Розгніваний: 5 відповідей Тарковського на дивні питання про кіно

1. Про "авторське" кіно
2. Про колір в кіно
3. Про війну в кіно
4. Про конфлікт з Георгієм Рербергом
5. Про болі в кіно

4 квітня виповнюється 85 років від дня народження режисера Андрія Тарковського, відомого не тільки своїм поетичним підходом до кіно, а й суворим характером і нетерпимістю до чужої дурості. Гострі відповіді режисера радянським і закордонним журналістам, а також простим глядачам - в добірці M24.ru.

Фото: AP / AFP

Про "авторське" кіно

Цитата з "Всесоюзної переклички кінематографістів", опублікованій в журналі "Мистецтво кіно" (№4 за 1971 рік)

ПИТАННЯ. У критиці, в кінознавстві поняття "авторський кінематограф", "режисерський кінематограф" вживаються то як синоніми, то як у відокремленому значенні - терміни ще не визначилися. Який сенс вкладаєте ви в ці поняття?

ВІДПОВІДЬ. Кіно, безумовно, мистецтво авторське. Хоча я не вважаю правомірною таке формулювання. По-моєму, не існує кінематографа авторського і неавторської, режисури авторської і неавторской. Що стосується так званого неавторської кінематографа, то це просто нетворча продукція. Тому такий підрозділ, на мій погляд, і виглядає дуже штучно.

На превеликий жаль, у нас ще занадто часто проблему авторства в кіно підміняють проблемою взаємовідносин режисера і сценариста. Замість того щоб вникнути в суть питання, намагаються звільнитися механічним встановленням пропорцій: "тут" від режисера менше, "тут" - більше, а від кого більше - той, мовляв, і автор. Такий підхід веде нас від суті розмови.

в той же час

До моменту появи цього питання Тарковський зняв два повнометражні фільми - "Іванове дитинство" і "Андрій Рубльов". Дебютний фільм Тарковського вийшов в 1962 році і зібрав безліч кінематографічних нагород, в тому числі - премію "Золотий лев" Веніцанского кінофестивалю. Прем'єра другого пройшла в Союзі кінематографістів в 1967 році. Фільм був відправлений на полицю, звідки його зняли лише в 1971-му.

Про колір в кіно

Цитата з інтерв'ю про першому кольоровому фільмі Тарковського «Солярис», опублікованого в журналі "Мистецтво кіно" (№11 за 1971 рік)

Кадр з фільму "Соляріс". фото: imdb.com

ПИТАННЯ. Але ви ж були в принципі проти застосування кольору в кіно?

ВІДПОВІДЬ. Що робити! .. Вже коли колір винайшли, доводиться думати про те, як його використовувати, тепер від цього нікуди не дінешся.

в той же час

Над "Солярисом", що вийшов в 1972 році, Тарковський працював чотири роки. В процесі роботи йому довелося зіткнутися з питаннями куди більш прозаїчними, ніж вибір між кольоровим або чорно-білим зображенням.

У 1970-му році, в розпал зйомок, він пише листа до Відділу культури ЦК КПРС з проханням збільшити число знімальних днів і кошторису. Раніше він вже звертався з таким проханням, але отримав лише третину необхідної суми - 600 тисяч замість 1,8 мільйона рублів. Знімати на це важко, пише режисер, і додає: ми знімаємо фільм про майбутнє, і це майбутнє повинно переконливо виглядати на екрані.

Про війну в кіно

Цитата з інтерв'ю 1981 року шведській газеті Dagens Nyheter. Переклад був опублікований в журналі "Мистецтво кіно" (№12 за 2002 рік)

Кадр з фільму "Дзеркало". фото: imdb.com

ПИТАННЯ. У ваших фільмах часто присутня війна. Очевидно, вона вплинула на ваше життя і погляди?

ВІДПОВІДЬ. Я бачив війну дуже близько і знаю, що це таке. Я ненавиджу війну і, як будь-яка нормальна людина, боюся її. Кожен раз, коли я думаю про війну, у мене темніє в очах. Уявіть, ми зараз сидимо тут з вами за столом і спокійно розмовляємо. Ось стіл, на ньому магнітофон, йде інтерв'ю, але в якийсь момент ми раптом опиняємося під руїнами будинку в вогні смерті. Словом, під час війни тебе можуть знищити в будь-яку хвилину. Так що від кожного вимагається усвідомлення цього. Але у мене є підозра, що людина сьогодні починає сумніватися в своїх інтелектуальних можливостях і втрачає самоповагу.

