марлезонського балету

Чи то хормейстер не впорався з хором,
Чи то пуанти заважають танцюристам ...
У французького короля Людовика 13 було важке дитинство. Адже ще у віці неповних десяти років він втратив люблячого батька Генріха 4, залишившись під опікою навіженої матусі - вдови королеви Марії Медічі.
Треба сказати, для деяких вдів і в інші-то часи було не зовсім типовим довго сумувати з приводу раптової загибелі ними обожнюваних, нехай навіть і царствених, чоловіків. Ну, посумувати, звичайно, небагато, поплачуть, не без цього. А потім, дивись, і як ніби нічого й не було, і вдова зовсім навіть не сумна, а навпаки - життєрадісна, адже час-то йде, а роки летять ...
І Марія Медічі тут не виняток, тому незабаром після загибелі Генріха Наваррського вона потрапляє під поганий вплив у всіх сенсах недалекого італійця якогось Кончина кончини. Мабуть, по скромніше б слід було поводитися бог знає звідки раптом взявся друга сім'ї і фавориту вдови королеви. З таким-то брутальним ім'ям ?! Однак же, сеньйор Кончини підказкам провидіння не вслухається, а тут же приймається потопати в розкоші, оточені натовпом палацових лицемірів, і заодно виробляючи себе, з якоюсь дива в маршали Франції.
Малолітній Людовику 13 все це не подобається. Питається, а кому б сподобалося? Гаразд би, якимось кровним дядьком, врешті-решт, був для нього цей кончини. Все ж, як-не-як був би королівський сродственики. А тут взагалі якийсь хрін з Апеннінський гори ...
Тому, коли наш юний французький Гамлет трохи розправляє свої худі підліткові плечі, то тут же і має намір кокнуть цього італійського вискочку, що, власне, незабаром і відбувається. Про це піклується вже фаворит короля добродушний мосьє Люїнь, знайшовши в потрібний момент відповідного і незайнятого кілера.
Даному, цілком уже королівському вчинку Людовика передують якісь обставини. Справа в тому, що навіжена матуся вирішує його, ще чотирнадцятирічного, одружити на іспанській інфанті Ганні Австрійської.
Власне, цей скороспішний шлюб напрошувався згідно з договором, що існував у французького престолу з престолом іспанським. Відбувається як би обмін нареченими принцами і принцесами.
Чи приводить у захват перспектива швидкої майбутньої одруження Людовика? Мабуть, що й ні. У той час всі його думки належать королівській полюванні, якій він з ретельністю віддається в компанії з тим же веселим добрягою де Люїнь. Хоча юного короля неабияк тепер цікавить з'явився в його поле зору новий об'єкт протилежної статі - білява тринадцятирічна Ганна.
А матусі - Марії Медічі все кортить, адже відразу ж після весілля вона прагне якнайшвидше укласти молодят в ліжко. Ось теж досить-таки дивні наміри, оскільки начебто за всіма канонами материнської любові вона повинна була б ревнувати свого синочка до настільки чарівною законної спокусниці. А ось і ні, спадкоємця їй треба, і бажано скоріше. Що це: чергова навіженість вдови королеви, або тверезий розрахунок поки ще не покійного Апеннінського комбінатора сеньйора кончини? Адже з появою на світ чергового вінценосного спадкоємця, дуже навіть можна спробувати позбутися від чинного юного і, по суті, ще немічного короля. Однак сеньйора Кончини взяли, і випередили, і згодом про нього ніхто навіть і не згадав. Але такі вже були звичаї в королівських родинах в середні століття.
До речі, про вдачі: згідно зі звичаями того часу, в момент першої королівської шлюбної ночі, як свідків повинні були бути присутніми годувальниці обох царюючих осіб. Ну, так у них було заведено, у монархів цих. Так ось, годувальниці лжесвідчили, що, мовляв, у молодят все вийшло тип-топ, і в швидкості піде і довгоочікувана вагітність юної королеви. Насправді ж у шлюбному ліжку трапляється конфуз, Анна залишається незайманою, а Людовик, засмучений своєю мужскою невмілістю, в компанії знову ж, вірного друга де Люїнь негайно спрямовується на полювання.
