Сімейна справа: Циркові артисти

Дивовижна життя і секрети успіху сімейних династій в спільному проекті Buro 24/7 і шотландського віскі Glenfiddich

Анатолій Стеценко - художній керівник державної циркової компанії України, легендарний еквілібрист, який вивів цей жанр на нові висоти. Зараз зі своєю дочкою Юлією і зятем Віктором Яриною вони відновлюють гучний цирковий номер, яким глядачі захоплювалися двадцять років тому. Вони знають, що успіх - це роки тренувань і вдосконалення, і завжди прагнуть бути краще.

Фотографувала Василина Врублевська.

Анатолій: В своїй родині я був першим, хто зайнявся цирком. Мої батьки були далекі від спорту і мистецтва. Батько був льотчик, вів військову життя. А я всерйоз займався волейболом і любив жити цікаво. Спочатку навчався в хіміко-механічному технікумі, але науки мене якось не спокусили. Потім вступив до Московського державне училище циркового мистецтва. Влітку, в перервах між навчанням, працював в Дніпропетровському цирку в "уніформі". "Уніформа" - це люди, які допомагають артистам. Щось подати, принести. Жонглерові кинути булаву.

Юлія: Я повітряна гімнастка. На мене батьки вплинули. Вони теж працювали в цирку - правда, на відміну від мене, еквілібристами на першах. У мене просто вибору не було. Я народилася в цирку і нічого іншого собі не уявляла.

Анатолій: Перш - це довгу жердину, який оснащений різними пристосуваннями. Вгорі - кермо, де артист стоїть на руках або ногах. Людина, яка тримає його внизу, називається плечевік, якщо Перш у нього на плечі. А якщо на лобі - налобник. У китайців дере були бамбуковими. У Радянському Союзі - дерев'яними. По-моєму, вже при татар такі жердини існували. Під час війни розвідники залазили по ним наверх, щоб подивитися, що відбувається за стіною.

Юлія: Діти з циркових сімей в основному залишаються в цирку.

Віктор: Раніше батьки це нав'язували. Давай працюй, репетирують, інакше підеш на завод з семи до шести. Хто не хоче на завод - той в цирку. Деяким здається, що це легко. Скільки там номер триває? Ну 5, ну 10 хвилин. Це ж виходить, що вони 10 хвилин в день працюють! Та й уявлення не кожен день. Про закулісної частини, про підготовку і тренуваннях ніхто не думає. Часом відпрацювання одного трюку займає кілька років.

Скажімо, театральний актор - він універсальний: зіграв одну роль, потім переключився на іншу. А якщо ти в цирку вивчився на жонглера, то вже все життя жонгліруешь. Деякі змінюють жанри, хтось їх об'єднує, вдосконалює, але частіше займаються одним і тим же. А ті, хто в силу віку вже не можуть робити трюки, переключаються на дрессуру, клоунаду.

Віктор: Рости в родині циркових артистів - значить весь час переїжджати, змінювати школи.

Юлія: З дитинства постійно їздимо - то там, то там. Багато чого побачили.

Віктор: В рік 4 - 5 шкіл міняли.

Юлія: Ми вже собі не уявляємо, як люди живуть на одному місці. Ходять день у день в один і той же заклад, в один і той же гастроном. У нас постійно нові люди, нові знайомства. Коли маленька була - по всьому Радянському Союзу колесили. За кордон тоді можна було дітей брати. Батьки їхали працювали - а нас по бабусям-дідусям.

Віктор: Десь ми неодноразово були. Я міг через два роки вступити в той же клас, і мене там дізнавалися.

Юлія: Мої батьки працювали в колективі Людмили та Володимира Шевченка - там була ціла купа дітей, в кожне місто ми приїжджали своєю компанією. Всією юрбою приходили в школу, всі один за одного стояли горою. Циркова банда така.

Юлія: Батьки Віктора дресирували котиків. Ну тобто кішок.

Віктор: Спочатку у нас вдома був всього один кіт, звичайний домашній, всюди з нами їздив. А коли йому виповнилося 10 років, батьки вирішили зробити ілюзію з кішками. Почали набирати котів, і з нашим теж стали репетирувати - в результаті він робив все трюки і прожив з нами 17 років.

