"Поза законом"

«Серапіонові брати» - петроградська літературне угруповання початку 20-х років. Час і літературознавство надали їй солідності, але якщо згадати, що до моменту створення Вові Познеру (двоюрідному братові батька російського тележурналіста Володимира Познера) було 15 років, Веніаміну Каверіна - 18, якщо прочитати видану нещодавно серапіоновскіе листування, спогади, то картина міняється. Стає ясно, що, незважаючи на видимість статутний строгості, братство це багато в чому було грою. Адже спочатку вони, кілька слухачів семінару з техніки художньої прози, просто подружилися.

1 лютого 1921 року - дата організаційних зборів, коли придумали назву, дали всім прізвиська, домовилися, що з цього дня всі будуть на «ти» ... Однак перейти на «ти» з найстаршими К. Федіним і Е. Полонської змогли не всі, прізвиськами не користувалися, протоколів не вели ... Ще в братстві існувала особлива категорія учасників - «Серапионови дами»: кілька дівчат, які самі нічого не писали, але були присутні на всіх зборах, де читали і обговорювали нові твори. І шалено веселилися.

Лев Лунц

Заводієм усіх серапіоновскіе ігрищ і загальним улюбленцем був Лев Лунц. Актор і режисер Михайло Козаков, син «Серапіонових дами» Зої Гацкевіч, розповідав, що вдома він постійно чув: «Левочка Лунц! Левочка Лунц! »А Козаков народився через десять років після смерті Лунца.

До двадцяти років Лев блискуче закінчив університет, знав мало не всі романські мови. Університетські професори бачили в ньому майбутнього великого вченого. Літератори теж вважали Лунца одним з найталановитіших «Серапіон». Він писав у різних жанрах, але особливо багато від нього чекали в драматургії. «Сюжетний напруга у нього зазвичай таке велике, - писав Є. Замятін, - що тонка оболонка розповіді не витримує, і автор бере кіносценарій чи п'єсу. Його драма "Поза законом", побудована в якоїсь алгебраїчної Іспанії, революцію і сучасність захоплює, звичайно, набагато глибше, ніж будь-яка розповідь або п'єса з революційного побуту ».

Лунц написав цю п'єсу близько 1921 року, а опублікована вона була через два роки, в квітні, в першому номері вийшов в Берліні журналу «Бесіда», і дуже сподобалася і режисерам, і акторам. Художниця В. Ходасевич назвала її геніальною.

У червні Ліда Харитон повідомляє Лунца (який на той час виїхав до Німеччини лікуватися), що «в Олександрійському почалися роботи по" Вне закона ". Декорації замовлені Анненкову ». Але вже в жовтні вона пише, що п'єсу в останній момент заборонили.

Е. Полонська - Лунца, 29 грудня 1923 р .: «Тут все засмучені зняттям" Вне закона ". Особливо Вів'єн, який говорить, що все життя мріяв про таку роль ». Те ж відбулося і з драмою «Бертран де Борн» в БДТ.
Тим часом, в тому ж році «Поза законом» переводять на іспанську та німецьку мови, пізніше видадуть на італійському. Її ставлять у Відні, Празі та Берліні. І в Одесі.

В 4-му номері «Силует» за 1923 року з'являється анонс: «Однією з найближчих прем'єр держдрами з'явиться нова п'єса Льва Лунца" Вне закона ". Ставить п'єсу Л.Ф. Лазарєв. Головну роль грає Корнєв ».

Уже в №1 за 1924 року в столичному (Петроград-Москва) журналі «Життя мистецтва» надрукована рецензія на виставу. «У пошуках революційного матеріалу Одес. Драм. Театр ім. Шевченко зупинив свій вибір на творі молодого автора Льва Лунца "Вне закона", причому в його (театру) завдання увійшло, мабуть, прагнення дати щось революційне і в самій постановці.

Революційний в постановці виражається, перш за все, в знищенні рампи і перенесення частини дії в зал для глядачів; в застосуванні конструктиву майданчиків і сходів при крайній умовності іншої декорації. Треба відзначити, що масові сцени зроблені безумовно добре; костюми мальовничі, і моментами (1 акт) зал для глядачів дійсно заражався життєрадісністю акторів, які потребували б масу сил і енергії. Але вже починаючи з другого дії, інтерес до видовища падає, і основна риса п'єси - блідість і схематичність - різко виступає на перший план.

З числа виконавців можна не згадати артиста Корнєва, вельми вдало балансуючого між комічним і трагічним в зображенні сумбурним ролі Алонцо ... »(І. Шумський) Треба сказати, що це єдиний раз, коли про драму дано негативну відгук.

Микола Чуковський (син Корнія Чуковського), з'їзд в Одесу, пише Лунца, що п'єса йде з успіхом. Через тиждень в «Життя мистецтва» публікується рецензія Альцеста 1 : «Режисер Лазарєв, не пориваючи остаточно зі старими сценічними прийомами і методами, вніс, разом з тим, в свою роботу багато нового і свіжого. Підтяглися і артисти. Вийшов, в цілому, яскравий, будирує спектакль ... »В кінці лютого Альцест знову називає« Поза законом »в числі кращих вистав сезону.