Важко сказати, чи тоді вже у нього зароджуються ідеї Марлезонського балету, або дещо пізніше, однак нам відомо, що крім полювання на лисицю і оленя, юний монарх виявляв ще й чудові здібності до музики і іншим балетним дій. Якщо ж до цього додати незвичайні якості політика, що розкрилися, правда, дещо пізніше, то перед нами постане у всій красі портрет і зовсім повністю відбувся монарха.
І, до речі, в любовних утіхах ще в юності досить досяг успіху.
Розповідали, що вони з Анною брали уроки сексу у його кузини, коли вона займалася коханням зі своїм молодим чоловіком. Тобто, мало не конспектували лекції, що супроводжувалися натуральними наочними посібниками, і все потім вийшло. Цікаво ...
Правда, довгоочікуваний спадкоємець, Король-Сонце Людовик 14 з'явиться все ж значно пізніше. Загалом, «в природі не існує нічого такого, що не могли б виконати нащадки Річарда Левове Серце!»
Але ми про Марлезонському балеті. По суті, сенс його полягав у передачі пластичними засобами полювання на дроздів, що існувала у Франції бог знає з якого часу. Вважається, що придумав цей вид танцорно-лісового пустощів ще король Генріх 3, дід нашого Людовика.
Але, безсумнівно, більш за всіх у цьому мистецтві набив руку саме сам Людовик 13, мало того, що в дійшла до нас знаменитій постановці Марлезонського балету, який придумав музику і сюжет, так ще й танцював в ньому дві невеликі партії: торговки приманками для дроздів і вуличного селянина .
Правда, чомусь Олександр Дюма-батько називає в «Трьох мушкетерів» власне марлезонського балет - «Балом міських старшин», і місцем дії не замок Шантийи, де зазвичай влаштовувалося вищевказане дійство, а Лувр. Та й про полювання на дроздів в романі Дюма не говориться ні слова. А адже дрозди, жах, як можуть бути хороші, в жарено-тушкованому вигляді, загорнуті салом і масляної папером з додаванням спецій і білого вина. До сих пір існує дрізд по-французьки, дрізд по-німецьки, дрізд по-фламандські і дрізд по-польськи. У російській мисливському варіанті є дрізд під сметаною.
А техніка Дроздової полювання? Зараз-то пневматичними кульками палять в цю спритну пташку, оскільки до цих пір вважається, що вона старанно поїдає врожаї на полях країни, а дріб неабияк псує у неї тушку. Та й до гвинтівки цілком можна пристосувати збільшувальні стекла, іменовані оптичним прицілом.
А за часів Людовика застосовували спеціальні тонесенькі стріли, заряджені в мініатюрний арбалет, і ніяких збільшувальних стекол і в помині не було. Правда, вони з'являться вже досить скоро, в кінці тридцятих років 17 століття, ці скла, і будуть використані винахідниками Робертом Гуком і Антонієм Левенгуком в суто мирних цілях - для першого в історії мелкоскоп.
Я ось задумався зараз: а цікаво, наш міський горобець може підійти в якості ймовірної дичини в період марлезонського полювання, коли вже всіх дроздів знищать особливо завзяті прихильники даного виду спорту?
Здається, в крайньому випадку, може. Адже не випадково ж у 60 роки минулого століття в Китаї, слідуючи заповітам великого Мао, була оголошена тотальна горобина полювання. І коли всіх горобців винищили, на великих полях піднебесної розплодилася якась люта гусениця, остаточно і безповоротно пожерла залишився урожай. Правда, потім довелося боротися і з гусеницею, але це була, мабуть, вже друга частина китайського Марлезонського балету.
Ну, а ми-то, чим гірше? Нічим. Ми, мабуть, навіть і безпосередніше якось. І у нас є своя, не побоїмося цього епітета, національний за формою і соціалістичний за змістом, марлезонського балет.
Взяти, хоча б Микиту Сергійовича з його кукурудзяними дивертисментами, Леоніда Ілліча з незабутнім «па де труа» під загальною назвою «Записки мисливця», і ще, звичайно, Міхал Сергійовича і Бориса Миколайовича, станцювати дуетом Танець маленьких лебедів в період з 19 по 21 серпня 1991.
А ось в великому романі «Три мушкетери» марлезонського балет іменувався як бал Міських старшин. Асистенти чи Олександра Дюма тут щось переплутали, або ж сам метр недогледів, однак вийшла якась історична безглуздість. Як, власне, і в характеристиках образу Людовика 13, нібито слабовільного «Королько», який потрапив під вплив підступного міністра-адміністратора, тобто, кардинала Рішельє.
