Інтерв'ю з Валерієм Вікторовим

Художник-постановник «Іронії долі. Продовження »Валерій Вікторів розповідає про те, чому квартира Наді зі старої« ​​Іронії долі »не може служити словником радянського побуту.

- Один з головних героїв «Іронія долі, або з легким паром!» (1975) - двокімнатна квартира. У такі квартири одночасно вселилися Женя і Надя. У чому головна особливість малогабаритної середовища проживання?

- Розумієте, там все так хитро влаштовано ... З одного боку, було поставлено дуже важливий образ - панорама новобудов, однакові будинки з однаковими вікнами. Дуже точна за змістом панорама, вона важливіше, ніж сама квартира. Квартира-то якраз не була стереотипної. Вона досить дизайнерськи виглядала для кінця сімдесятих, в темно-зелений колір стіни не фарбували. Ми вже забули, як жили, забули це убозтво бежевих стін. І габарити цієї квартири абсолютно божевільні: більше 120 метрів, це не типовий проект.

- А де вони взяли таку квартиру?

- Ніде, вони побудували декорації. Була традиція показувати трошки краще, ніж є, просто щоб грузілова не було, щоб легше, світліше було життя.

Я - театральний художник, 25 років в театрі пропрацював, 100 вистав поставив. Проаналізувавши фільм Рязанова , Я був у захваті. Вся квартира побудована таким чином, що з найдальших кутів - з кухні, з кімнати мами, наскрізь крізь велику кімнату - виходять такі простріли, перспективи до самого кінця квартири. Для кіно глибина - це дуже важливо. Коли глибина зникає, починається серіал: стінка з естампом, простір готелю. Сумно, малобюджетних і нестерпно, як в'язниця.

Другий важливий момент - оптика. Якщо в закритому просторі застосовувати довгофокусну оптику, об'єктиви більше 100мм, ми простір сплющуємо, предмети, що знаходяться на великій відстані один від одного, як би склеюються. Вони використовували, схоже, таку оптику з довгим фокусом і вузьким кутом. Таким чином, у них не вийшло неправди. Мене трошки хвилює, чи достатньо довгий фокус був у нас.

- Зараз так ретельно досліджують «Іронію долі», намагаються знайти потаємні знаки в пальто Іполита і «черевичках на тонкій підошві ...

- "Іронія« не може бути словником радянського побуту. У мене досить великий досвід набраний на "Дозор". Ось там, на квартирі Світлани, ми зібрали справжній музей, там були унікальні колекції знакових речей. Коли ми над »дозор" працювали, приходили люди і говорили: "Ой, у мене в мами така була«. Знаєте, такі стаканчики з носиком і написом "Привіт з Кисловодська«. Або килимок розміром півметра на метр, і там виткана така, знаєте, в прибалтійській стилі дівчина, як на карбування. Це фантастичні речі, вони хвилюють. Розумієте, ми в "Варті" таких клопів витягли! У нас був азарт, ми переоцінювали дійсність і історію, радянський лад як би пробачили, з моєї, у всякому разі, точки зору. Те, що я все життя ненавидів, то, з чим я боровся весь цей час - з цими кривими площинами, патьоками фарби, - то, що я все життя вирівнював ... Яким би убогим цей побут не був, він став стилем.

Тільки уявіть собі: однакові серванти, однакові шпалери, бежеві в основному, і три великих фарби - статева, зелена і блакитна. Все було пофарбовано в три кольори, лавки, панелі, стіни в громадських установах. Фарба для підлоги - це, насправді, благородна теракота. А якщо говорити про синьої, то для всієї нашої азіатської степу синій колір - це колір Тенгрі, колір неба і бога монгольського. І коли це відбувається протягом майже ста років на такій величезній території, то яким би убогим воно не здавалося, це перетворюється в стиль.

- Кажуть, що кількість спецефектів, комп'ютерних зйомок в «Іронії» більше, ніж в «Денному дозорі» (2005) , 800 або більше сцен зроблено на комп'ютері. Які можуть бути спецефекти у фільмі про сніг і квартиру?

- Наприклад, епізод на даху. Розглядався варіант зйомок на реальній даху, але з'ясувалося, що там просто тупо небезпечно. Коротше кажучи, побудували дах. Але персонаж на ній повисає і ледь не падає - це ж треба будувати весь двір! А ми все намалювали: клаптик даху, п'ятачок, а навколо місто, двори, колодязі, Ісаакіївський вклеїли. Ось такі спецефекти.

-- "Іронія долі. Продовження «може стати енциклопедією сучасного життя?

- Ми були поставлені в рамки жанру новорічної казки, доброї, теплої. Ця казка спирається на світ, приголомшливо улюблений народом вже 30 років. Це ж було абсолютне драматургічна досконалість. Я потім всі ці схеми намалював, це просто краса, Піфагор якийсь. Рязанову з таким драматургом, як Брагінський, було легше знімати кіно, ніж нам.

Ми відразу вирішили, що не зруйнуємо просторове і колірне рішення, яке вже 30 років живе в свідомості глядача. У початкових варіантах сценарію цей персонаж - Надя - була то архітекторшей, то дизайнером, то фотографом. Виникала відповідна інтерпретація інтер'єру, ми досить багато зайвих дій зробили. Потім вже, мало не коли почалися репетиції, виявилося, що не в'яжеться цей образ з актрисою.

