В Одеському українському музично-драматичному театрі імені Василька 14 і 15 квітня проходять гастрольні спектаклі театру «Київ модерн-балет». Цей колектив вже двічі бував в Одесі, і на цей раз відкриє свої гастролі вперше привезеним до нас балетом на музику Жоржа Бізе «Kармен. TV ». Ця постановка отримала дві премії «Київська Пектораль» 2007 року - «Краща вистава року» та «Краща робота балетмейстера». У театрі править бал один балетмейстер, яскравий і епатажний Раду Поклітару, чия творчість нікого не залишає байдужим. Якщо ставитися до постановок Поклітару не як до істини в останній інстанції, а як до сміливого і досить при цьому тактичному по відношенню до першоджерела експерименту, багато що стає на свої місця.
Балет про Кармен - альтернатива застояної балетної класики. Різко протиставляючи свій спектакль канонізованої постановці Альберто Алонсо на музику «Кармен-сюїти» Родіона Щедріна, балетмейстер створює власну сценічну і музичну версію популярного театрального сюжету.
«Кармен (Ольга Кондакова) - не стільки волелюбна, скільки невихована дика кішка з мінімальним набором емоцій: в основному вони зводяться до сексу, який повністю асоціюється з особистою свободою, - пише Майя Крилова в« Нових Известиях »від 23 серпня 2010 року в статті «Секс і поножовщина». - Поклітару продемонстрував життєву спостережливість: такий розклад цілком типовий, і не тільки у молоді. Хосе - дресирований підкаблучник, упивающийся своїм рабством і повстає проти господині саме тому, що солодка неволя може закінчитися. Манери Тореадора списані з ідолів естрадної попси. А натовп циганок і солдат - заплуталися в статевих питаннях простолюдді або «фани», балдеющіе від мішурного блиску знаменитості.
Рушійною силою «Кармен» стає складна психіка Мікаели - нареченої Хосе. Поклітару перебудував її світлий образ за прислів'ям «в тихому болоті чорти водяться». Скромна молода жінка в безглуздому піджачку поверх мереживного плаття, не вміє без спотикання ходити навіть на низьких (а не те що на високих) підборах, виявляється старою дівою з патологічним сприйняттям реальності. Втім, слово «реальність» тут не зовсім доречно. Вся дія - це мрії телеглядачки, яка до очманіння дивиться реаліті-шоу і латиноамериканські серіали. На цей раз вона поставила запис «жорсткої» мильної опери «Кармен» або іспанського «Дому-2».
Підглядання за чужий реальністю не проходить даром, якщо свого життя при цьому немає зовсім: глядач приміряється до візуальних обставин, як футбольний уболівальник перед екраном асоціює себе з кращим нападаючим збірної. Мізки самотньою дівиці, ушкодивши від нудьги і заздрості до побаченої бурхливого життя, генерують гримучу суміш яви і вимислу. Історія Кармен переходить в дамський роман з кримінальним ухилом, в комп'ютерну гру, в якій грає сам задає параметри. Так одинак з вивихнутими мізками режисирує події, перетворюючи їх в свою страшненьку історію - серійної вбивці. Богиня телевізійного пульта зупиняє кадр, щоб втрутитися в історію, особисто штовхнувши під ніж і суперницю головної героїні, і капітана. Тореро, до речі, теж гине, але від бика. У фіналі Мікаела, ніжно посміхаючись, затягує шарф на шиї Кармен. А потім тихо, але твердо бере за руку Хосе і садить поруч із собою - дивитися телевізор.
Але до цього трапиться ланцюг фатальних подій, яка передається рваним босоногим танцем. У нього вставлені іспанські прикмети - бійки на ножах і елементи кориди. Вплив улюбленого європейського хореографа Поклітару, Матса Ека, відчувається в пластику не більше, ніж цитати з життя міських маргіналів, які постановник підглядав на паризькій танок Пігаль і в київських підворіттях. Вульгарні жести, розчепірені пози, загрозливо-інфантильні манери і підліткові «понти» тут не епатаж, а повсякденний мову, якою розмовляють герої. Можна вважати це пластичної заміною лихослів'я. Психологічно вийшло цілком реально ».