Насправді Рішельє був всього лише функцією, правда, часом, полівалентної, в цілком налагодженому політичному механізмі Людовика 13. І сам частенько, немов канатоходець, балансував на дроті під куполом цирку. Цікаво, що Рішельє був спершу буквально нав'язаний Людовику його агресивної матінкою, щоб той став її бойовим слоном в оточенні шахового короля, а через деякий час, вона стала рішуче вимагати відставки і суворих кар по відношенню до кардинала, оскільки той став королівським ферзем. Але Людовик був розумний, і не здавав Рішельє ніколи, і ні за яких обставин. Що ж, умів підбирати кадри «слабовільний корольок», і цінувати вірних йому людей. Чи це не ознака мудрої далекоглядності і сили?
Втім, історична недоладність ця, потім повторилася і у французькому кінематографічному шедеврі 1961 року, що поставленому режисером Бернаром Бордери, багатим захоплюючими бійками, приголомшливим фехтуванням, чудовою музикою Поля Мізракі і чудовою грою акторів.
Півстоліття минуло, а мало-мальськи придатних аналогів цьому кіно шедевру досі немає. Так, мабуть, і не буде, що не пнулися б їх послідовники, хоча майбутніх кінопостановок налічується вже більше двох десятків.
І єдині, кому вдалося донести до глядача мало-мальськи історичну правду про Марлезонському балеті, були автори радянської версії «Трьох мушкетерів», на жаль, виявилася, звичайно, жалюгідною копією французького оригіналу.
Зате ось, потрапили в історію мовознавства, оскільки їх «марлезонського балет» став, врешті-решт, крилатим для нас виразом або фігурою мови.
І коли ми чуємо в розмові це словосполучення, то не сумнівайтеся, зараз буде розказано щось таке, особливо видатне і пікантне, чому захопить дух. Ну, що ж, віддамо належне і нашим кінематографістам. Хоча, по правді сказати, для багатьох з нас так і залишається загадкою природи радянський оперетковий варіант Одеської кіностудії кінця 70х.
На жаль, до нас не дійшов балет «Три мушкетери», що йшов в 60 роки в Михайлівському театрі, поставлений на музику Веніаміна Баснера. Ну, не вгамуватися було ніяк служителям різних муз з цими підвісками Анни Австрійської. Ось і пішла писати губернія на різні лади. Зате збереглося дивовижне лібрето, на мій погляд, з досить несподіваними фрагментами ...
«Кімната Королеви. Вона засмучена, нервує, чекає когось. Урочисто і величаво входить Король. Репетирує з Королевою танець до придворному свята. Королева неуважна, Король обурений. Кинувши в скриньку намисто Королеви, надівши яке вона повинна танцювати, Король не просто йде, а "залишає покої королеви".
У дзеркалі, що приховує потаємний хід, показується фігура герцога Букінгемського. Останнє побачення. Герцог знімає з себе шарф-перев'язь і залишає його на пам'ять Королеві; Королева дарує йому скриньку з намистом і упускає сльозу. Герцог цілує край її сукні і зникає в потаємному ході. Через хвилину Королева кидається до дзеркала ... Там стоїть, (в дзеркалі? !!) посміхаючись своєю саркастичною посмішкою, Кардинал. Він все бачив, все знає ... »
Цікаво, що зараз схожа балетна версія «Трьох мушкетерів» йде з грандіозним успіхом у Таллінні. Успіх балету, мало того що грандіозний, так, мабуть, ще й оглушітелен.
Тільки уявімо собі стрімких лицарів шпаги і плаща з іменами: Антс, Петер і Тойво, що мчаться за допомогою балетних прийомів за підвісками через Фінську затоку з Таллінна в Гельсінкі.
«Ет-то хто стоїть на місці ?! Ет-то фін-ни до нас біжать ... »
Є й нові персонажі в балеті - мама Констанції, очільниця місцевих прачок. Ну, да, ким же ще може бути мама, дочка якої чи не сподвижниця самої королеви?
Я ось знову задумався. Якщо у Констанції мама прачка, то, хто ж у
Д, Артаньяна в цьому балеті тато? Бригадир риболовецького колгоспу, або може бути, слюсар-судноремонтник? ..

рецензії