Заявка. 20 листопаді 1949 року. Замовлення № 114. Виготовлення 4-х афіш (60х80) до кольорового кінофільму «Багдадський злодій».
Категорія кінофільму:
Чи не титрує, дубльований, 11 частин, без поривів, з склейками.
Демонстраційний режим: «Цей фільм узятий як трофей після розгрому Радянською Армією німецько-фашистських військ під Берліном в 1945 році». (Машинописна фраза закреслена, і зверху від руки написано: «Зарубіжний фільм»).
Ілюстративний матеріал: 36 см, 23 см, 50 см. Всього 61 кадр.
Зам. поч. Миколаївській горкінофікаціі К.М. Купченко.
(Печатка підпис).
Це точна копія бланка-замовлення від міського управління кінофікації на виготовлення чотирьох афіш до англійського художнього фільму «Багдадський злодій». Документ дивом зберігся в архіві заслуженого художника України Анатолія Петровича Завгороднього (нині покійного). Майбутній художник прибув до Миколаєва з Казахстану в 1947 році і влаштувався на роботу помічником оформлювача в майстерню кінореклами.
Є сенс прослухати диктофонний запис розповіді цього чудового майстра:
"…Все дуже просто. Береш блакитну брауншвейнт, потім білу цінквейст, трохи сурику і додаєш розтерту сажу - виходить павине перо на тюрбані у принца. Брауншвейнт і цінквейст дає брудно-рожева сукня у принцеси, сурик - це добрий джин, сажа - злий чаклун ... Ось і вся афіша «Багдадського злодія». Найголовніше не забути про напис внизу: «Цей фільм узятий як трофей після розгрому Радянською Армією німецько-фашистських військ під Берліном в 1945 році».
... Нас ледь не посадили за цей напис. Виявляється, «Багдадський злодій» - не трофейний фільм. Не можна вважати трофеєм власність свого союзника ... Врятувало те, що ми випадково зберегли бланк цього замовлення. Ось дивись: чорним по білому написано спочатку одне, а потім, коли розібралися, закреслили і написали інше ... Загалом, все обійшлося, догану, здається, комусь вліпили ... ».
Військові трофеї і чужа власність
Радянський кінематограф перед війною вважався прибутковою галуззю народного господарства. Він посідав друге місце в народному господарстві країни за обсягом наповнення держбюджету. На першому була традиційна горілка.
Після перемоги над Німеччиною у високих московських кабінетах дозріло рішення відродити вітчизняне кіно на гроші від прокату зарубіжних фільмів. Спеціальний протокол Ялтинської конференції дозволив СРСР включити в частку своїх репарацій так звані «культурні продукти» - німецькі книги, прокатні фільми, театральні декорації, твори скульптури, живопису і т.д.
У травні 1945 року делегація комітету у справах кінематографії при РНК СРСР прибула з Москви в передмістя Потсдама Бабельсберг, щоб провести інвентаризацію фільмосховища Третього рейху.
У репараційну опис спочатку включили всі 17 тис. 352 картини. Однак для відправки в СРСР відібрали тільки 3 тис. 700 повнометражних фільмів, переважно американських, англійських, французьких і 2 тис. 500 короткометражних стрічок. «Трофейні» (німецьких, італійських, австрійських) картин, за словами керівника делегації Йосипа Маневича, назбирали всього 367 одиниць.
Дорогоцінний вантаж привезли в підмосковне село Білі Стовпи, де розташовувався Держфільмофонд. Його співробітники негайно взялися розбирати «завойоване» кіно.
Протягом трьох років фільми лежали на полицях, і ... тільки в серпні 1948 року сталінське керівництво вирішило їх випустити на екрани.
Мексиканські, італійські, австрійські та німецькі картини відразу пішли в широкий прокат, а фільми союзників - англійців, американців і французів - дозволили крутити в малих кінотеатрах. З одного боку, московський уряд не хотіло купувати у Голлівуду права на комерційний прокат, з іншого, боялося дражнити американців через дрібниці.
Захоплені картини титрувалися на швидку руку, рідше дублювалися, потім під сором'язливою припискою «Зарубіжний фільм» показувалися радянському глядачеві.
Чиновники з Миколаївської кінофікації і художник-оформлювач Анатолій Завгородній нічого не знали про ці юридичні тонкощі. Вони ледь не стали заручниками фінансового святенництва радянських лідерів.
Сьогодні можна з упевненістю сказати про те, що в післявоєнний період жодна західна кіностудія не пред'являла матеріальних претензій радянському уряду за фактами незаконного комерційного прокату. Це дало привід сучасним історикам говорити про те, що холодна війна перетворила «трофейні» фільми в зброю потужного ідеологічного впливу. Західні ліберальні цінності, на думку деяких вчених, почали «піддавати ерозії комуністичний світогляд народу-переможця». Так чи було насправді?
єдине кінопростір
Під час фашистської окупації в Миколаєві працювали відразу три кінотеатри, які німці підірвали під час відступу. Однак приміщення швидко відновили і в післявоєнному місті стали показувати кіно.
Кінотеатр імені Ілліча був розташований на розі вулиць Мархльовського (Адмірала Макарова) та Радянської. Це була одноповерхова будівля з невеликим залом для глядачів. На парній стороні вулиці Херсонській (проспект Леніна), не доходячи полквартала до Фалєєвська, функціонував ще один кінотеатр «Жовтень», який теж розташовувався в дореволюційній одноповерхівки. Трохи пізніше на Малій Морській побудують невеликий кінозал «Сталінець», ще пізніше, на Спаській, в районі сучасного скверу пенсіонерів, з'явиться літній кінотеатр «Перемога».
