Мерлезонскій балет

1. Музика до балету
2. реконструкція балету
3. У романі «Три мушкетери»
4. У фільмі «Д'Артаньян і три мушкетери»
5. «Мерлезонскій» або «марлезонського»?
6. Цікаві факти
7. Напишіть відгук про статтю "Мерлезонскій балет"
8. Уривок, що характеризує Мерлезонскій балет

Матеріал з Вікіпедії - вільної енциклопедії

Мерлезонскій балет (часто також марлезонського балет, від фр. Le ballet de la Merlaison, букв. «Балет дроздованія», тобто «Балет про полювання на дроздів») - балет в 16 актах , Поставлений королем Франції Людовіком XIII . Традиція проведення подібних придворних балетів ( франц. ) З'явилася у Франції під час правління Генріха III і переживала розквіт в епоху Людовика XIII [1] . Ці балети виконувалися членами королівської сім'ї, придворними , Професійними танцюристами і були барвистими уявленнями, часто сполучили хореографію , вокальну і інструментальну музику , поезію і театр .

Мерлезонскій балет був виконаний 15 березня 1635 року в замку Шантийи і 17 березня в абатстві Ройомон . Людовик XIII, з дитинства захоплювався музикою і танцями і отримав прекрасну музичну освіту, виступив автором всіх складових Мерлезонского балету (сюжет, музика, хореографія, ескізи декорацій і костюмів). За сюжетну основу балету була взята полювання на дроздів - одне з улюблених розваг короля. Сам Людовик виконав в балеті дві невеликі ролі: торговки приманками (в 3-му акті) і селянина (в 13-му акті) [1] [2] [3] [4] .

Музика до балету

У 1967 році американським лейблом Nonesuch Records ( англ. ) Була випущена платівка (Каталожний номер H-71130) з музикою до одинадцяти актам балету у виконанні Паризького ансамблю старовинних інструментів ( фр. Groupe d'instruments Anciens de Paris) під керуванням Роже Котта ( фр. Roger Cotte) і інструментального ансамблю під керуванням Жака Шайе ( фр. Jacques Chailley ). Запис тривалістю 12 хв. 39 сек. містить наступні частини:

1. Les Flamands - «Фламандці» (акт 1)
2. Les pages - «Пажі» (акт 2)
3. Les Lorrains - «лотарингцев» (акт 3)
4. Les picoreurs - «Ловчі» (акт 5)
5. Thomas le boucher - «Тома М'ясник» (акт 6)
6. Les arbalestriers - «арбалетників» (акт 11)
7. Les Nobles - «Дворяни» (акт 12)
8. Les fermiers - «Селяни» (акт 13)
9. Le Roi - «Король» (акт 14)
10. Le printemps - «Весна» (акт 15)
11. Grand ballet - «Великий балет» (акт 16)

Крім Мерлезонского балету, на платівці були представлені ще кілька творів Людовика XIII, а на другій стороні - твори Марка Антуана Шарпантьє .

реконструкція балету

У 2011 році балет був відновлений компанією «Блиск муз» (фр. L'Eclat des Muses), хореограф Крістін Бейль (фр. Christine Beyle), яка випустила DVD із записом вистави [5] .

У романі «Три мушкетери»

Мерлезонскій балет описаний в романі « Три мушкетери »Як арена розв'язки в інтризі з алмазними підвісками королеви Анни (Частина перша, глава XXII). тут Дюма описує Мерлезонскій балет як «улюблений балет короля», проте в романі, як художньому творі, приділяється мало уваги хронологічним деталей і історичної достовірності в цілому. Версія балету, описана Дюма, є скоріше балом (Кавалери танцюють з дамами), ніж театралізованою виставою, при цьому події відбуваються не в Шантийи або Ройомоне, а в паризької ратуші . За сюжетом, балет виповнюється ще до облоги Ла-Рошелі в 1627 році , Тобто набагато раніше 1635 року, що хоча точне датування балу в романі є важким. Роман починається з від'їзду д'Артаньяна в Париж в квітні 1625 року , І в голові XVI кардинал Рішельє пропонує Людовику призначити бал на 3 жовтня . За послідовності подій можна припустити, що до балу пройшло не більше півроку - таким чином, Рішельє міг мати на увазі 3 жовтня 1625 року. Однак, за подіями навколо алмазних підвісок слід нагальна підготовка до військових дій проти гугенотів : В розділі XXVIII повідомляється, що Людовик намір почати військові кроки 1 травня; згодом вказується, що облога Ла-Рошелі розпочалася 10 вересня 1627 роки (глава XI частини другої) - значить, бал в романі міг відбуватися 3 жовтня 1626 року . Разом з тим, в розділі XXI д'Артаньян повідомляє герцогу Бекінгем , Що бал призначений на понеділок , Але 3 жовтня не випадало на понеділок ні в 1625, ні в 1626 році [6] .

