Геній народився в Італії | Юність. Роки навчання. 1488-1495 | Рим. «П'єта». 1496-1501 | Флоренція. «Давид». 1501-1505 | Рим. Гробниця папи Юлія II. 1505-1545 | Рим. Фрески зводу Сикстинської капели. 1508-1512 | Флоренція. Гробниці Медічі. 1516-1534 | Рим. Пізні роботи. "Страшний суд". 1534-1541 | Архітектура. Собор Св. Петра. 1538-1564 | карта сайту | Головна сторінка
Архітектурні проекти (1538-1564)
Ансамбль Капітолію (1537-1539)
"Римський народ здобув намір, з дозволу цього тата, надати ту чи іншу красиву, корисну і зручну форму Капітолію і забезпечити його ордерами, підйомами, пандусами і сходами і обрамити його, для прикраси цього місця, древніми статуями, які там були. З приводу цього звернулися за порадою до Мікеланджело, який зробив для них красивий і дуже багатий проект: на ньому, з того боку, де засідають сенатори, а саме виходить на схід, він помістив травертиновий фасад і підйом з драбинами, які піднімаються з двох сторін, зустрічаючи сь на майданчику, звідки веде вхід прямо в залі названого палацу, і які він забезпечив багатими заворотами, суцільно заставленими різноманітними балюстрадами, службовцями поручнями і парапетами. А попереду для збагачення цього фасаду він помістив дві стародавні лежать мармурові річки на відповідних підставах, одна з них Тибр, інша ж Ніл, в дев'ять ліктів кожна; твори ці рідкісні; а між ними, у великій ніші, повинен знаходитися Юпітер. Далі, на південній стороні, тієї, де палац консерваторів, він, щоб виправити його, задумав багатий і ра знообразний фасад з лоджією внизу, заповнений колонами і нішами для безлічі древніх статуй, а кругом її прикрашають різні за формами двері і вікна, частина яких вже зроблена; насупротив ж цього фасаду повинен бути під Арачелі такий же, виходить на північ; а попереду, із західного боку, підйом у вигляді бастіону, який буде пандусом з огорожею або парапетом з балясинами, там і буде розташований головний вхід з ордером і п'єдесталами, на яких будуть розставлені благородні статуї, якими нині так багатий Капітолій. Посередині площі на цоколі овальної форми поставлений досить знаменитий бронзовий кінь зі статуєю Марка Аврелія, перенесений за наказом того ж папи Павла з Латеранської площі, куди його поставив Сикст IV. Уся ця споруда виходить нині таким красивим, що гідно бути названим в числі гідних творів, створених Мікеланджело ... "Вазарі.
В кінці 1530-х років Мікеланджело займався в основному архітектурними проектами, яких створив безліч, і побудував кілька будівель в Римі, серед них найбільш значний комплекс споруд на Капітолійському пагорбі, а також проекти для собору Св. Петра .
Грандіозним архітектурним проектом Мікеланджело, за замовленням папи Павла III, став завершений тільки в XVII в. ансамбль Капітолія в Римі - духовний і світський центр «вічного міста», який був закладений в 1536г, зараз місцеперебування Римського муніципалітету. Ансамбль Капітолію пов'язав новий Рим з розташованими по інший бік Капітолійського пагорба грандіозними руїнами древнього Римського форуму. У 1537-1539 роках Мікеланджело склав план реконструкції будівель, розташованих на Капітолійському пагорбі - у самому серці Рима. План Мікеланджело не був цілком реалізований до кінця 1550-х років. Практично робота велася з 1540 по 1580 рр. Завершував її архітектор Даком делла Порта за проектом Мікеланджело. Сьогодні площа Капітолія - одна з найбільш гармонійних і цілісних у своєму ансамблі площ Риму. На Капітолії Мікеланджело вперше продемонстрував глибоке розуміння законів оптичного сприйняття архітектури, створивши площа, розкриту до просторів міста.