На цьому список післявоєнних кінозалів в місті вичерпується. Потім вже з'являться «Піонер» в будівлі караїмської церкви і «Дружба» - на місці колишньої взуттєвої фабрики, але ... це буде потім.
Що являв собою післявоєнний репертуар кіно? Які фільми були найпопулярнішими у миколаївців? Тут, напевно, треба довіритися сучасникам. Ще раз включимо диктофонний запис і послухаємо розповідь художника Анатолія Завгороднього:
«... Ніякого дефіциту картин не було. Іноземних фільмів показували багато. Залишилися в пам'яті: «Міст Ватерлоо», «Серце королеви», «Пісня для тебе», «Безсмертний вальс», «Пісня однієї ночі», «Рембрандт», «Звірі Південної Америки», «Золота лихоманка», «Кого боги люблять »,« Джузеппе Верді »,« Дівчина моєї мрії »,« Еміль Золя »,« Граф Монте-Крісто »,« Капітан Лють »,« Президент Хуарец »,« Пригоди Марко Поло »,« Тарзан »і, звичайно,« Багдадський злодій ». Можна ще щось згадати.
На денних і вечірніх сеансах зарубіжні фільми не повторювалися. Для школярів крутили одне кіно, для дорослих - інше. У 46-му, коли на місці нинішнього скверу пенсіонерів розчищали майданчик для літнього кінотеатру, наткнулися в старому підвалі на німецький склад кінофільмів. Щось відвезли до Києва, а багато залишили в області і возили потім по селах.
Ставлення до фільмів було різне. Приходять, наприклад, в майстерню пацани після перегляду фільму «Зоя», ну, нашого - про Зої Космодем'янській. Всі вони пережили окупацію і бачили німців не в кіно. Сядуть на порозі і починають обговорювати сюжет: «... Патронник у німця висить румунський ... шеврон на рукаві пришитий неправильно, в загальному, туфта ...».
Зате від картини «Дівчина моєї мрії» з Марикой Рекк, де суцільні декорації і театр, був повний захват. Ніхто не звертав уваги на придуману життя, всі вірили, що така казка дійсно існує ... ».
Миколаївський школяр Еміль Январьов, на відміну від рекламного оформлювача Анатолія Завгороднього, виявився в післявоєнному кінотеатрі «по інший бік екрану», в якості глядача.
Дитячі спогади майбутнього поета несли іншу емоційне забарвлення: «Не все запам'ятали, що в ту легендарну ніч, коли радіо оголосило про Перемогу, у всіх кінотеатрах безкоштовно крутили кіно, всю ніч, а потім ще - весь день, і« Пархоменко », і« Котовського »... Ми стояли в проході, притулившись до стіни, тому що більше примоститися було ніде, і чекали знаменитої репліки з« Котовського »(її вимовляв Микола Крючков, який грав у фільмі дві ролі):« Хтось щось сказав? Чи мені здалося?".
... Об'єднувала любов до одних і тих же фільмів. Були такі привабливі, екзотичні, як «Джунглі», «Багдадський злодій» (життя за стінами кінотеатру - в руїнах і згарищах - була нелегка, а тут - така вакханалія фарб!). Але володарями наших дум все-таки були інші: «Секретар райкому», «Вони захищали Батьківщину», «Хлопець з нашого міста», «Антоша Рибкін», «Малахов курган», «Іван Нікулін, російський матрос», «Підводний човен Т -9 ». Це були великі фільми, як би їх не оцінювали багато років по тому мудрі кінознавці ».
Еміль Январьов не помилився в прогнозах. «Мудрі кінознавці» сьогодні заявляють про те, що трофейне кіно зіграло злий жарт з більшовицькими керівниками. Воно стало інтенсивно руйнувати соціалістичну ідеологію. Після тягот війни радянського народу хотілося відволіктися, подивитися на «красиве життя» і зануритися в забуте благополуччя. Однак радянська влада не врахувала, що західний кінематограф був орієнтований на героя-одинака, на принцип «один проти всіх».
Поет Йосип Бродський пізніше напише про трофейному кіно наступне: «Напевно, саме тому, що всі ці королівські пірати і Зорро були нескінченно далекі від нашої дійсності, вони вплинули на нас абсолютно протилежним чином. Їх підносили нам як розважальні казки, вони сприймалися радше як проповідь індивідуалізму. Те, що для нормального глядача було костюмної драмою з часів бутафорського Відродження, сприймалося нами як історичне доказ первинності індивідуалізму ».
Здається, що це не зовсім так. Істина, як завжди, лежить десь посередині. Моральні поняття любові і боргу, вірності і дружби, безкорисливості і добра мають космічну, наднаціональну природу. Художні образи розбійника Зорро і матроса Івана Нікуліна володіли єдиної етичної місією - вони виховували у глядача розуміння честі, справедливості і людської гідності.
Поет Еміль Январьов дуже тонко відчув естетичну навантаження цього ЗАГАЛЬНОГО післявоєнного кіно.
Там в школі йшов собі урок,
А ми в закритому залі
Витріщалися на Маріку Рокк
Недитячими очима.
Нас підносила над землею
розфарбована діва,
над світом, пахне золою
переможно і щасливо.
І ми брели потім,
тягнучи все враження зробила ці
крізь нескінченного дощу
срібні мережі.
Була мрія, і висота,
і солодкість цієї ноші ...
А справжня краса
Відкрилася багато пізніше.
Автор: Сергій Гаврилов, zadira.info
Додайте «Моє Місто» в обрані джерела Google News
Так чи було насправді?
Що являв собою післявоєнний репертуар кіно?
Які фільми були найпопулярнішими у миколаївців?
Чи мені здалося?