Балети Людовика зі свитою в паризькій ратуші дійсно мали місце в історії - це були «Великий бал багатою вдовиці з Більбао» ( фр. Le Grand Bal de la Douairière de Billebahaut), виконаний 24 лютого 1626 року [4] , І «Всерйоз і гротескно» ( фр. Le Sérieux et le Grotesque, також Du Sérieux et du Grotesque), виконаний 16 лютого 1627 року [7] .

У фільмі «Д'Артаньян і три мушкетери»

У телевізійному фільмі « Д'артаньян і три мушкетери »Додано комічна сцена, пов'язана з балетом, яка відсутня в романі. Розпорядник балу церемоніально оголошує: «Друга частина Марлезонського балету!» - після чого, поспішаючи доставити підвіски королеви, його збиває з ніг вривається в зал д'Артаньян . В російською мовою закріпилася крилатий вираз «Друга частина Марлезонського балету», яка вказує на несподіваний розвиток подій або розвиток, про який говорять з іронією . Аналогічно, вираз «марлезонського балет» іноді вживається в переносному сенсі для позначення низки подій гротескного характеру.

У кінофільмі « Повернення мушкетерів, або Скарби кардинала Мазаріні »Д'Артаньян також« згадує »про балет. Перед поєдинком з заклятим ворогом де Жюссак він вигукує: «остання частина Марлезонського балету!», А в ході поєдинку - «кінець балету!».

«Мерлезонскій» або «марлезонського»?

В російської усного мовлення вибір твердого або м'якого проголошення приголосних перед буквою е в запозичених словах часто викликає труднощі, при цьому в іншомовних власних іменах рекомендується тверде проголошення [8] . В телефільмі , Дотримуючись цих рекомендацій, актор вимовляє у власному імені «Мерлезонского» тверду м : [Мерлезонского]. Однак, з огляду на якісної редукції ненаголошених голосних , на місці е в цій позиції вимовляється звук [ь] ( «Ə», шва ): [М'рлезонского] - так само, як якщо б там була буква а , Тому на слух це слово сприймалося як «Марлезонського». Завдяки популярності фільму і частого використання цитат з нього в повсякденній мові, форма проголошення, а потім і написання «марлезонського» придбала поширення і усталилася поряд з формою «Мерлезонскій».

Цікаві факти

В Зеленограді є трупа під назвою «марлезонського балет». [9]

Напишіть відгук про статтю "Мерлезонскій балет"

посилання

• [Gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k71947s Лібрето балету на сайті Національної бібліотеки Франції] (фр.)
• [Www.royaumont.com/fondation_abbaye/Le_Ballet_de_La_Merlaison.2040.0.html Фонд «Ройомон»: реконструкція Мерлезонского балету в 2011 році] (фр.)
• [web.archive.org/web/20070606064032/passacaille.blogspot.com/2007/05/louis-xiii-ballet-de-la-merlaison.html Про музику до балету в блозі Branle de Champaigne] (англ.)