Коли все трошки врівноважиться в свідомості, ми зрозуміли, що квартира складається з двох світів - світ мами і світ Наді. Світ мами - якраз епоха 70-х, і дуже важливо було це відчуття зберегти.

- А Надя живе з мамою?

- Ну да, вони разом живуть в квартирі. Маленька мамина кімната - це її простір, з фотографіями випускних класів, вона ж вчителька. А більшу кімнату поділили навпіл. Частина її - основна база Наді. А частина кімнати заповнена по діагоналі речами мами. Божевільна радянська полірована стінка, її нам чехи за кресленнями виготовили. Якби вона була потрібна в одному екземплярі, ми могли б в Москві таку знайти або в Празі - там величезні ангари меблів, яку можна купити за безцінь. Але ми ж побудували три квартири. Ми зробили три повністю готових фрагмента в різних ракурсах, з готовим світлом. Всі сцени знімалися дуже швидко, актори ж дуже зайняті, вони не стали б сидіти в коридорі і чекати, поки змінять декорації. Довелося весь реквізит знаходити в двох-трьох примірниках. І ці стінки в тому числі. Я коли побачив, як вони ці стінки виготовили, в якій якості ... там навіть були такі бронзові молдинги. Якість, знаєте, просто румунське, навіть крутіше.

У стінку ми, зрозуміло, поставили кришталь. Ми хотіли зробити якомога більше казково, розставити і підсвітити. Ми купили в Празі божевільний кольоровий кришталь ...

- Синенький?

- І синенький, і червоненькі, і голубенький, і рожевий. Я такий прям іконостас зробив в самій стінці, просто рай, краса. Такі тури, знаєте, салатниці ...

Світ Наді, просто красивої дівчини, студентки - це »Ікея«. Це те, що зараз об'єднує всіх. Звичайно, "Ікея" варто тільки у нуль цілих одну соту відсотка жителів цієї країни, насправді. Якщо зробити крок трохи в сторону, волосся дибки встануть. Деякі живуть як в тринадцятому столітті, деякі - як в чотирнадцятому. Але для столичної, крупногородского публіки, для тих, хто ходить в кіно, "Ікея" - важливий знак.

У Празі точно така »Ікея«, як в Москві або будь-якому іншому місті. У мене працював приголомшливий художник з реквізиту, Маша Атаманенко. Чехи від неї просто охреніли. Вона з точністю до міліметра знала, де в "Икее« яка шалабушка лежить, на якому місці, на якій полиці. Наші відвідування магазину були настільки блискавичні і плідні, чехи просто не могли зрозуміти, як одна людина може все це запам'ятати.

Ще в квартирі Наді є японська двостулкова ширма. За моїм поданням, вона стояла якраз в тому місці, де холодильник стояв в рязановському фільмі. Ширма, затягнута білим шовком, дає м'яке розсіяне світло, для оператора дуже корисний. Ми її знайшли на барахолці, знаєте, величезний літаковий ангар, де продають речі, коли який-небудь ресторан збанкрутує. І ось збанкрутував китайський ресторан. Там стояло штук 7-8 ширм з чорного дерева, інкрустованих яшмою, нефритом, молочним, як бараняче сало, і птиці фенікс величиною сантиметрів по 30, різьблені, з якогось каменю. Кожна ширма коштувала 200 доларів. Ми, не замислюючись, купили одну. У кіно повинно бути багато речей, такий фон, навіть нехай вийде каша. Головне, щоб ця каша була збудована за кольором, щоб було відчуття густоти.

У мене були дуже жорсткі вимоги по колірній гамі, ми як би живописом займалися, все робили в холодній гамі, тому що це зимова історія, літні кольори були неприпустимі. Коли на зйомках у Безрукова в рекламних цілях з'явився чорно-жовтий шарфик, я трохи не знепритомнів - так він дисонував.

- Ви знімаєте на сучасну кольорову плівку і відтворює гаму, яка була на плівці »Свема". Не було думки зняти »Продовження" на такий же плівці, з блекленькімі квітами, як у оригінального фільму?

- Це один з ключових питань. Але я думаю, тут немає ніякої небезпеки. Розумієте, у нас працює зорова пам'ять, підсвідомість. Якщо нам показують червоне яблуко в зображеннях різної якості, все одно ми знаємо, що це червоне яблуко. Наш мозок дуже швидко працює, ми робимо цю поправку на плівку, на якість друку. У живописі тон важливіше, ніж колір. Зелені з бежевою смужкою стіни будуть впізнавані, навіть якщо будуть яскравіше і жорсткіше - у Рязанова були шпалери, а ми зробили таку дизайнерську розпис. Ми не зруйнували образ, мало того, ми тупо його повторили, розуміючи, що не повинні нічого міняти. Хоча, здавалося б, важко припустити, що вони 30 років не робили ремонту, а якщо робили, то повторили малюнок шпалер. Для глядача важливіше зберегти впізнаваний образ квартири. Все стало яскравіше, глядач відчує, що це сучасна розпис, а не шпалери - це і дасть йому відчуття, що квартира та ж сама, але пройшло тридцять років. Ми час дали за рахунок технології, за рахунок форми, а не літератури.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер