, втік, і сліди його губляться. Марія ж здалася парламентським військам і відреклася від престолу. В 1567 закінчується її царювання. Спроби Марії Стюарт повернути собі владу ні до чого не привели. У 1568 році вона біжить до Англії, сподіваючись на милість своєї супротивниці - королеви Єлизавети, але фактично стає полонянкою англійського уряду. Двадцять років по тому, в 1587 році, Марію Стюарт стратять за звинуваченням у змові. Її син, Яків I, в юності мало цікавився долею матері, ставши королем, повелів перенести її останки з собору в Пітерборо в Вестмінстерське абатство в Лондоні, де і понині перебуває її могила, під тим же дахом, що і могила Єлизавети.
Така в загальних рисах сумна і по-людськи трагічна історія Марії Стюарт. Її не можна не згадати, коли вступаєш на територію історичних кімнат Холіруд. Хоча, звичайно, багато в чому правда життя за століття вже обросла вигадкою, і часто романтичну легенду важко відокремити від реального факту. І, звичайно ж, не можна не відчути, що біографію Марії Стюарт, повну бурхливих подій, перетворили - особливо в наше туристичне століття - в свого роду пам'ятка Шотландії.
Історичні кімнати палацу нечисленні: в першому поверсі - спальня, будуар і приймальня Дарнлея. З останньої ведуть сходи на другий поверх, в кімнати Марії. Це аудіенцзал, в якому відбулася її зустріч з Ноксом, спальня, молитовня і їдальня. За час свого існування всі ці кімнати зазнали ряд змін.
Руїни абатства Холіруд
Банька Марії Стюарт
Так, пілястри і ліпнина стелі в приймальні Дарнлея явно відносяться вже до XVII століття. В аудієнції-залі Марії зберігся старовинний кессонірованний стелю, дерев'яні панелі якого прикрашають герби Марії Стюарт її батьків, французького дофіна - її першого чоловіка, і його батька - Генріха II. Збереглися окремі реліквії, пов'язані з ім'ям Марії. Але спочатку в цих кімнатах не було панелей на стінах; їх присутність сильно змінює вид приміщень. За рідкісним винятком, не збереглося і первісне оздоблення кімнат. І тим не менше вони залишають велике враження. Головне, мабуть, в тому, що збереглися їх планування, їх пропорції і обсяги. І тому, коли піднімаєшся по вузьких гвинтових сходах або входиш через низькі двері в крихітну їдальню, то відчуваєш подих часу. І тоді хочеться вірити, що події розгорталися саме так, як зберегло їх переказ, і мимоволі відчуваєш присутність в цих стінах життя, далекою, але реально існувала, і самі кімнати, хоча і перетворені в музей, оживають і вже перестають здаватися музейними.
Якщо обійти палац з північного боку, то поруч з ним можна побачити величні руїни абатства Холіруд, з якого, як уже відомо, і починалася історія палацу. Палац був закладений на початку XVI століття. Абатство старше палацу майже на чотириста років.
Про виникнення абатства існують різні легенди. Одна з них розповідає про те, як в 1128 році, в день церковного свята крестовоздвижения, король Шотландії Давид I, замість того щоб віддаватися молитвам, відправився на полювання і відстав від своєї свити. У густому лісі на нього напав величезний олень і скинув його з сідла. Захищаючись, король схопив звіра за роги, але з подивом виявив, що замість оленячих рогів тримає в руці хрест. Олень тут же зник. На місці свого чудесного порятунку Давид I і заклав абатство святого хреста - Холіруд. Така легенда.
Вид на Едінбург з Трону Артура
Походження абатства пов'язують також і з королевою Маргаритою, каплиця пам'яті якої стоїть в замку. За переказами, вона привезла з собою до Шотландії золоту шкатулку-релікварій у формі хреста. Після смерті Маргарити її син, Давид I, подарував шкатулку заснованому ним абатству, і вона стала головною священною реліквією Шотландії.
Від процвітало в середні століття монастиря давно вже не залишилося нічого, крім церкви, та й та дійшла до нас в руїнах. Її східна частина, ставилася ще до часу каноніков- августинців, була зруйнована в роки Реформації, в XVI столітті. У XVII столітті для урочистих церемоній, як то: коронаций, королівських весіль і похоронів, 2 * ще користувалися нефом, західною частиною церкви. Але в кінці XVII століття, в період нового підйому боротьби між прихильниками монархії, вже скасованої на Британських островах англійської буржуазної революцією, і прихильниками нової влади, антимонархічного налаштований натовп увірвалася в Холіруд, і залишки католицького абатства були зруйновані. Відреставровані потім склепіння остаточно обвалилися в 1768 році. Нині можна побачити лише одну з могутніх веж, фланкирован головний, західний фасад, частково збереглася. За окремими фрагментами можна судити про колись багатої різьбленні по каменю, що прикрашала цей фасад. Збереглася одна з аркад нефа; її тонкі колонки, що обрамляють готичні арочні отвори, тягнуться в нікуди: над колишнім нефом немає даху. На тлі неба чорним мереживом вимальовується кам'яний пористий палітурка великого стрілчастого вікна східної стіни. Травою і деревами поросли знаходилися на території церкви могили. Коротше кажучи, церква абатства Холіруд являє собою класичний зразок тих мальовничих середньовічних руїн, які так хвилювали уяву романтиків кінця XVIII - початку XIX століття.
Оглянувши абатство, ще не слід залишати околиці палацу. У дворі, поруч з абатством, варто подивитися старовинний сонячний годинник, зроблені для Карла I королівським каменярем і його синами. Поблизу, за палацової огорожею, можна побачити незграбну, схожу на врослу в землю брилу каменю, баньку Марії Стюарт. Перед головним входом до палацу красується ефектний фонтан, типовий зразок помилкової готики другої половини XIX століття - спорудження з кам'яним навершием, що нагадує «корону» церкви Сент Джайлз в мініатюрі. А на південь від палацу, крізь ажур палацової огорожі видніються величні безлісні пагорби, навколо яких в'ється дорога. Це і є парк Холіруд, в якому найвищий з пагорбів називають Троном Артура. Едінбуржцев жартівливо стверджують, що той, хто полінується піднятися на нього, не гідний своєї каші. І вони, мабуть, мають рацію. Парк Холіруд дуже мальовничий, а вид на Едінбург, який відкривається через оспівані Вальтером Скоттом лавові скелі Солсбері Крегс, винагородить будь-якого за труди по сходженню на гору.
Парк Холіруд - не єдиний в Единбурзі. У столиці Шотландії багато зелені і на околицях і в самому центрі, на території Нового міста.
