Великі міста України - Київ, Харків, Одеса і Львів - є одними з найбільш чарівних міст Європи. Вони унікальні достатком топографічних і архітектурних знахідок, але відшукати на їх території гідне уваги будівлю або суспільний простір, зведене після 80-х рр., Стає все складніше. 
Stage ( «Сцена») - створений в Дніпрі прототип нового культурного простору: дерев'яний павільйон-сцена привернув увагу журі престижної «Європейської премії за урбаністичне суспільний простір» як новий підхід до архітектури в Україні
І Дніпро (раніше Дніпропетровськ) - яскравий приклад. Багато характерні фішки міста - чудова модерністська набережна, побудована в 70-і рр .; чарівна (всупереч її монументальності) головна вулиця; чудові парки; дивовижний, але не доведений до розуму метрополітен - перебувають у спустошенні або забутті.
Крім того, місцеві олігархи (як і в більшості інших українських міст) свавільно і свавільно понівечили міський ландшафт хмарочосами і торговими центрами, при цьому спокійно спостерігаючи за тим, як все навколо занепадає. Народний капіталізм доповнює існуючу картину кластерами кіосків - саме там, де найбільш доречно виглядали б громадські простору.
Ось чому звістка, що проект з Дніпра в цьому році удостоєний окремої згадки організаторів «Європейської премії за урбаністичні громадські простору», стало ковтком свіжого повітря, багатообіцяючим індикатором того, що в Україні - на відміну від зарозумілого північно-східного сусіда - все може розвиватися інакше .
Згаданий проект називається Stage ( «Сцена») - це дерев'яний павільйон, зведений в парку ім. Шевченко за зібрані в результаті краудфандінга кошти, а побудований він з дерева з фанери.
На перший погляд, «Сцена» нічим не відрізняється від низки інших несподівано виникають проектів, але у нього куди більш серйозні амбіції. Судячи з прес-релізу, проект заснований на колективній роботі. Його «колективно реалізовували в мережі архітектори з України, Польщі, Данії та Італії», а майбутні користувачі, що представляють десятки місцевих некомерційних організацій, працювали над обґрунтуванням проекту, видавали матеріали про нього за рахунок зібраних коштів, а потім займалися безпосередньо будівництвом.
В рамках такого амбіційного починання українська архітектура майбутнього виглядає колективної, невагомою та громадської, а не індивідуалістичної, помпезною і повністю приватизованої.
Серед організаторів окремої згадки заслуговують Катерина Русецька, Андрій Палаш, польський письменник-дизайнер Куба Снопек і архітектор проекту Томас Свіетлік. Крім того, тут слід згадати і численну міжнародну команду, що справляла допомогу в трансформації ідеї в реальну споруду - як через інтернет, так і безпосередньо на місці.
Я поцікавився у Снопека, не зробила чи вплив на проект революція 2014 г. Він відповів: «Наскільки я можу судити, в поточний момент в Україні бушує громадянська активність - в найрізноманітніших її проявах. Можу припустити, що ця активність існувала тут завжди. Майдан став одночасно і кульмінацією вже існуючої цивільної енергії, і своєрідним початком, активно стимулює нові для України процеси, які йдуть знизу вгору ». За його словами, тут «все ще спостерігається приплив ентузіазму, бажання створити щось нове». На жаль, якщо говорити про архітектуру, особливих результатів такий настрій не приніс.
Снопек вважає, що Stage - це ще й спроба створити якийсь контраст безкрайніх просторах міста, що грав в радянському військово-промисловому комплексі роль показової вітрини.
«Перед тим, як приступити до роботи над дизайном, в березні 2017 року я приїхав в Дніпро на розвідку. Тут у мене відбулися зустрічі з представниками кількох десятків творчих спільнот, які намагалися провести в місті різні заходи. Це були дійсно абсолютно різні спільноти: художники, музиканти, шанувальники кіно і т. П. Проте їх об'єднували два моменти. По-перше, ці групи незмінно і традиційно нечисленні. По-друге, вони завжди вибирають самі різні місця для проведення заходів - квартири або невеликі приміщення в старих офісних будівлях », - пояснює Снопек.
На його переконання, в міській інфраструктурі немає нічого, що відповідало б цільовим призначенням. «Сам по собі місто надзвичайно цікавий», - говорить він, пояснюючи, що монументальні простору Дніпра надмірно великі і помпезні для їх поточного призначення. На думку Снопека, в місті якийсь час вже йде процес зміни масштабу (з гігантського на мінімалістичний). «Ми просто звернули на це увагу і надали даному явищу архітектурну форму», - пояснює він.
Втім, найбільш інтригуючий момент згаданого проекту в тому, що він закладає амбітний фундамент для створення нових громадських місць - театральних, політичних і просто ефектних - на зміну нейтрального фону у вигляді низки кафе і магазинів. Це підхід Яна Гейла до коректного європейського стилю прибережних громадських просторів: за іронією долі, останнім часом саме цей підхід стрімкими темпами поширюється в Росії. На жаль, йому поки практично не вдається вкоренитися в усі ще однозначно хаотичної «позапланової» Україні.
«Найважливіша відмінність громадських просторів в концепції Яна Гейла від« Сцени »полягає в тому, що« Сцена »- проект некомерційний», - вважає Снопек. «Це частина суспільного парку, його створює і ним керує некомерційна організація».
«Сцена» пропагує сама себе: увагу привертають закладені в неї ідеї і відбуваються на ній процеси. У минулі часи на цьому місці функціонував «Зелений театр». За словами Снопека, організатори зберегли за «Сценою» і цю функцію. Більш того, саме будівництво виглядало «поданням» - процесом, при якому аспекти дизайну і функціональності абсолютно публічні і видно. А це дуже рідкісне явище для міста, де для архітектури та планування характерні непрозорість і заплутаність в питаннях фінансів.
Ось чому той факт, що «Сцена» створювалася за рахунок зібраних громадою коштів, і в рідному місті багатьох українських олігархів, - вже говорить багато про що.
Снопек бачить певну іронію в тому, що їм довелося збирати кошти з миру по нитці для реалізації некомерційного громадського проекту, але це однозначно була єдина можливість реалізувати задумане. А як ще побудувати те, що не приносить прибуток? Зрештою, це набагато цікавіше відкриття чергового художнього музею або кафе в популярному куточку Москви.
Оуен ХАТЕРЛІ *
* Британський письменник і журналіст, що спеціалізується на архітектурі і політиці і вважає себе комуністом ( «принаймні в тому сенсі, в якому це слово використовується в« Маніфесті комуністичної партії »). Автор книг «Войовничий модернізм» (2009), «Путівник по новим руїн Великобританії» (2010), «Ландшафти комунізму: історія в будівлях» (2015), «Транс'європейський експрес» (2018) і «Пригоди Оуена Хатерлі в пострадянському просторі» ( 2018).
Шановні читачі, PDF-версію статті можна скачати тут ...
А як ще побудувати те, що не приносить прибуток?