Див. також

Примітки

1. ↑ 1 2 David Mason Greene (edited by Albert M. Petrak). Louis XIII, King of France // [books.google.com/books?id=m3S7PIxe0mwC&pg=PA123&dq=%22ballet+de+la+merlaison%22&lr=&sig=Ial6PBf8vjIBaH9gAczKJokzT70 Biographical Encyclopedia of Composers]. - Reproducing Piano Roll Fnd., 1985. - С. 123. - 1348 с. - ISBN 0385142781 . (Англ.)
2. ↑ A. Lloyd Moote. The Legacy of Louis XIII // [books.google.com/books?id=hN1jNHR6BZAC&pg=PA268&dq=%22ballet+de+la+merlaison%22&lr=&sig=8SlncJjbLBnrdXZqEhEdrsmCBPk Louis XIII, the Just]. - University of California Press, 1989. - С. 268. - 417 с. - ISBN 0520075463 . (Англ.)
3. ↑ George J. Buelow. The Baroque in France // [books.google.com/books?id=aw1TTtpp4FwC&pg=PA155&dq=%22ballet+de+la+merlaison%22&lr=&sig=gnj-nP2HfRUqooIXenUrMub-fqY A History of Baroque Music]. - Indiana University Press, 2004. - С. 155. - 701 с. - ISBN 0253343658 . (Англ.)
4. ↑ 1 2 Еміль Мань. Повсякденне життя в епоху Людовика XIII = Emile Magne. La vie quotidienne au temps de Louis XIII. D'apres des documents inedits. Paris, Librairie Hachette, 1942 (фр.). - СПб. : Євразія, 2002. - 288 с. - (Clio cotidiana). - ISBN 5-8071-0101-4 .
5. ↑ [Theatredublog.unblog.fr/2012/12/30/le-ballet-de-la-merlaison Філіп дю Віньяль про реконструкцію вистави.].
6. ↑ Див. календар 1625 р і календар 1626 р
7. ↑ Martineau de Soleinne (cataloge rédigé par PL Jacob). Thèatre de la cour // [books.google.com/books?id=yqIGAAAAQAAJ&pg=PA92&vq=%22Le+S%C3%A9rieux+et+le+grotesque%22&source=gbs_search_r&cad=1_1 Bibliothèque dramatique]. - Paris: Administration de l'Alliance des Arts, 1844. - Т. III. Thèatre Français. - С. 92. (фр.)
8. ↑ Розенталь Д.Е. , Джанджакова Є.В., Кабанова Н.П. [Evartist.narod.ru/text1/73.htm#з_05 LII. Основні правила російської літературної вимови. §239. Вимова запозичених слів. П.2] // [www.evartist.narod.ru/text1/20.htm Довідник з правопису, вимові, літературному редагуванню]. - Москва: ЧеРо, 1999..
9. ↑ [Zelenogradnews.ru/dosug/ii-ezhegodnyj-zelenogradskij-detskij-tancevalnyj-festival-zhemchuzhinki.htm II щорічний Зеленоградский дитячий танцювальний фестиваль «Перлинки» »Зеленоградського новини]

Уривок, що характеризує Мерлезонскій балет

- Ні, обіцяйте, я не пущу вас, милий, благодійник мій ...
- Папа! - знову тим же тоном повторила красуня, - ми встигнемо.
- Ну, au revoir, [до свиданья,] прощайте. Бачите?
- Так завтра ви скажіть государю?
- Неодмінно, а Кутузову не обіцяю.
- Ні, обіцяйте, обіцяйте, Basile, [Василь,] - сказала вслід йому Анна Михайлівна, з посмішкою молодий кокетки, яка колись, мабуть, була їй властива, а тепер так не йшла до її виснаженому особі.
Вона, мабуть, забула свої роки і пускала в хід, за звичкою, все старовинні жіночі засоби. Але як тільки він вийшов, обличчя її знову прийняло те саме холодне, вдаване вираз, яке було на ньому раніше. Вона повернулася до гуртка, в якому віконт продовжував розповідати, і знову зробила вигляд, що слухає, чекаючи часу виїхати, так як справа її було зроблено.
- Але як ви знаходите всю цю останню комедію du sacre de Milan? [Міланського помазання?] - сказала Ганна Павлівна. Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voeux des nations! Adorable! Non, mais c'est a en devenir folle! On dirait, que le monde entier a perdu la tete. [І ось нова комедія: народи Генуї і Лукки виявляють свої бажання пана Бонапарта. І пан Бонапарта сидить на троні і виконує бажання народів. 0! це чудово! Ні, від цього можна збожеволіти. Подумаєш, що весь світ втратив голову.]
Князь Андрій посміхнувся, прямо дивлячись в обличчя Ганни Павлівни.
- «Dieu me la donne, gare a qui la touche», - сказав він (слова Бонапарта, сказані при покладанні корони). - On dit qu'il a ete tres beau en prononcant ces paroles, [Бог мені дав корону. Біда тому, хто її зачепить. - Кажуть, він був дуже гарний, вимовляючи ці слова,] - додав він і ще раз повторив ці слова по-італійськи: «Dio mi la dona, guai a chi la tocca».
- J'espere enfin, - продовжувала Анна Павлівна, - que ca a ete la goutte d'eau qui fera deborder le verre. Les souverains ne peuvent plus supporter cet homme, qui menace tout. [Сподіваюся, що це була, нарешті, та крапля, яка переповнить стакан. Добродії не можуть більше терпіти цю людину, який загрожує всьому.]
- Les souverains? Je ne parle pas de la Russie, - сказав віконт чемно і безнадійно: - Les souverains, madame! Qu'ont ils fait pour Louis XVII, pour la reine, pour madame Elisabeth? Rien, - продовжував він одухотворений. - Et croyez moi, ils subissent la punition pour leur trahison de la cause des Bourbons. Les souverains? Ils envoient des ambassadeurs complimenter l'usurpateur. [Добродії! Я не кажу про Росію. Добродії! Але що вони зробили для Людовика XVII, для королеви, для Єлизавети? Нічого. І, повірте мені, вони несуть покарання за свою зраду справі Бурбонів. Добродії! Вони шлють посланців, щоб привітати викрадача престолу.]
І він, презирливо зітхнувши, знову змінив положення. Князь Іполит, довго дивився в лорнет на віконта, раптом при цих словах повернувся всім тілом до маленької княгині і, попросивши у неї голку, став показувати їй, малюючи голкою на столі, герб Конде. Він пояснював їй цей герб з таким значним виглядом, ніби княгиня просила його про це.
- Baton de gueules, engrele de gueules d'azur - maison Conde, [Фраза, що не перекладається буквально, так як складається з умовних геральдичних термінів, не цілком точно спожитих. Загальний сенс такої: Герб Конде представляє щит з червоними і синіми вузькими зазубреними смугами,] - говорив він.
Княгиня, посміхаючись, слухала.
- Якщо ще рік Бонапарта залишиться на престолі Франції, - продовжував віконт розпочату розмову, з видом людини не слухає інших, але в справі, краще за всіх йому відомому, що стежить тільки за ходом своїх думок, - то справи підуть занадто далеко. Інтригою, насильством, вигнання, стратами суспільство, я маю на увазі гарне товариство, французьке, назавжди буде знищено, і тоді ...
Він знизав плечима і розвів руками. П'єр хотів було сказати що то: розмова цікавив його, але Анна Павлівна, караул його, перебила.
- Імператор Олександр, - сказала вона з сумом, що супроводжувала завжди її промов про імператорського прізвища, - оголосив, що він надасть самим французам вибрати образ правління. І я думаю, немає сумніву, що вся нація, звільнившись від узурпатора, кинеться в руки законного короля, - сказала Ганна Павлівна, намагаючись бути люб'язною з емігрантом і роялістом.
- Це сумнівно, - сказав князь Андрій. - Monsieur le vicomte [Пан віконт] абсолютно справедливо вважає, що справи зайшли вже надто далеко. Я думаю, що важко буде повернутися до старого.
- Скільки я чув, - червоніючи, знову втрутився в розмову П'єр, - майже все дворянство перейшло вже на сторону Бонапарта.
- Це говорять бонапартисти, - сказав віконт, що не дивлячись на П'єра. - Тепер важко дізнатися громадську думку Франції.