«Лускунчика» в постановці Раду Поклітару одесити мали можливість побачити двічі, цей балет імен грандіозний успіх у програмі «Маска плюс» фестивалю «Золота Маска» в 2010 році.
Даний спектакль є наймасштабнішим проектом театру «Київ модерн-балет» - декорації і костюми вражають розкішшю і фантастичною мальовничістю. Лібрето і хореографія далекі від усіх прийнятих зразків дитячого балетного спектаклю: ця версія адресована людям, що люблять сучасний театр, який змушує думати і брати участь у творчому житті персонажів. Флер солодкої балетної новорічної казки, навколишній балет П.І. Чайковського, розвіюється, коли на перший план виходить автор «Лускунчика» - великий письменник, романтик Е. Т. А. Гофман (1776-1822). Артисти балету раз у раз стають на повну стопу, перекидаються по сцені, кричать і навіть співають.
«У« Лускунчика »незатишна рамка: дівчинка-жебрачка в морозну ніч тулиться до якогось дому, - пише Анна Гордєєва в статті« Миші теж люди »(« Час новин »від 1 квітня 2010). - Поруч збираються на різдвяну вечірку урочисті гості, злегка п'яні, абсолютно самодостатні, а між них ходить дівчинка, яку ніхто не помічає. Крім ... мимо проходить миші: та дає їй якусь накидку, щоб було не так холодно. Миші теж люди, і більш люди, ніж люди. Дівчинка загортається щільніше і засинає. Всі подальші події балету: подарована лялька-щелкунчик, сварка з мишами (тут не бій, тут якесь циганське буйне з'ясування стосунків) і примирення з ними, ожилий принц, велика любов і, звичайно ж, весілля - все це сон, закінчується ж він смертю героїні. У звичній москвичам версії Юрія Григоровича всі події також були сном, але героїня прокидалася з дитинства в юність, тут же - в смерть. І ніхто не помітить - плакати над нею сяде тільки та ж самотня миша.
Ліричні дуети «Лускунчика» сповнені безглуздих жестів, скуйовджений стрибків, ламаної акробатики і такою дикою, такою жахливою ніжності, що віриш в цю підліткову love story беззастережно. Принц, обранець, подарунок долі, рівно таким і повинен снитися замученої дівчинці - то простацькі, як хлопець з сусіднього двору, то галантно цілує руку (і ошелешена героїня підставляє кисть ще і ще - їй не віриться). Олексій Бусько, якому дісталася головна роль, витримує цей баланс «благородства» і «свойскості» чудово: це сон саме цієї дівчинки. Втомленою і відчайдушною (мотив «мене ніхто не помічає» пробрався в сон з реальності, уві сні у Марі є і батьки, і ялинка, і приносить подарунки хресний, ось тільки знову все дивляться на неї як на порожнє місце, і навіть крик - справжній , на весь голос - не допомагає привернути до себе увагу). Модельна красивою (у виконавиці головної ролі Елліни Вінникової якісь просто безперервні ноги) і простодушної. І її стиль руху - дикунський, джунглевої, до неможливості щирий - стиль руху Елізи Дуліттл, яку треба лише трохи відмити, щоб вийшла справжня леді. Ось тільки професор Хіггінс їй не зустрінеться ».
Стиль незвичайного театру балету когось обурює, кого-то зачаровує, але він, безумовно, мати право на життя і надмірної глядацької уваги. Шкода, що Одеса, на відміну від Києва, не має таких потужних меценатів, як Володимир Філіппов, щоб гідно утримувати такий балетний колектив. Але в тому плані Києву заздрить навіть Москва, тому Одесі повинно бути не так вже прикро ...
Марія Гудима
На фото: Сцени з балетів «Лускунчик» і «Kармен. TV »в постановці Раду Поклітару