в той же час

На початку війни мати відвезла 9-річного Андрія Тарковського і його молодшу сестру в місто Юр'євець Іванівської області. Там вони прожили до 1943 року. Як згадував пізніше режисер, цей час було важким ще й тому, що йому весь час не вистачало батька - до того моменту Арсеній Тарковський вже покинув сім'ю.

Пізніше спогади про сільського будинку, димних літніх сутінках в польових квітах і матері, неясно чекає когось, лягли в основу "Дзеркала", фільму-сповіді, який Тарковський виношував багато років - з початку 1960-х. За кадром в "Дзеркалі" звучать вірші Арсенія Тарковського у виконанні автора, батьки поета з'являються в кадрі.

Про конфлікт з Георгієм Рербергом

Цитата зі стенограми зустрічі Тарковського з глядачами в Казані в 1980 році, зробленої журналістом Цаліем Кацнельсоном

ПИТАННЯ. Чи не здається вам, що ви не спрацювалися з оператором Рербергом, який зняв такі вдало фільм "Дзеркало", тому що він, Рерберг, абсолютований "Дзеркало", зробив його еталоном для себе? Він думав, що "Сталкер" буде другим "Дзеркалом", а вам, мабуть, вже потрібно було інше.

ВІДПОВІДЬ. Якщо говорити конкретно про Рерберг, то я до кінця не знаю всіх мотивів мого розриву з Рербергом. Але кожен справжній художник повинен завжди прагнути до чогось нового, іншого.

в той же час

У 2009 році вийшов документальний фільм, присвячений сварці Тарковського і Рерберга на зйомках "Сталкера". Режисер фільму Ігор Майборода викладає суть конфлікту таким чином: зйомки не ладналися, крім того, групі дісталася бракована плівка. Тарковський був роздратований, звинувачував Рерберга, на що Рерберг помічав, що нічого не виходить не тому, що плівка погана, а тому що сценарій прописаний недостатньо ясно.

Тарковський зупинив роботу, попрощався з Рербергом і взяв на його місце Олександра Княжинського. У підсумку в фільм увійшла частина сцен, знятих Рербегом, але його ім'я в титрах не з'явилося.

Про болі в кіно

Цитата з інтерв'ю журналу Forum (Мюнхен, №10 за 1985 рік)

Кадр з фільму "Андрій Рубльов". фото: imdb.com

ПИТАННЯ: У ваших фільмах, як правило, дуже виразно знята фізичний біль. Я б навіть ризикнув сказати: знята зі смаком. Іноді ваш талант називають жорстоким, навіть садистським. Є хоч частка істини в такому твердженні?

ВІДПОВІДЬ: Не знаю, поки що ви перший, хто мене так визначив. Є тільки один фільм, про який можна це говорити. Це "Андрій Рубльов". Але в цьому фільмі розповідається про дуже страшний час. Або грубо кажучи, якби ми поставили за мету не тільки правдиво, але в якихось правдивих пропорціях розповісти про ці обставини, нам би довелося набагато більше цих сцен жорстоких вжити і обставини згадати. Тому що, якщо ми будемо говорити про той час, то мушу вам сказати, що зі сторінок цього історичного відрізка буквально капає кров. Моторошне був час.

Я не вважаю цей закид справедливим.

в той же час

"Андрій Рубльов" після прем'єри фільму в Союзі кінематографістів в 1966 році був звинувачений у надмірній жорстокості. До обговорення долучилися газети, смакувати подробиці про спаленої на зйомках корові і зарізав коня. У грудні 1966 року "Вечірня Москва" опублікувала статтю, яка засуджує кінематографістів, що допускають такі жертви, правда, без зазначення назви фільму і імені режисера. Тарковський відреагував дуже гостро - він назвав слова газетярів інсинуацією і пояснив, що корова була накрита азбестом і не постраждала. Пізніше його слова підтвердила директор картини Тамара Огороднікова. Однак директор Володимиро-Суздальського заповідника, де велися зйомки, стверджувала, що корова дійсно була спалена живцем.