Неоклассіц і зм, неокласика, термін, прийнятий в радянському мистецтвознавстві і почасти літературознавстві для позначення різних за соціальною спрямованістю і ідеологічним змістом художніх явищ останній третині 19 - 20 ст., Яким притаманне звернення до традицій мистецтва античності , Мистецтва епохи відродження або класицизму (В музиці - також і епохи бароко ).
Термін «Н.» широко вживається також (в основному в зарубіжному мистецтвознавстві) для позначення класицизму в архітектурі та образотворчому мистецтві 2-ї половини 18 - 1-й третині 19 ст., На відміну від класицизму 17 - 1-ї половини 18 ст.
Виникнення Н. (як програмного звернення до мистецтва минулого) обумовлено прагненням протиставити тривожній і суперечливій реальності якісь «вічні» естетичні цінності, а ідейному і формальному строю художніх течій, захоплених пошуками безпосередньої відповідності сучасності, ідеальність образів, їх позачасовий, «очищенность» від усього конкретно-історичного, строгість і величавість форм. При цьому Н. виявляє немало загальних відправних точок з неоромантизмом, хоча часом і виявляється його антитезою. Розвиток і творче осмислення класичних традицій як би виявляє історичну спадкоємність етапів художнього процесу. У той же час механічне застосування класичних формальних прийомів, тенденційна, навмисна інтерполяція класичних мотивів (в мистецтві 20 ст. Нерідко офіційно інспіровані) приводять до створення схемних, млявих або псевдовозвишенних, помпезних творів.
В архітектурі виділяються три періоди найбільш широкого поширення неокласичних течій, пов'язаних здебільшого з традиціями класицизму: перший, що почався близько 1910 і в ряді країн тривав до середини 20-х рр .; другий, який захопив в основному 30-і рр .; третій, що почався в кінці 50-х рр. У перший період логіка організації класичної форми і її лаконізм висувалися на противагу формальному свавіллю і надлишку декору в архітектурі еклектики і «Модерну» . У ряді країн Н. цього часу використовував конструктивні прийоми, вироблені «модерному», і містив в собі певні раціоналістичні тенденції (О. Перре і Т. Гарньє у Франції, П. Беренс в Німеччині, О. Вагнер і А. Лоз в Австрії, Г. Асплунд в Швеції і ін.). У російській архітектурі 1910-х рр. Н. отримав більш ретроспективну забарвлення, переважаючим тут було прагнення затвердити основні принципи архітектурної класики (І. А. Фомін, І. В. Жолтовський, В. А. Щуко і ін.); в ті ж роки до стилізації класичних мотивів звернулися і представники російського «модерна» (Ф. О. Шехтель, Ф. І. Лідваль і ін.). У США і Великобританії Н. 10-20-х рр. розвивався переважно в офіційній архітектурі, відрізняючись парадною показністю і підкресленою монументальністю (наприклад, пам'ятник А. Лінкольну у Вашингтоні, 1914-22, архітектор Г. Бекон; см. іл.). У 30-і рр. кошти Н. широко використовувалися в архітектурі Італії і Німеччини для створення перебільшено монументальних, що пригнічують людину споруд, що служили цілям пропаганди фашистської ідеології (Університетське містечко в Римі, 1930-35, архітектор М. Пьячентіні; Будинок мистецтва в Мюнхені, 1933-37, архітектор П . Л. Трост; Імперська канцелярія в Берліні, 1938, архітектор А. Шпеєр, зруйнована в 1945). У цих спорудах Н. був приведений до підлеглих строгої симетрії, застиглим, огрубленим формам. З кінця 50-х рр. Н. розвивався переважно в архітектурі США (так званий Н. 60-х рр.), Чому сприяло будівництво за офіційною програмою (яка передбачала певний стилістичний характер споруд) близько 50 будівель дипломатичних служб США в різних країнах. Для цього напряму характерні поєднання деяких композиційних прийомів класицизму з формами, що їх диктують сучасними конструкціями, імітація дорогих матеріалів, нерідко - введення в будівлі за межами США елементів, зовні асоціюються з місцевою архітектурною традицією (посольства США: в Делі, 1958, архітектор Е. Стоун, Лондоні, 1960. архітектор Е. Саарінен, Афінах, 1957-61, архітектор В. Гропіус, і ін.). Найбільш значне спорудження неокласичного напряму в офіційній та комерційної архітектурі США - Лінкольн-сентер в Нью-Йорку (60-і рр., Архітектори Ф. Джонсон, У. Харрісон, М. Абрамовіц, Е. Саарінен), будівлі якого утворюють чітке і симетричне обрамлення прямокутної площі. Принципи Н. знайшли також відоме відображення в радянській архітектурі 2-ї половини 30-х - початку 50-х рр.
В образотворчому мистецтві термін «Н.» охоплює набагато ширше коло явищ, ніж в архітектурі, і застосовується по відношенню до більш різнорідним художнім течіям. Тут особливо гостро виразилося бажання протиставити внутрішню гармонію класичних образів трагічної дисгармонії сучасного життя, ідейному і стилістичному бродінню в мистецтві.
Деякі передбачають Н. моменти відчутні вже в творчості прерафаелітів (З середини 19 ст.). Однак вперше про Н. як про відносно цілісному явищі можна говорити стосовно до так званого неоідеалізму, остаточно склався до кінця 1870-х рр. в Німеччині. Полемізуючи як з академічною еклектикою і натуралізмом, так і з реалізмом, слідуючи «вічним» ідеалам краси, «неоідеалісти» (живописці А. Фейєрбах і Х. фон Маре, скульптор А. Хільдебранд і ін.) Прагнули відродити (хоча це нерідко здійснювалося в абстрактно-розумової формі) монументальність і пластична чіткість класичного мистецтва. В області естетики це прагнення обгрунтовувалося в творах К. Фідлера, який вважав завданням мистецтва подолання «хаосу» дійсності, надання відповідної форми як вираз особливої «форми бачення» художника. Великого поширення Н. отримав в кінці 19 - початку 20 ст., З'явившись однією з різновидів реакції на імпресіонізм . Він поєднував у загальному руслі певні позднеакадеміческіх тенденції, в тій чи іншій мірі програмне дотримання принципів античного мистецтва (причому не тільки періоду класики , скільки архаїки ), Рідше - мистецтва Відродження (знову-таки не стільки Високого, скільки Раннього) і класицизму, нарешті, зіткнення (деколи дуже близьке) зі стилістикою «модерна». Термін «Н.» в різній мірі застосовний до творчості або до окремих сторін творчості таких майстрів кінця 19 - 1-ої половини 20 ст., Як скульптори А. Майоль і Е. А. Бурдель у Франції, Г. Вигеланн в Норвегії, До . Миллес в Швеції, К. Нільсен в Данії, І. Мештрович в Югославії, Ф. Мессіна в Італії, С. Т. Коненков, А. Т. Матвєєв, С. Д. Меркуров в Росії, живописці Ф. Ходлер в Швейцарії, П. Пюви де Шаванн і М. Дені у Франції, Л. С. Бакст, В. А. Сєров, А. Е. Яковлев, В. І. Шуха, К. С. Петров-Водкін в Росії. Причетність до Н. виявляють і течії в образотворчому мистецтві 20-30-х рр., Що виникли як реакція відповідно на експресіонізм , футуризм , кубізм : «Нова речовинність» в Німеччині (А. Канольдт і ін.), що зробила в 30-і рр. вплив на регіоналізм в США (Г. Вуд і ін.); претерпевшая в 20-і рр. еволюцію «Метафізична живопис» в Італії (Дж. Де Кіріко, Ф. Казораті і ін.): «неоенгрізм» П. Пікассо у Франції, що відрізнявся від перерахованих течій своєю гуманістично-ідилічною тональністю та в більшій мірі вплинув на характер Н. ін. європейських шкіл. Так само, як і в області архітектури, арсенал художніх засобів Н. використовувався офіційним мистецтвом фашистських режимів для створення ложномонументальних, мляво-холодних або пихато-патетичних образів, що втілюють культ державної потужності і «героя-надлюдини» (живописці А. Фуні, М. Сіроні і ін. в Італії, скульптор А. Брекер і ін. в Німеччині).