Незважаючи на це, в Держдрами п'єса йшла недовго, але до кінця 1924 року вона з'явилася в репертуарі нового Райдрамтеатра, містився на Слобідці, в клубі ім. Старостіна. З іншого трупою її поставив той же Лазарєв. І знову успішно.

«П'ять постановок - п'ять добре зроблених, злагоджених уявлень. ... Від гостроти Буффон "Рваного плаща" до простоти серйозною "Катастрофи", від складного плетіння "Вне закона" до драматичної схвильованості "Анни Крісті" - такий шлях, пройдений Райдрамтеатром в перші тижні його існування ... »(І. Кр .)

Після цього про п'єси Лунца театри забули. В кінці 50-х років Н. Чуковський писав: «Драматургія його дивно темпераментна, свіжа і самостійна по стилю, сповнена думок, і та обставина, що п'єси його ніколи не ставилися на сцені, можна пояснити тільки нашим невіглаством і нашою любов'ю наводити тінь на ясний день".
Мабуть, він мав на увазі Жданівський доповідь, в якому той обрушився на «Серапіонових братів». Висловлено чимало припущень, чому однією з жертв літературного погрому вибрали угруповання, якій вже не існувало. До кінця зрозуміти логіку цих людей навряд чи можливо, але не виключено, що стійку ворожість і страх (який не прощають) викликали у влади принципи, заявлені молодими письменниками на початку 20-х років.

У статті «Чому ми" Серапіонові брати "» (її потім стали називати маніфестом, а автора - теоретиком групи) Лунц пояснював: «Ми не школа, не направлення, чи не студія наслідування Гофману. ... Ми назвалися Серапіонові брати, тому що не хочемо примусу і нудьги, не хочемо, щоб усі писали однаково. ... У лютому 1921 року, в період найбільших регламентацій, реєстрацій і казарменого упорядкування, коли всім було дано один залізний і нудний статут, - ми вирішили збиратися без статутів та голів, без виборів і голосувань. ... Ми - братство - вимагаємо одного: щоб голос не був фальшивий. ... Занадто довго і болісно правила російською літературою громадськість. Пора сказати, що некомуністичний розповідь може бути бездарним, але може бути і геніальним. ... Ми пишемо не для пропаганди ».

Про ставлення «Серапіон» до революції і радянської влади можна судити по їх біографій. Єлизавета Полонська в
1906-1908 рр. працювала в підпільному соціал-демократичному гуртку; Зощенко добровольцем пішов в Червону армію; Лунц, коли його батьки емігрували, залишився в Петрограді ... Але політичний вибір не став сенсом життя.

Поширена цитата зі статті Зощенко зазвичай обривається на коми перед дуже важливими словами, без яких автор здається просто байдужим до будь-якої ідеї. Цілком же фраза має зовсім інший сенс. «В якій партії Гучков? А чорт його знає, в якої він партії. Знаю: чи не більшовик, але есер він чи кадет - не знаю і знати не хочу, а якщо і дізнаюся, то Пушкіна буду любити як і раніше »(курсив мій - Н.П.). Тобто, найголовнішим для нього справою була література.

Найголовніше ж в літератури - не класовий підхід ( «немає у мене ненависті ні до кого», - продовжує Зощенко), а свобода творчості і художня правда. «Пущі всього боялися втратити незалежність, щоб не виявилося раптом:" Суспільство Серапіонових братів при Наркомосі "» (М. Слонімський).

Братство в своєму первісному вигляді проіснувало до 1923 р .: з дружбою, вірністю заявленим принципам і регулярними зібраннями. Згодом зв'язку стали слабшати. У 1924-му помер Лунц.
А потім людей стало жолобити славою, посадами, страхом.

«Коли в шістдесятих роках я прагнув надрукувати статтю" Білі плями ", де спробував виступити на захист колишніх" братів ", - писав у" Епілозі "В. Каверін, - А. Дементьєв приніс до редакції і показав мені десять зречення, в яких всі "Серапіон" (крім Зощенко і мене) паплюжили свою волелюбну юність ». У такій ситуації про те, щоб поставити п'єсу Лунца, не могло бути й мови, навіть якби знайшовся охочий, знайомий з текстом.

Тільки в 2004 р вийшла (хоч і незначним накладом) книга, в якій зібрані всі твори Льва Лунца. Це дає надію, що збудуться, нарешті, слова Федина: «Театр ще прийме Лунца і зупиниться на його трагедіях. Поки ж доля їх дивна і жорстока, як його смерть: обидві трагедії надруковані, що майже нікому не потрібно, і обидві трагедії не поставлені на сцені, що потрібно майже всім. У всякому разі, тим, хто дивиться на театр, як на мистецтво ».