- Bonaparte l'a dit, [Це сказав Бонапарт,] - сказав князь Андрій з усмішкою.
(Видно було, що віконт йому не подобався, і що він, хоча і не дивився на нього, проти нього звертав свої промови.)
- «Je leur ai montre le chemin de la gloire» - сказав він після недовгого мовчання, знову повторюючи слова Наполеона: - «ils n'en ont pas voulu; je leur ai ouvert mes antichambres, ils se sont precipites en foule »... Je ne sais pas a quel point il a eu le droit de le dire. [Я показав їм шлях слави: вони не хотіли; я відкрив їм мої передні: вони кинулися натовпом ... Не знаю, до якої міри мав він право так говорити.]
- Aucun, [Ніякого,] - заперечив віконт. - Після вбивства герцога навіть самі упереджені люди перестали бачити в ньому героя. Si meme ca a ete un heros pour certaines gens, - сказав віконт, звертаючись до Ганни Павлівни, - depuis l'assassinat du duc il ya un Marietyr de plus dans le ciel, un heros de moins sur la terre. [Якщо він і був героєм для деяких людей, то після убивства герцога одним мучеником стало більше на небесах і одним героєм менше на землі.]
Не встигли ще Анна Павлівна і інші посмішкою оцінити цих слів віконта, як П'єр знову увірвався в розмову, і Анна Павлівна, хоча і передчував, що він скаже що-небудь непристойне, вже не могла зупинити його.
- Страта герцога Енгіенського, - сказав мсьє П'єр, - була державна необхідність; і я саме бачу велич душі в тому, що Наполеон не побоявся прийняти на себе одного відповідальність в цьому вчинку.
- Dieul mon Dieu! [Боже! мій Боже!] - страшним пошепки промовила Ганна Павлівна.
- Comment, M. Pierre, vous trouvez que l'assassinat est grandeur d'ame, [Як, мсьє П'єр, ви бачите у вбивстві велич душі,] - сказала маленька княгиня, посміхаючись і підсовуючи до себе роботу.
- Ah! Oh! - сказали різні голоси.
- Capital! [Чудово!] - англійською сказав князь Іполит і почав бити себе долонею по коліну.
Виконати тільки знизав плечима. П'єр урочисто подивився поверх окулярів на слухачів.
- Я тому так кажу, - продовжував він з відчайдушністю, - що Бурбони бігли від революції, надавши народ анархії; а один Наполеон умів зрозуміти революцію, перемогти її, і тому для загального блага він не міг зупинитися перед життям однієї людини.
- Чи не хочете перейти до того столу? - сказала Ганна Павлівна.
Але П'єр, що не відповідаючи, продовжував свою промову.
- Ні, - говорив він, все більше і більше одухотворені, - Наполеон великий, тому що він став вище революції, придушив її зловживання, утримавши все хороше - і рівність громадян, і свободу слова і друку - і тільки тому придбав владу.
- Так, якщо б він, взявши владу, не користуючись нею для вбивства, віддав би її законному королю, - сказав віконт, - тоді б я назвав його великим людиною.
- Він би не міг цього зробити. Народ віддав йому влада тільки потім, щоб він позбавив його від Бурбонів, і тому, що народ бачив у ньому великої людини. Революція була велика справа, - продовжував мсьє П'єр, виявляючи цим оточенням і викликає вступним пропозицією свою велику молодість і бажання все повніше висловити.
- Революція і царевбивство велику справу? ... Після цього ... та не хочете перейти до того столу? - повторила Ганна Павлівна.
- Contrat social, [Суспільний договір,] - з лагідною посмішкою сказав віконт.
- Я не кажу про царевбивство. Я говорю про ідеї.
- Так, ідеї грабежу, вбивства і царевбивства, - знову перебив іронічний голос.
- Це були крайності, зрозуміло, але не в них все значення, а значення в правах людини, в еманціпаціі від забобонів, в рівність громадян; і всі ці ідеї Наполеон утримав у всій їх силі.
- Свобода і рівність, - презирливо сказав віконт, як ніби зважився, нарешті, серйозно довести цього юнака всю дурість його промов, - все гучні слова, які вже давно компрометувати. Хто ж не любить свободи і рівності? Ще Спаситель наш проповідував свободу і рівність. Хіба після революції люди стали щасливішими? Навпаки. Mи хотіли свободи, а Бонапарта знищив її.
Князь Андрій з посмішкою поглядав то на П'єра, то на віконта, то на господиню. В першу хвилину витівки П'єра Ганна Павлівна жахнулася, незважаючи на свою звичку до світла; але коли вона побачила, що, незважаючи на виголошені П'єром святотатські мови, віконт не виходив з себе, і коли вона переконалася, що зам'яти цих промов вже не можна, вона зібралася з силами і, приєднавшись до віконту, напала на оратора.
- Mais, mon cher mr Pierre, [Але, мій милий П'єр,] - сказала Ганна Павлівна, - як же ви пояснюєте великої людини, який міг стратити герцога, нарешті, просто людини, без суду і без провини?
- Я б запитав, - сказав віконт, - як monsieur пояснює 18 брюмера. Хіба це не обман? C'est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d'agir d'un grand homme. [Це шулерство, зовсім не схоже на образ дій великої людини.]