У свій час у нас було 17 кішок і котів, переважно сіамські. Вони стояли на бар'єрчик, крутилися в барабанчиках, один кіт на брусах на передніх лапах ходив, інший - стрибав у вогняне кільце, причому дистанція була, напевно, метрів зо два. І в фокусах різних брали участь. Кот зробив трюк, застрибнув у ящик - і зник.

Анатолій: Багато суперечок щодо того, чи є цирк мистецтвом. Якщо мистецтво, то чому тоді про Верховну Раду кажуть, що це цирк? Чому нам прикро і прикро, що у Верховній Раді клоуни? Цирк - це дуже важко. Начебто смішно - здорові хлопці бігають, стрибають, а могли б орати город. Але це краса духу, краса тіла - хто ще її буде демонструвати?

Юлія: Звичайно, я боюся висоти.

Віктор: Всі бояться.

Юлія: А коли працюю, то гармати сліплять очі, і я висоти не бачу.

Віктор: Це як діти ховаються. Очі закрив - все, я сховався. Якщо дати повне світло - буде страшніше. А в темряві особливо не відчуваєш, на який ти висоті.

Анатолій: Еквілібр - це все, що стосується балансу. Кожен еквілібрист стоїть на руках, але як, де і скільки - ось, що найважливіше. Від цього залежить, який ти майстер. Щоб стояти на руках і стрибати сальто, потрібен не один день. Але це як бухгалтер вчиться рахувати - якщо він вже вміє, то це на все життя.

Віктор: В Єгипті я бачив номер, який мене вразив. В їх національному цирку є столітня династія дресирувальників левів, і вони показують унікальний трюк: дресирувальник стоїть в центрі манежу, а навколо, в двох метрах від нього, леви на задніх лапах. Дресирувальник піднімає руки вгору, і в цей момент вимикається світло, що в нашому цирку заборонено всіма техніками безпеки. Гасне світло, зал верещить, пищить, оплески. Світло спалахує - леви як стояли, так і стоять. Ось це, звичайно, майстерність.

Юлія: Я більше люблю старий класичний цирк, тому що на ньому зросла.

Віктор: Класичний цирк - це демонстрація мужності, сили, спритності майстерності. Раніше не було таких постановочних номерів, як зараз. Сьогодні в моді більше театралізація, і часом за цим шоу ховаються слабкості в трюкової частини. Іноді й не треба крутити три-чотири сальто або стояти на одній руці. Часом досить зовсім малого, але в рамках шоу картинка виходить дуже ефектною. Мене найбільше дивує цирк 1950 - 60-х років, можна в інтернеті відео подивитися - я до сих пір дивуюся, що там творили. Який складності трюки - і силова комбінація, і рівень майстерності.

Юлія: Не потрібно було нічого вуалювати, ховати за декораціями, костюмами. Вони просто виходили і офігенно працювали.

Віктор: Дочки найбільше сподобалося в Японії. Ми були в Токіо, Нагої, Хиджо, Саппоро. Там вже, грубо кажучи, двадцять другого століття, вони набагато попереду нас. Вони просто інша цивілізація, і ми для них теж якісь інші. Вони на нас теж як на прибульців дивляться. У хорошому сенсі слова - дуже поважають і цінують нашу культуру. А в цирку японці найбільше люблять трюки, повітряні номера.

Юлія: Коли хтось літає!

Віктор: Вони дуже емоційно реагують. Наші глядачі трошки розбалувані сильними професійними номерами ще з часів радянського цирку - ну стрибнув потрійне сальто, ну поплескав в кінці. А у японців, варто тільки людині почати в повітрі перекидатися, відразу дикі крики, вигуки. А аплодують як! У перший час ми самі їх реакції дивувалися, а потім звикли.

Анатолій: Я можу довго розповідати, в яких я країнах був і чому там мені хотілося додому. Країна, яку я люблю, - Україна. І краще, ніж удома, ніде не буває.

Читайте також: Сімейна справа: Класичні музиканти.