Стосовно до літератури терміном «Н.» у радянській науці строго позначають порівняно вузькі течії (початку 1890-х - середини 1900-х рр.), Естетично аналогічні Н. у образотворчому мистецтві рубежу 19 і 20 вв. (У Франції - так звана романська школа на чолі з Ш. Морісом і Ж. Мореасом, в Німеччині - творчість П. Ернста, В. Шольца, С. Люблінського). Різних за соціально-політичним устремлінням письменників-неокласиків об'єднують родинні принципи естетики і поетики: негативна реакція як на натуралізм (його демократичного героя, заземленого, детермінованого середовищем і натурою), так і на французький символізм і німецький неоромантизм (їх песимізм, надломленность, суб'єктивізм, емоційну розтерзаність, фантастичність, формальні вишукування); орієнтація на античну трагедію і класицизм (їх затвердження надличной, об'єктивної, абсолютної моральної цінності, героїчний стоїцизм персонажів, ясність і «благородство» стилю, строгість і «необхідність» в побудові сюжету); опора на «непорушні» традиції класичної європейської культури на противагу декадансу і прозаїчною реальності; і одночасно - розрив з традиціями критичного реалізму. Своєрідним різновидом Н. у 30-ті рр. стало також протягом «новий гуманізм» в літературі США.
У широкому сенсі Н. називають ідейно-стилістичний принцип (неодноразово виникало в 19-20 ст. Після епохи класицизму), заснований на використанні античних образів і мотивів, сюжетів і конфліктів; зазвичай йому властива традиційна пластична закінченість і ясність поетичної мови. У різних країнах і в різні епохи Н. знаходив різноманітний ідейно-художній сенс (пор .: анакреонтическая поезія К. Н. Батюшкова і А. С. Пушкіна, антилогічні вірші А. Н. Майкова і Н. Ф. Щербини, символистские вірші, драми, історико-культурологічні есе В. І. Іванова і «античні» драми І. Ф. Анненського або романтичний еллінізм А. Шеньє, творчість ряду поетів «Парнасу» , Екзистенціалістські драма Ж. П. Сартра і Ж. Ануя).
Н. в музиці, виникнення якого було обумовлене тими ж передумовами, що і в ін. Мистецтвах, не представляє цілісного напряму; можна говорити лише про окремі його проявах у тих чи інших композиторів. Безпосередньо підійшов до М. у своїх останніх творах М. Регер. Очолив напрям Н. у німецькій музиці П. Хіндеміт. Певну данину цій течії віддав в 1920-і рр. І. Ф. Стравінський (опера-ораторія «Цар Едіп», 1927; балети - «Пульчинелла» на теми Перголезі, 1919, «Аполлон Мусагет» на теми Люллі, 1927, «Поцілунок феї» на теми Чайковського, 1928; «Симфонія псалмів », 1930; октет, 1923; і ін.); неокласичні тенденції ясно проступають також в окремих відносяться до 20-м рр. творах представників французької «шістки» (Д. Міно, А. Онеггер, Ф. Пуленк і ін.), О. Респиги і деяких ін. композиторів. Твори неокласичного характеру дуже близькі до стилізації; в той же час наслідування старовинній музиці поєднується в них з модернізацією музичної мови, застосуванням, поряд з архаїчними, сучасних засобів музичної виразності. В цілому неокласичні тенденції суперечливі в своїй суті. З одного боку, в неокласичних творах відроджуються ясність, організованість, логіка старих музичних стилів; з іншого - Н. частенько веде до холодного, формальному наслідування, до штучному відродженню застарілих прийомів.
Літ .: Колпинский Ю., Фашизм і монументальне мистецтво, «Мистецтво», 1934, № 4; Дурус А., До питання про художню політику німецького фашизму, там же, 1934, № 5; Ремпель Л. І., Архітектура післявоєнної Італії, [М., 1935]; Грабар-Пассек М. Е., Античні сюжети і форми в західноєвропейській літературі, М., 1966; Бенуа А. Н., Російський неокласицизм. Відродження класики, в кн .: Олександр Бенуа розмірковує ..., М., [1968]; Борисова Е. А., Неокласицизм, в кн .: Борисова Е. А. і Каждан Т. П., Російська архітектура кінця 19 - початку 20 століття, М., 1971; Мачульський Г. К., Неокласицизм 60-х років (Філіп Джонсон), в збірці: Архітектура сучасного Заходу, М., 1973; Рейнгардт Л., «Нова речовинність» і ріджіоналізм, в збірці: Модернізм, М., 1973; Denis М., Th é ories. 1890-1910 ..., 3 é d., P., 1913; його ж, Nouvelles th é ories. 1914-1921, P., 1922; Hitchcock A., Architecture: nineteenth and twentieth centuries, Harmondsworth - [ao], 1958; Stone Е. D., The evolution of an architect, NY, 1972. (Н. в архітектурі).
А. В. Іконников.
Місто Вашингтон. Пам'ятник А. Лінкольну. 1914-22. Архітектор Г. Бекон.