Згідно з проектом Мікеланджело площа Капітолія знайшла трапецієподібний план , Її обрамленням з трьох сторін стали фасади будівель:
- середньовічний палац Сенаторів (Ратушу), - панує над площею. Висящаяся над ним вежа стала вертикальною віссю площі. Палац був практично закінчений за життя Мікеланджело. Колони витягнуті на два яруси, пілястри підняті на цокольний поверх, між ними по два лиштви
- величний палац Консерваторів (Палаццо деї Консерватори, в його дворі зберігається уламки стопи величезної статуї Костянтина) і Новий палац (палаццо Нуово, перший римський музей, відкритий для публіки) з однаковими фасадами, об'єднаними потужним ритмом пілястрів. Відкриті галереї нижніх і потужні пілястри верхніх поверхів у палацах консерваторів підкреслюють протяжність і велич цих споруд. Мікеланджело спроектував новий фасад, що гармоніює з іншими будинками, що розташувалися на площі, одночасно зберігши традиційну римську монументальність, їх добудовували архітектори Томмазо Кавальєрі, Просперо Боккадополі і Джироламо Рійнальді.
Розмістивши під косими кутами палац консерваторів і Капітолійський музей. Мікеланджело немов би виправив перспективне скорочення палаців і площі, сприймається рівним прямокутником. В цей прямокутник вписаний овал, з декоративними пелюстками динамічного візерунка, які при скороченні в перспективі дають враження кола. У центрі його височіє антична бронзова кінна статуя імператора Марка Аврелія (Ця статуя, створена між 161-180 рр. Невідомим архітектором, збереглася за часів знищення язичницьких ідолів завдяки тому, що її прийняли за зображення Костянтина, була встановлена в 1538 р зараз вона замінена копією, оригінал зберігається в Капітолійському музеї). Можливо, що постамент статуї не випадково овальної форми, а за задумом Мікеланджело повторює овальну форму площі.
До відкритої стороні площі веде широка сходи Кордоната , Що спускається до житлових кварталах міста, біля основи якої встановлені два давньоєгипетських мармурових лева. Завершується сходи величними статуями Діоскурів, Кастора і Полідевка, появшіеся пізніше - в 1583 році, вони виявлені при розкопках в театрі Помпея. Поруч, уздовж балюстради, розташовані Трофеї Маріо, статуї Костянтина і Костянтина II і два верствах стовпа з Аппиевой дороги. Комплекс Капітолія був рясно прикрашений стародавніми написами і скульптурами, символіка яких стверджувала міць стародавнього Риму, одушевлену християнством. Скульптурні алегорії річок були поставлені на площі в 1549 р
"Перебудована їм площа Капітолію з поставлений в центрі її давньої кінної статуєю Марка Аврелія здається скутою бічними палацами з їх великим об'єднуючим два поверхи ордером" М. Алпатов.
"Площа Мікеланджело залишається чужорідної плану міста Риму і його повсякденному житті: це прекрасне, але абстрактне твір мистецтва, чудова трактування прославленого Акрополя, що підноситься посеред сучасного міста" П.Лаведан. Угорський мистецтвознавець К.Тольнай, аналізуючи площа Капітолія, відзначав, що "ця композиція має не тільки архітектурно-художнє, але і внутрішнє, ідейне значення. Капітолій повинен був сприйматися як" Глава світу "(Caput mundi). Опуклий овал площі є не простим ділянкою звичайної грунту, а частиною земної кори ". Багато мистецтвознавці довгий час не погоджувалися з таким трактуванням ансамблю Капітолія.
В даний час, коли творчість Мікеланджело, як і взагалі мистецтво Відродження, піддалося більш ретельного і всебічного вивчення, можна сказати, що здогад угорського мистецтвознавця була правильною. Так, наприклад, завдяки дослідженням останнього часу, стало відомо, що Альберті на замовлення папи Миколи V завдав з досить великою точністю найбільш характерні точки топографії Риму на радіальну систему променів, що виходили з Капітолію, який трактувався їм, як і в епоху античності, як Umbiculus urbus (тобто пуп землі). Цілком ймовірно, Мікеланджело намагався створити алегорію безкрайньої Римської імперії з центром на Капітолійському пагорбі і протиставляв її створеної ним невеликий замкнутої трапецієподібної площі перед будівлею ратуші. Вся площа Капітолія була наповнена символами і алегоріями, зміст яких становило свою "сюжетну композицію" площі. Більшість дослідників дійшло висновку, що Мікеланджело, як ніякий інший художник епохи Відродження, майстерно володів сюжетної композицією навіть в масштабі міських ансамблів і тим самим передбачив барокове мистецтво наступного століття.
попередня / головна / Наступна сторінка
